從古至今，人們總會對於未知且神秘的事物有著濃烈的興趣。
魔術也成為了人們在一些場合用來助興增加搞笑氣氛的表演之一，但常常有些觀眾邊看邊說“他就是假的，都是騙人了，就能騙騙你們這些小孩”，雖常常有人這樣說，但是真正問他們“那他們是怎麼做到的呢”，他們卻也說不出個理所然來。
但是，一旦真正深入瞭解所謂魔術表演的人，一些簡單魔術的小技巧總能輕鬆學習，複雜點的則需要藉助一些道具以及長時間的練習來掌握。
相比於現在出現在各種場合、各大熒幕上的魔術表演，過去最早出現在民間大街小巷的“雜技表演”“變戲法”卻是當時人們眼中的“魔術”。
年近70的老人，用三個球兩個碗，贏了李嘉誠4億，李嘉誠叫他鬼手。
魔術與雜技表演的不同之處
魔術與雜技表演，兩者看似很相似卻也有著不同的原理及其不同的藝術表現形式。魔術是利用一些科學知識、原理以及使用一些道具做出的障眼法，普通人雖一開始不知道怎麼做到的，但只要認真學習領悟其中的道理，也能學會；
雜技表演則是人們透過苦練一些技巧、手法、速度等，常常有很多雜技表演傳承世家的小孩都是從很小的時候就開始苦練，才做到後來人們所看到的一些“雜技表演”。
所以雜技表演比起魔術，靠的全是人們日積月累的練習，不是簡單學習就能做到的。所以，一般人很少能做到那種爐火純青，毫無破綻的地步。
雜技大師王保合的過去
我國的著名雜技大師王保合，也是雜技表演重要的傳承人。
王保合出生於吳橋的一個雜技世家，其父親與祖父都曾在北京天橋擺攤賣藝。王保合六歲時因家境貧寒，也跟隨其父親到北京天橋賣藝，從一開始的輔助其父親表演節目到後面自己慢慢學習表演。
長大後的王保合又回到吳橋，自己開始張羅表演、演出，後面王保合加入了吳橋的馬戲雜耍團，成為了一名真正的雜技表演者。
他的拿手絕活“三仙歸洞”“縮骨功”都是他從他父親那邊繼承學習的，俗話說得好“臺上一分鐘，臺下十年功”，那些年吃過的苦以及那些分不清是汗水還是淚水，也就只有當事人王保合自己知道這背後數不清的辛酸及艱苦。
王保合
與首富李嘉誠的四億賭注
1999年，王保合被邀請去香港給各大企業家以及知名富商表演，其中就包括當時的香港首富也是當時的亞洲首富——李嘉誠。李嘉誠在外風風雨雨闖蕩那麼多年也算是見多識廣，聽說王保合的雜耍技藝非常高超之後，他也想要一睹其風采。
“三仙歸洞”主要道具就是三個球和兩個碗，原理可謂是非常簡單，主要就是靠手速快，類似於猜謎遊戲。也正是因為其原理較為簡單，當時的李嘉誠以及他的兒子都表示自己一定能猜到“三仙歸洞”的球在哪裡。
於是李嘉誠就與王保合打了個賭，賭的自然就是李嘉誠到底能不能猜中其“三仙歸洞”地球到底在哪。當時的王保合提出，如果李嘉誠沒有猜中就需投資四個億給王保合的家鄉吳橋進行最佳化建設，這四億就是他們的賭注。
李嘉誠
四個億對於當時的人們來說就像是虛擬數字一樣，普通人更是想都不敢想，但對於當時的亞洲首富李嘉誠來說並不算什麼，更何況是投資，對於企業家李嘉誠來說也不吃虧，因此李嘉誠就爽快答應了。
王保合的手藝也不是一兩年就練成的，這麼多年的艱苦練習其“三仙歸洞”的表演技術可謂是爐火純青，肯定不是那麼容易就能被看出破綻的，所以李嘉誠沒有猜出來也是意料之中的事。
而後，李嘉誠也感慨王保合的表演真的非常精彩，稱其的手真不是一般人的手，簡直是“鬼手”。從那之後，王保合“鬼手”的稱號也快速地傳播在大江南北、名揚海外，經常去出國演出的王保合也受到很多國外友人的一致稱讚與佩服。
傳承中國文化 共創時代輝煌
如今的王保合已年近七十，一輩子都專注於雜耍表演的王保合也希望自己的手藝能夠得到傳承以及發揚光大，作為我國的傳統文化之一，“雜耍表演”也是現代很多技藝所無法超越的，也應當得到傳承。
雜耍技藝十分鍛鍊人的體魄及毅力，雖然有很多人想要拜師學藝，但是王保合不願讓一些心懷不軌的人把這些技藝用在一些違法、不正規的路上，從而去做一些危害社會危害百姓的事情。
因此王保合對於雜耍技術的傳承十分的小心，對於傳承人以及收徒弟的選擇也是需知根知底，瞭解該人的人品、品德以及是否能有著肯吃苦、頑強的毅力。
目前真正繼承到王保合雜耍技術的也正是王保合的兒子，從小就經歷著父親的言傳身教，王保合的兒子也沒有辜負父親的期盼，把父親的拿手絕活“三仙歸洞”也是練就的爐火純青，可謂是“長江後浪推前浪，一浪更比一浪高”。
王保合表演“縮骨功”
雖對於“縮骨功”的傳承一直飽受大家的非議，很多人都對王保合既沒有把“縮骨功”這絕活傳承給兒子，也沒有將其傳承給其他徒弟表示非常不能理解。
對於此種言論，王保合都會耐心地給出解釋，其表示自己沒有讓兒子以及徒弟們學習“縮骨功”是因為這個技藝學的過程簡直太折磨人了。
學習者不僅需要有著強大的毅力，更要長時間待在非常惡劣的訓練環境下，光是一天練下來，人都得累趴下，更何況長期日積月累的訓練了，也因這“縮骨功”的王保合本人落下了嚴重的病根，常年因腰痠背痛疼得鑽心，所以他才不希望別人承受同樣的痛苦。
當然很多人無法感同身受地站在王保合的角度考慮該問題，而是怕傳統藝術得不到傳承，相信大家也知道身體好是一切的前提。所以，傳承傳統文化的同時，我們也需在保證身體健康的前提下，才能夠更好地去傳承我國傳統文化，促進我國的傳統文化發展，共創時代輝煌！