1981年,《西安事變》公映，在這部影片裡首次出現了宋美齡一角。
扮演這一角色的是朱可心，這樣，朱可心可以稱著是中國電影中首次扮演宋美齡的演員。
在《西安事變》中，朱可心扮演的宋美齡戲份還是挺重的，因為在這一部電影裡，宋美齡在蔣介石被軟禁起來之後，擔負著“救夫”的重要職能。
影片裡表現她在“西安事變”發生後，她在南京舌戰反對派，提出救夫主張時的那種咄咄逼人氣質，是一般電影裡很少展現出的宋美齡的一面。
這是因為在這部電影裡，宋美齡與蔣介石分開了，所以她的獨特作用才能彰顯。
而在《大決戰》這樣的影片裡，宋美齡只能成為蔣介石身邊的花瓶與裝飾。
《淮海戰役》裡宋美齡
我們不妨看一下《淮海戰役》裡宋美齡第一個出場的鏡頭。這個由吳志遠扮演的宋美齡，像一個面慈目善的老婦，正在屋子裡揮毫作畫，可見她在影片裡的作用，只是調節一下蔣介石糾結在戰事不順苦惱上的花瓶而已。這樣的人物定位，幾乎不會讓演員有什麼表演上的個性發揮。
《風雨下鐘山》中的宋美齡
《巍巍崑崙》中的宋美齡
但在《西安事變》中就不同了。宋美齡周旋在南京的要人群體中，力陳自己主張，然後她隻身前往西安，往見蔣介石，電影裡，展現了宋美齡見到蔣介石之後的那份一往情深，在中國電影中，確實為宋美齡形象定製了一個非常準確的表現維度。
日後中國影視中的宋美齡形象，基本沒有超過《西安事變》中的人物設定。
扮演宋美齡的朱可心在容貌上，從目前來看，也是最逼近真實宋美齡相貌的一個演員。
朱可心從素顏來看，臉形較方，骨架較大，頗為符合宋美齡的臉型架構，而她的下巴也比較寬闊，很有一點宋美齡臉上的柔中帶剛的特點。
而尤其值得稱道的是，朱可心把握住了人物的內在的咄咄逼人的氣質，表現出了她的外在柔美之下的強悍的內在氣韻，這種氣場，是日後宋美齡扮演者所嚴重欠缺的。
所以，朱可心第一次扮演宋美齡，為這個人物確定了一個很高的定位。
真實宋美齡
1984年，八一廠開拍《陳賡蒙難》《陳賡脫險》，裡面的宋美齡再次由朱可心扮演。
在這部影片裡，宋美齡的角色是可有可無的，遠不如《西安事變》裡不可或缺，但是朱可心繼續把宋美齡這一角色打造得神形俱備，尤其是人物身上的那種雍容華貴的不凡氣度，令人感到非常驚豔。
可以說，朱可心在這部電影裡的宋美齡造型，更加接近真實的人物原型。
朱可心在出演宋美齡之前，曾在多部電影中有過出色的表演，可以說，她是一個演技派的演員，這才是她能夠把宋美齡演繹得如此出眾的原因。
朱可心屬於知青出身的那一代人，1968年，她插隊到雲南的一個農場，1973年考入總政歌舞團。1974年，總政話劇團重排話劇《萬水千山》，裡面有一個宣傳員的角色，看朱可心合適，便調她到話劇團出演這一形象。
1977年，八一廠《萬水千山》重拍版開拍，朱可心順理成章地也成為電影裡宣傳員的扮演者。這是他的第一次觸電。
1977年，八一廠將話劇《我們是八路軍》搬上銀幕，影片裡的一個重要角色杜黎由朱可心扮演。
不過，杜黎在影片裡的地位很重要，幾乎每一場戲都有她，但是這一角色身上沒有什麼戲劇衝突，對演員來說，這樣的角色形同雞肋。
影片裡的杜黎曾經當過童養媳，後來參加了革命，是堅定的革命者，但這部電影的主題，反映的是知識分子如何跟上時代前進的節奏，在影片裡的杜黎的身份代表著最革命的一個階層，所以，她的身上是高光亮的，用不著有什麼情感的波動，在影片裡一出現就是永遠正確。而在革命題材裡，站在時代前沿的這種立場堅定的人物形象，往往是一個老大姐。
而朱可心扮演的這一角色，恰恰是一個老大姐式的人物，在影片裡，她的形象設計也明顯偏老，難以給人留下什麼印象。
倒是影片裡初出道的黃梅瑩帶來一股小荷才露尖尖角的清純之氣，而她又因為扮演了一個知識分子角色，與劇中的男友有一段因為前進道路的爭執衝突，在影片裡大有喧賓奪主之勢。
日後朱可心在扮演宋美齡角色中的高貴脫俗之氣，在這個影片裡幾乎一點看不到。從這裡，我們可以看出朱可心演什麼象什麼的功力，還是毋庸置疑的。
大概在拍攝《西安事變》的過程中，與西安電影製片廠的工作人員過從甚密，後來西影廠拍攝《白樺林中的哨所》時，也邀請她扮演了其中的一個角色。
現在我們看到這個角色就是影片裡只露了寥寥幾個臉的軍醫，按原來的安排，這個軍醫還是指導員的妻子，但電影裡去除了這個人物設定，所以朱可心在電影裡幾乎沒有什麼作為，甚至連她的臉形都沒有讓人看清。
而這時候，在生活中，朱可心的身份已成了作曲家蘇越的妻子。
蘇越是1978年底考入總政歌舞團的，擔任中提琴手。他比朱可心進入歌舞團足足遲了五年，但卻能得到擔任歌唱隊員的朱可心的青眼有加，可見當時蘇越的音樂才能已經勢不可當，破土而出亟欲見分曉了。
有一度時期，朱可心與蘇越夫唱婦隨，琴瑟和諧，在藝術創作上也是比翼雙飛，同棲共進。
我們可以查到一首名叫《海港，我難忘的故鄉》，就是由朱可心作詞，蘇越作曲的。
這首歌曲的歌詞有一點簡單，也沒有什麼詩味，像是大白話，但能讓蘇越為這個簡單的歌詞作曲，應該這裡有一種丈夫為妻子的幫襯與提攜的意思在內。
可以看出，那時候的蘇越對朱可心真的是捧在手裡怕化了，溺愛之情可以管窺一二。
蘇越與安雯
日後，蘇越對他的更為知名的愛人安雯的那份疼愛之情，更在文藝圈裡絕無僅有。安雯在跟著蘇越的日子裡，竟然被寵溺得不諳世事，自理能力嚴重退化。
當蘇越因為詐騙罪事發而鋃鐺入獄的時候，安雯才如夢初醒，緊急回到現實中來，這時候，她才知道外面的世界已經今非昔比，而這個現實在之前，一直是蘇越遮風蔽雨擋在身外的。
從蘇越對兩個女人的態度來看，蘇越的情商還不是非同一般的高，稱之為寵妻達人當沒有異議。
1986年，廣西電影製片廠拍攝《吉它迴旋曲》，影片裡的二號女主角由朱可心扮演。這也是目前所能查到的朱可心扮演的最後一個角色。
在這之前，朱可心本來在1982年拍攝的電影《龍種》中出演重要角色，但因為她身體不好，未能成行，後來這個電影請來了俞平擔任這個角色的扮演者。對朱可心而言，錯失了這個角色，實在是她的一個重大損失。
朱可心怎麼跑到廣西廠去拍攝電影了？
我們不妨注意一下，《吉它迴旋曲》的作曲是蘇越，而這部電影是按照音樂片來打造的，電影裡的插曲非常重要，是刻畫人物的一個重要維度，可以看出，朱可心與蘇越作為夫妻，同時出現在一部影片中，這之間並非沒有關聯。
只是《吉它迴旋曲》質量太差，情節胡編濫造，趣味低階，如果要找一部當年的噁心嘔吐的電影，那麼，這個電影是一個極好的選項。
蘇越在影片裡作的幾首歌曲，嘔呀嘲哳難為聽，可以說，音樂家的才華也不是像楊柳水一樣到處亂灑都能變成香露的。
不過朱可心在影片裡扮演的一個目測年齡稍大的時尚姑娘，倒是她的角色扮演中最活潑的一個。只是這樣的電影，她再好的演技也無法發揮，只留下她的碩大的臉盤在影片裡招搖亮相，人物塑造也相當的俗氣，幾乎看不到一丁點在宋美齡角色扮演中拿捏到位的質蓋群芳的質素。
之後，朱可心從我們的視線中消失。而蘇越的身邊，安雯像一顆新星凸顯出來。
王蒙的續絃妻子單三婭當年是《光明日報》的文化記者，曾經在1987年寫的一篇報道中，仍然提及朱可心是蘇越的妻子。
那麼，我們大致可以判斷，朱可心與蘇越的睽隔分手的時間，應該在1987年左右。
因為資料顯示，蘇越與安雯認識的時間，是在1986年“群星杯青年歌手大獎賽”上，安雯在拍攝《二子開店》的時候（當時叫張靜林），正與蘇越熱戀，這部電影公映的時間，正是1987年。
《二子開店》劇照
這樣，因為蘇越的移情別戀，朱可心與蘇越的婚姻也就很自然地壽終正寢。
而朱可心與蘇越短暫的婚姻，還是給我們留下了他們親密合作時的一鱗半爪的鮮活記憶。
而朱可心在電影史中塑造出的宋美齡角色韻致天然、明豔照人的氣韻，似乎還沒有人能夠超越，成為膠片記載下的一段難以割捨的影像珍存。