他是《妻子的謊言》中的治癒系總裁江一斌，他是《十月圍城》中的邪魅反派李重甲，他是《甄嬛傳》中溫文爾雅的多情太醫，他是如水的謙謙君子，他是柔軟的白月光，他是張曉龍。
張曉龍更多的還是以一名演員的身份為人們所熟知，尤其是那個身著清朝大褂的“溫太醫”形象深入人心，但少數人瞭解，張曉龍還是一名身兼碩士生導師的副教授，並被孫儷等演員稱作老師。
在2019年的哈佛中國論壇上，集演員、禮儀指導和製片人三角於一身的張曉龍受邀參與了娛樂分論壇演講。這個自帶中國風的古典韻味男子感慨著“走進、感受、傾聽、浸潤，內心清淨而歡喜”來到這所歷史悠久的校園，隨身還帶著中國寶貴的傳統文化。本期《艾問頂級人物》，對話張曉龍，感受浮躁中那一抹靜謐。
彼得.德魯克在《創新與企業家精神》中說過這樣一段話：
“孤注一擲’的戰略必須擊中目標，否則一切努力就會付之東流。換一個形象的說法，‘孤注一擲’很像是向月球發射火箭：如果時間弧線稍有偏差，火箭就會消失在外層太空中。這項戰略一旦被執行，是很難再調整和修改的。”
巴菲特曾經用“別人恐懼時我貪婪”很好地詮釋了孤注一擲。在當今愈發浮躁的社會，野心家門往往“孤注一擲”成就一番事業，這是一則戰略，也是一種誘惑。
在當前的影視界中，流行著一句話叫“IP至上”，這也是投資者們對影視作品製作團隊最為看重的條件之一。於是，各家為爭奪流量而爭相“炒作”的現象氾濫，藝術圈的年輕人們也會抓住自己最光鮮亮麗的時光去孤注一擲，以獲得最大程度的曝光度。
這是營銷，也是一種賭博。
1994年，張曉龍考入北京舞蹈學院。有人說，舞者的幸運全都綻放在舞臺上。然而，畢業後的張曉龍沒有選擇在聚光燈下踮起腳尖，而是直接一步退到幕後成為了中央戲劇學院的形體老師。
艾誠：我看您的人生閱歷裡面非常有意思的是，從北京舞蹈學院沒有很快走到臺前，而是選擇加入中央戲劇學院，成了一位形體老師。為什麼不讓自己在最好的年華成為一個最大曝光的比如說舞蹈演員，而是選擇當了一個低調的形體老師。
張曉龍：我覺得是與我的出身有關係，我是很保守的，我從農村出來，而我的同學都有很好的家庭背景，他們可以不要去考慮自己的將來是什麼，可我要考慮。將來真的我走上了舞臺，跳到30歲，可舞蹈演員30歲慢慢就要走下坡路了，我得再選擇一次，第二次、第三次的職業選擇是很痛苦的。我在舞蹈學院上學的時候，大家就覺得我有很好的表達能力，能夠很好地組織一堂課，那時候在學校裡面就已經教課了，我喜歡老師這個職業。
艾誠：所以您選擇了一個最安全的職業方向。
張曉龍：對，是這樣。
面對自己的人生，保守的張曉龍選擇了“保險投資”。夢想雖然華麗，可他踏實穩重，因為這個小鎮男孩深刻明白，他身處的人生路岔口，仰望星空固然美好，可一旦失去穩固的支撐和腳踏實地，皆會竹籃打水一場空。
有很多人會講的很偉大，揚言為藝術獻身也在所不惜，但舞者的夢對張曉龍來說就像一場華麗卻短暫的煙火，美的有些不切實際，也可以說，他不認為這是一個值得孤注一擲的事業。
對張曉龍來說，他會覺得還不如先找一份學校的工作，不至於犧牲太多，於是他為自己劃定了一個他可以暫時接受的“舒適圈”，並毫不猶豫地“鑽”了進去。可他並沒有打算就這樣“舒適”一生，雖然剛剛開始的時候他也迷茫過，但他的藝術夢從來沒有熄滅。
只不過是換個方式，“曲線救國”。
在中戲作為老師的張曉龍帶的第一個班是陳好所在的班，還帶過鄧超、陳樹等後來逐漸成長起來的不少著名演員。就在給陳樹當老師的時候，張曉龍帶著自己的照片與簡歷，與自己的學生一起去到劇組尋求機會。他粗略地算了一下，“溫太醫”的背後，可能遞出了幾千張照片吧，見了數不盡的劇組。
彼時，隱匿潛伏多年的張曉龍終於厚積薄發。
《甄嬛傳》大火的那幾年，“溫太醫”成為無數影迷心中的白月光。
就像一說孫悟空就想到六小齡童，一說小燕子就想到趙薇，一說溫太醫就想到張曉龍。
張曉龍說：“我一直說演員需要有代表作，如果說這個演員很火，可他的代表作是什麼？想不起來，我覺得也是一種悲哀吧。可能這是一個到我七八十歲大家還能認識的角色，他們不記得張曉龍也沒關係，當他們老的時候，仍然記得那個時候都說‘嫁人要嫁溫太醫’，我覺得挺好的。”
正是張曉龍把這個角色演活了，溫太醫才如此深入人心。
人在不同的場合都總是在扮演著不同角色的，張曉龍作為老師育人，作為演員演戲，作為製片出戏，不同的人生體驗固然是精彩紛呈的，但在這些個漫長且複雜的過程之中，在喧囂的娛樂圈之中，在多元的身份背後，“溫太醫”又最想扮演哪個角色？張曉龍又最想成為誰呢？
艾誠：取捨是一個藝術，那這麼多的角色裡面，身份多元的背後，您最想成為誰？
張曉龍：我想成為一個好兒子。
前幾年，我無論怎樣去忙，都會把最多的時間留給我媽媽，從她重病到送她走，我的人生沒有遺憾。以後呢，我可能會把更多的時間留給我的孩子。我覺得所有的工作都是為了生活，一定不能本末倒置。
艾誠：您的幸福來自於什麼？
張曉龍：來自於我周邊的人都喜歡我，我也喜歡他們，當我被需要的時候，那可能就是我價值彰顯的時候。
而且你要做什麼事情呢？最好是做一些非常有價值的。比如說演員，我不演，太多人可以演，但是禮儀指導我要不做，真的太多電影電視會失去很多顏色，我為什麼不去好好做它呢？
比如說去年的《如懿傳》，如懿大婚也好，雍正出殯那場大儀仗也好，都是我們按照大清的典禮去把它複製出來的，這個我覺得是很有價值的。裡面有大量的畫面，很多人看了之後說永遠忘不掉。
藝術真的是有那樣的高度，一個劇能夠有那樣讓我忘不掉的畫面，這些都是我應該做的事情。
艾誠：假設我是張曉龍，我會很好奇這個張曉龍在一個什麼樣的圈子裡？大家發現北京電影學院，甚至北京大學都有接連涉嫌學術造假的老師和學生，您在學校執教了20年，您怎麼看？是不是藝術教育有點太浮躁了？
張曉龍：我覺得行業帶給他們的就是這樣子的，資本突然湧入進來之後，我們原來一個《甄嬛傳》的拍攝還沒超過一個億，後來變成演員一個人的報酬可能超過一個億，沒有錢怎麼樣能給他呢？是不是資本進來了之後帶給大家的呢？
那資本進來到最後，給這整個的影視產業只有弊端沒有一些良性作用嗎？是有的，在科技方面，在跟世界接軌方面，它推進得很快。它有好的地方，自然有不好的方面，我們不能以偏概全。
這個世界不僅僅是演藝圈有裂縫，很多地方都有裂縫。但是正因為有裂縫，陽光才可以照進來。
張曉龍就像窗前一抹白月光，他溫文爾雅，思想深刻又包容，不僅實現了自己當初的藝術夢，不同身份之間的轉換也讓他把人生活得精彩紛呈。他像是預謀已久，可他又感嘆，自己不是一個能靜下來思考人生的人。
可能就像他說的那樣：“我的人生沒有計劃，所以我處處都是驚喜。”
活在當下，及時行樂。