美好、寧靜、愜意，這些詞用來形容《嚮往的生活》頻率較高。因為這檔節目本就為觀眾營造出“詩與遠方”的美好生活，自然想到的也就是這些優美的詞彙。
若是用一句話來概括《嚮往的生活》，總導演王徵宇這樣說：“它是一檔滿足現在都市人想象，探究現在人與人之間關係的，以美食為載體的節目。”
全面又富含深度，各方面包含在內，輕輕鬆鬆點到精髓之處。
若想真人秀節目能做起來就需要一個時代背景作支撐，這是導演深知的。
不管是國外的《潛行追蹤》（英文：Hunted），還是《烏托邦》（英文：Utopia），這些真人秀的背後都有一個時代背景，有一個真實的案例，才促使這類節目的誕生。
《嚮往的生活》自然也不例外，如今的時代背景很簡單，就是生活在都市整天穿梭在各大辦公場所的年輕人們，想逃離喧囂去往自己嚮往的地方過著嚮往的生活。
這嚮往的地方不限於寧靜鄉村，只要符合自己心之所好便可，只要遠離被壓得喘不過氣的城市就行。
這就是時代背景，也是促使《嚮往的生活》誕生的主要因素。
只是這檔節目將“嚮往地”統一成了愜意鄉村，並給那些想要逃離的人營造出一個“採菊東籬下，悠然見南山”的生活環境。
《嚮往的生活》已在錄製第四季了，它之所以能做得這麼成功，一方面是節目主旨與都市人想法契合，一方面是抓住了都市人寧靜淡泊以致遠的心態，另一方面則是節目組運營的強大力量。
對比國內慢節奏真人秀，《嚮往的生活》是頂配也是頂流，若論節目運營與宣傳營銷，只服《嚮往的生活》，這檔節目的幕後團隊才是王者。
時代背景下的《嚮往的生活》，戳中觀眾的心。
鳥鳴、花香、陽光、農作物，當這一切映入眼簾時彷彿穿越時空。
沒有喧囂、沒有競技、沒有人物衝突，這裡就是一片淨土，更是洗去一天疲憊的絕佳聖地。
跟著螢幕裡的人一起哭一起笑，這也足以證明節目運營成功了。
《嚮往的生活》幕後運營有多強？從四個方面著手一目瞭然。
人物篇——搭建人物關係網
節目製作之初導演就想到了黃磊，因為他早就有做一檔專門烹飪家常菜節目的打算。他不願像大多數人那樣，在輕奢的廚房做著所謂的高階食材，他認為那樣太裝。
很簡單，家常菜就行，真實又接地氣，黃磊是第一個被敲下來的藝人。而黃磊在很早以前又與何炅商量過以後做一檔無聊的節目，他來做飯何炅來聊天。
黃磊做飯，何炅陪聊？這不就是《嚮往的生活》嗎？彼此一拍即合。
黃磊何炅多年老友，不會做飯的何炅常去他家蹭飯，彼此的友情與默契不用多說。
再加上他們又是圈內少有的能放下防備做節目的，且人緣又好的明星，這就讓《嚮往的生活》成功了一半。
定下何炅黃磊兩人毫不費力，但第三個人就絞盡腦汁。導演花費多天時間檢視資料翻閱影片，最後發現一個既是ABC又有才藝的藝人——劉憲華。
王徵宇認為劉憲華與王嘉爾一樣都是圈內少有的獨特系列的人，所謂的獨特系列就是“我長得好看，我很有才華，但我是神經病系列。”
正因為這樣的性格，劉憲華成為節目固定嘉賓，當他與黃磊何炅碰撞在一起時就形成了“一家三口”即視感。
何炅像媽媽，黃磊像爸爸，劉憲華像長不大還欠收拾的熊孩子。這樣一來人物關係網就建立起來了，節目的內容度也會隨著增加。
這個關係網的建立就像蓋房子打的地基，不管上面蓋多少層只要地基穩就沒問題。
所以節目中不管來多少位飛行嘉賓，他們三個人都像是一家人接待親戚一般，讓節目變得接地氣且溫暖。
不管後面加入的彭昱暢還是張子楓，他們依舊會按照一家人的設定進入自己的角色，比如“弟弟”、“哥哥”、“妹妹”，這些都是他們彼此之間的稱呼。
選擇人物、建造一個關係網，這就是一種運營方式。這種運營方式給人一種真實感，彷彿這一家人真實存在一般，拉近與觀眾的距離。
建造關係是運營方式，打造與強化人物性格也是運營常用的手段。讓每一個常駐嘉賓都有一個鮮明的性格以此讓觀眾記住，也能在這個“家”立住腳。
何炅照顧大家感受，黃磊負責做飯，這很明顯就不用過多提到。
劉憲華就是典型的在國外生活的華裔，不懂中國農村文化所以他性格樂天派，但全程又有很多的“白痴”問題，將“神經質”三個字發揮得淋漓盡致。
彭昱暢是愛傻笑的吃貨，一邊喊著減肥一邊又狼吞虎嚥，張子楓則是乖巧懂事的女兒形象。
常駐嘉賓們每個人都有自己的個性，彼此之間又有著關係，這就像現實中的一家人，傳遞出來的就是溫暖。
因為是一家人，離別時才會有傷感。
第三季劉憲華退出錄製，他的離開一方面讓觀眾看到何炅黃磊對他的愛，另一方面看出節目組運營與營銷手段的高超。
劉憲華走後，何炅與黃磊紛紛表達對其想念之情，給人一種孩子要遠行“爸爸媽媽”捨不得但又不得不放手的感覺。
節目組也多次在社交賬號上公開表示等他回來，加深了觀眾對蘑菇屋一家人相親相愛的印象。
在節目播出後，節目組還專門在蘑菇屋一角擺放各種樂器，懂得人都知道這是給劉憲華專門準備的，同時節目組還特意給他留了一個床位。
這每一個細節都能勾起觀眾的回憶，砸中觀眾的淚點，輕輕鬆鬆讓那些吐槽大華“聒噪”的觀眾都盼著他迴歸。
從情感上入手，在細節上下功夫，能在一分鐘內有哭有笑有感動，這就是節目剪輯的厲害之處，也是節目運營的厲害之處。
劉憲華的離開得到廣泛的關注，這又成為一個可以營銷與製造話題的點，所以在第三季中就多了一條故事線叫劉憲華迴歸。
這就像在第二季中劉憲華一直期待baby做客蘑菇屋一樣，不僅是常駐嘉賓們期待，觀眾更是期待不已。
這樣一來觀眾期待值上升，等他們真的到來時就會製造出更多的驚喜，這也就是為什麼看《嚮往的生活》在短短几分鐘內就有不同種情緒的原因。
可能前一秒還在傷感劉憲華的離開，但下一秒就會滿懷期待的等著他迴歸。
迴歸是一個過程，劉憲華最後到底會不會迴歸？
在第一期就將這個疑問丟擲，觀眾自然會為了等到這個答案觀看節目，這也為節目增加熱度。
所以論節目運營與營銷，只佩服《嚮往的生活》節目組，他們將觀眾的心思與情緒拿捏死死地。
觀眾被他們營造出來的溫暖、傷感、快樂氛圍牽著走，情緒多變的同時又不反感，這就是《嚮往的生活》的又一厲害之處。
如果將固定嘉賓看作是一個常量，那每一期來的飛行嘉賓就是一個變數。
他們碰撞在一起就會有不同的火花，這也成就了每一期的精彩內容。
飛行嘉賓看似隨意，其實在這裡導演是下足了功夫。正如上述所說的人物關係，飛行嘉賓請誰？請來的人能帶來怎樣的故事？這些飛行嘉賓本身之間的關係是什麼？這些都需要考慮進去。
所以在節目中能看到謝娜與趙麗穎“大哥二弟組合”一起錄製、任泉與李冰冰多年好友一起錄製、超女們一起錄製等等，這些飛行嘉賓本身就有自己的故事在，自然呈現出來的節目就不會缺乏故事性。
節目之所以精彩，都是節目組費心費力營造出來的，他們的用心成就了節目，也俘獲了觀眾的心。
動物篇——動物人格化
固定人物關係網，強化常駐嘉賓的人設，任何一款綜藝節目都會去這樣做。
比如《極限挑戰》與《奔跑吧》都將這兩點做到了極致。但是與《嚮往的生活》相比起來，還是缺少了一絲靈魂，這個靈魂就是將動物人格化。
《嚮往的生活》能如此接地氣，能迅速俘獲觀眾的心，除了自帶流量與話題的嘉賓們外，還有就是節目中所有出現的家禽都被人格化。
看《嚮往的生活》會有一個感受，這檔節目中的每一個動物彷彿都會說話，且每一個動物都有一個明確的定位。
比如，一隻羊探出頭，後期會配上一行字，並不斷強化動物的性格。最後這隻叫老點的羊就成了“隔壁老點愛偷聽”；
彩燈長大後變成了愛思考愛眺遠的番鴨，嘉賓們不斷給觀眾傳遞出這隻鴨子喜歡思考的訊號，再加上後期運營也會強化彩燈的性格。
最後，彩燈有了自己的“人設”與外號，即尼古拉斯·燈；
再比如瓢哥，每次吃飯時都像是“沒有感情的吃飯機器”。所以瓢哥的性格極為明顯，提到它就是各種調侃。
這樣一來，蘑菇屋中的動物們都有了姓名，在觀眾心中也有了一定的地位。瞬間有種進入自家院子的感覺，熟知每一個動物的習性，張嘴就能叫出動物的名字。
給每一個動物人格化，這是《嚮往的生活》成功之一。
然而光是這些後期字幕是遠遠不夠的，節目組還十分用心的給每一個動物都開通了社交賬號，並交給某科技公司進行打理。打理賬號的人員都還要匹配每一個動物的本身性格，以此保證動物的“人設”不倒。
這些“動物們”時常會以自己的個性在社交賬號上釋出動態，彼此之間也會互動，即便節目收官這些動物也不會消失。
給觀眾營造出家的感覺，彷彿蘑菇屋一直都存在。
動物人格化，加強觀眾的記憶，只要運營搞得好就連一直羊去世也能上熱搜。
2018年隔壁愛偷聽的老點因急性腸胃炎去世，這個訊息一出便登上熱搜。隨後黃磊、何炅、彭昱暢，還有蘑菇屋的各個家禽都進行悼念，場面壯觀。
一隻羊去世，不僅能登上熱搜，還有明星進行悼念，這也是少有的名場面。
《嚮往的生活》節目組的整體運營不得不讓人佩服！
還有一個值得點讚的就是，節目組從一開始就做出了長遠打算。
第一季時小H還剛出生不久，隨著節目不斷播出小H也在不斷地長大。這樣一來，觀眾就會有種看著它長大的感覺，自然會對它產生情感。
所以當小H有了“媳婦”還有了孩子後，觀眾更多的是驚喜，彷彿看到自己的孩子結婚生子一樣。
同樣還有彩燈，從小小的被小H追到滿屋跑的小黃鴨，到如今大大的一隻番鴨，觀眾也見證了它的成長。
如今節目已錄製四季了，其中的每一個動物都沒有變化過，跟著嘉賓們一起錄製一起收官。所以，每當新一季節目的播出，觀眾就不會有陌生感，瞬間能將自己帶入到節目的氛圍中去。
在這裡還有一些幕後的小故事，節目中出現的動物們之所以每一季都能如數出現，是因為節目錄制結束後導演組們會專程將這些動物安排到農場中，並託付專業的人進行飼養。
待到節目錄制時，再將這些動物運到錄製地，所以每一季的動物都會準時出現，且毫髮無損。
一檔節目的成功是所有人的努力。
在網路上有這麼一句話：“哪有什麼歲月靜好，只是有人替我們負重前行。”
若是將這句話用在《嚮往的生活》中，就可以改成“哪有什麼詩與遠方，只是有人用心營造。”
即便是刻意營造出來的溫暖，但也著實讓人著迷與沉醉，這就是《嚮往的生活》的魅力，也是節目組運營的成功之處。
動物人格化，讓觀眾不得忽略它們的存在，就像無法忽略嘉賓們的存在一樣。
論節目運營，哪檔節目能比得上《嚮往的生活》？令人佩服！
鮮為人知的小細節
節目總導演王徵宇曾在採訪中說過這麼一句話：“節目中的事情都是自然發生的，但在自然發生之前都做了很多準備。”
很簡單，就是有些看似自然發生的事情其實都是節目組事先安排好的，也是後期刻意製作出來的。這些被處理過的小細節，觀眾難以發現。
比如在第一季中，黃磊多次開玩笑要將劉憲華換掉，為此製造出不少的笑點。為了增大笑點的力度，其中有一個關鍵人物就是嘉賓董子健。
董子健在平輩夥伴面前比較懶，所以在《高能少年團》中他並沒有很多激情。
但他本人又是一位尊重前輩的人，在前輩黃磊與何炅面前就自然而然激發出自身的勞動潛能，所以在節目中能看到他很勤勞愛幹活。
一邊是愛勞動的董子健，一邊是被“嫌棄”的大華，如何才能強化“董子健換掉大華”的梗呢？
為了節目效果，後期製作人員將董子健在24小時內所有幹活的鏡頭全剪在一起。由於打亂時間軸天光不同，後期就將晚上的光調成白天，這樣一來就營造出董子健一到蘑菇屋就不斷幹活的效果，自然大華被換的梗就出來了。
偷畫面，偷天光，這都是後期剪輯為了節目效果常用的手段。一是讓人物更加鮮明，二是讓節目有了故事線。
同樣為了節目效果，為了能更快速的吸引觀眾，節目組還在宋丹丹的身上“下過手”。
在節目中，宋丹丹的第一次到來是在早上，一通電話將何炅劉憲華吵醒，隨後開始了有趣的對話。
其實這些都是後期製造的假象，真實的故事是宋丹丹的電話是下午打來的，而何炅與劉憲華在睡午覺，並不是剛起床。
之所以將這通電話剪到早上，是想更快速抓住觀眾的眼球，因為這通電話很有意思。
後期為了營造出這通電話是早晨打進來的假象，將大家睡午覺的部分剪掉了，只剪輯出他們“被吵醒”的畫面以此製造早上起床的氛圍。
為了萬無一失，後期還將外面的天光偷換成晨光。
各方面做得天衣無縫，根本看不出破綻，節目效果也就自然而然出來了。
宋丹丹在《嚮往的生活》中的表現，尤其是那首《心火燒》成為經典中的經典。
這些看似自然發生的事情，其實都是多人營造出來的，除了董子健與宋丹丹兩位嘉賓被“安排”外，在幕後還有很多鮮為人知的小細節。
比如陳赫要吃佛跳牆，要做好這道菜就要去山上採蘑菇，可蘑菇只有遇到水才能生長出來，好死不死當天並沒有下雨。採不到蘑菇，節目效果就大大降低。
既然沒有下雨，那如何才能趕在陳赫到來的前一晚上讓蘑菇長出來？導演組想到的辦法就是自己在山上大面積的澆水，最後成功長出蘑菇才有了一道完整的佛跳牆。
所以，有些自然發生的事情並不自然，而是整個團隊協作才創造出這麼多的自然事件。
一檔節目的成功是整個團隊的努力，常駐嘉賓、飛行嘉賓、導演組、攝像組、後期剪輯組、字幕組等等。他們不斷地努力與付出，才有了這麼美好的《嚮往的生活》。
雖有些自然事件是被事先安排好的，但最後能給觀眾呈現出溫暖有愛又驚喜的畫面與故事，這就足夠了，這也就成功了。
《嚮往的生活》觀眾期待度如此高，口碑如此好，在這背後都是整個團隊在努力。
且不談上述所說的高技術剪輯，光是蘑菇屋方圓幾里的鄰居有多少、家庭狀況如何、家中有幾口人、有沒有小孩子、什麼時候上下班，這些都要事先做調查。
就連每一道菜能否在這個環境中做出來，這些也都需要事先測試。這樣才能確保節目的效果，才能讓節目更順利的進行下去。
沒有什麼能隨隨便便成功，不管是人還是節目都是如此。
《嚮往的生活》背後的團隊運營讓人佩服，不管是人物、動物、關係各方面都做到幾近完美。
讓節目更有故事性，讓人物性格更鮮明，整體內容再配上歲月靜好的濾鏡，嚮往的生活最理想的樣子也就打造出來了。
這裡彷彿有吃不盡的美食、聊不完的天、玩不完的遊戲、無休止的快樂，這不就是腦海中嚮往的生活最初樣子嗎？
有如此用心的製作團隊、有如此負責的導演、有如此智慧的運營，《嚮往的生活》不火都難。