說起日本導演成瀨巳喜成，大多數人都十分陌生。但其實如今在日本國內，他已與黑澤明、小津安二郎等世界名導齊名。在當下觀眾各種吐槽“大女主”戲的同時，我們不如來看看這位“日本最會拍女性”的導演，是怎麼表現女性力量的。
目前最火的綜藝當屬《乘風破浪的姐姐》。
然而在黃齡、阿朵這樣的姐姐吸粉翻紅的同時，伊能靜卻因為自己的“驚人之語”翻車了。
cue梅豔芳：
“連她最後都已經瘦成那樣，她都要在臺上穿白紗，人生不能倒過來。”
說李子柒：
“有的人可能這一輩子就不想證明自己，就喜歡躲在山裡種種菜什麼的。”
這“伊能學”實在是太毒了！！！難道自身的強大是靠貶低別人獲得的？？？
強大是尊重他人，是欣賞每一種生活的姿態，是無論順境逆境都凝在骨子裡的那股勁，就像我們今天要說的這部電影裡的女主人公。
《女人步上樓梯時》
這部電影的導演成瀨巳喜男是20世紀日本殿堂級導演。
作為“最明白日本女性狀況及她們身處困境本質的導演”，成瀨電影裡的女人屢敗屢戰，挑釁式地拒絕逃避，在孤獨、失望和背叛中一次又一次“步上樓梯”，重振旗鼓、直麵人生。
美國電影理論家斯坦利.卡維爾曾說：
“知名導演之所以存在，只是為了透過電影而反覆研究同一個女人。”
這話可能聽起來有些誇大，但絕不是空穴來風。
比如麗芙.烏曼之於伯格曼、格蕾絲.凱莉之於希區柯克、鞏俐之於陳凱歌、趙濤之於賈樟柯......
對於成瀨巳喜男來說，他的銀幕女神則是高峰秀子，兩人共合作了11部電影，默契十足。
“他總是一言不發，於是我也一言不發地表演，結果誰也沒有講什麼，一個鏡頭就通過了。”
兩人被公認為是心有靈犀的絕配搭檔，而今天要說的《女人步上樓梯時》便是兩人合作的高峰。
要說這部電影，最好從它的海報說起。
高峰秀子飾演的媽媽桑惠子正一步一步登上銀座一家酒吧的樓梯。
如果你沒看過這部電影，那你會看見一個妖嬈的背影、看見羅襪生塵、看見纖細的腰、看見華麗的和服、看見女人柔順的頭髮，然後幻想這該是一個多麼端莊美麗的日本的女子。
她會在歡場上巧笑嫣兮，會在男人堆裡如魚得水。
成瀨電影中的女子，總是透過自制來維護自己的自尊。
這種自制並不是懦弱或者忍讓，而是有原則有底線，秉持著做人的尊嚴。
惠子就是這樣。
深知這一點的惠子好像任何時候都是端莊的、優雅的、彬彬有禮的，身上散發著名貴香水的味道、住著高階的公寓，穿著整潔優美的和服，笑語盈盈，風情萬種。
於是我們想，生活總不會對美人下狠手，她必定是順遂的。
用今天的話說，惠子很像一個“扶哥魔”，像《都挺好》裡的蘇明玉，像《歡樂頌》裡的樊勝美。
她賺的錢，除去維持一個媽媽桑所必要的高貴形象之外，幾乎都補貼了家裡。
年邁的母親，沒用的哥哥，以及哥哥患有小兒麻痺症的兒子，都靠她養活。
換個時興一點的說法，就是都趴在她身上吸血。
早年喪夫的惠子為了養活一家人，只能到銀座來打工。一開始只是服務員，慢慢地就成了媽媽桑。
惠子生活中唯一的快樂是逝去多年的丈夫。提到亡夫，她總是一臉幸福，眼睛裡有星星閃爍。
她愛他，儘管他長得並不好看，胖胖的，也沒有錢，她還依舊覺得他是世間最好最溫柔的男子。
他死後，惠子在他的骨灰盒裡放了一封情書，請牧師作見證，發誓再不愛人。
只不過無論是古書上的幾行字，還是電影裡的一句話，都忘記了惠子只不過是個平凡的女子。
在那些像是盛放卻無人觀賞的櫻花樹一般的日子裡，惠子當然也會感到寂寞。
“我咬牙切齒才堅持下來的，牙齒都疼死了。”
可即便是這樣，惠子依舊不會輕易委身於男人。
聰明如惠子，堅定如惠子，看著自己急需的一百萬，轉頭起身離去，再沒回來。
當然，這愛是他自己說的。
自從得知惠子在丈夫的骨灰盒裡放了情書之後，惠子似乎就成了他的女神。
很多時候，小松看起來的確像是在保護、幫助惠子。
其實呢，他並不是個好人。
惠子心情不好，不願意應付外面的客人，他硬是把惠子推了出去；他和店裡的女招待睡覺，睡完覺就一腳踢開。
見慣了風月場的小松，在得知惠子破戒之後先是扇了她一巴掌，後又急不可耐地想要成為第二個。
“我不愛你也不恨你，這樣的愛情是一種高貴的感情，我太卑微，難以望其項背。”
或許，小松愛的不是惠子，是他自己想象出來的神話。
那個銀行家呢，惠子最喜歡他，也是的確是個美男子，不過就如小松所說：“別人多少給一點，他拿著鈔票晃啊晃啊的。”
不過他的確迷住了惠子，也成功上了惠子的床。
有趣的是，他下來之後才告訴惠子自己要調走了，走之前把自己一部分能賣錢的股票給了惠子——你看，就連給錢都給得拐彎抹角。
身著和服的惠子依舊得體地笑著，走向銀行家的夫人，說明來意，歸還股票，送上禮物。
不卑不亢，不慌不忙，一眼都沒有多看銀行家先生。
反而是那個銀行家，一副做賊心虛的死樣子，裝作不認識惠子。
偏偏周圍全是這些混賬男人。
啊，差點忘了，還有一個偽裝成工廠主向惠子求婚的胖子。
他是真的關心過惠子吧，知道她愛用什麼香水，生病時去她家裡探望，在所有人都鼓勵她開酒吧時，他看出惠子希望能過穩定的生活。
但撒謊也是真的，他早已結婚生子，連車都是借鄰居的。
她們在《銀座化妝》中的雪子、《閃電》中的清子、《浮雲》中的雪子身上反覆演繹。
這些不屈服於逆境的女性不是“隱藏起自己的性別特徵與性別立場，成功地裝扮為男人的女人”。
她們身上的特質完全是屬於女性的，這份堅韌既是女性天性中的一部分，又是在生活中歷練的結果。
他喜歡錶現女性的群像，比如在《閃電》、《娘妻母》、《放浪記》中你難以認定誰是主角。
就像在《女人步上樓梯時》這樣一部圍繞一位女性講述的電影中，成瀨也讓每一個人物得到生命。
比如以裝死來拖住債主結果弄假成真的百合、年輕率真對未來還無限憧憬的順子、酒吧老闆娘高橋……
她們是惠子的各種可能性。
在《女人步上樓梯時》中，惠子每一次走在通往工作的酒吧樓梯上都伴隨她對自己心境的描述。
“我討厭爬上樓梯，比做其它任何事都討厭，可一旦爬上去了，我會很平靜地對待每一天”。
樓梯這般狹窄陡峭，只容得下惠子一人透過。
每一步都要隱藏起一些柔弱與抗拒，每一步都要多一些決心與堅定。
這黑暗與壓抑之中，一個女人的身軀向上登著，踩在自己的影子與命運之上，朝著光、朝著命運走去。
這不會是生活對惠子的最後一次摧殘，但我們堅信這樣的女子會一步一步走上樓梯。
我有機會得到 在看嗎？
轉 載 須 知
本文由文化咖原創
本文作者 |枕雲@文化咖孵化工場成員
轉載請回復後臺“轉載”檢視
▼
責任編輯：