近日起點男頻爽文改編的《贅婿》在愛奇藝熱播，網劇原創的“男德學院”劇情引起熱議，雖然有一小部分觀眾對網劇與原著的切割不買賬，在微博和豆瓣上呼籲抵制，但整體上《贅婿》算是保住了女性觀眾口碑。
《贅婿》男德學院
性別話題正在成為國內影視作品的“頭號雷區”。
2021年這種趨勢愈演愈烈。才過去2個月，已經有多部電影電視劇因為性別問題引起爭議。
除了《贅婿》，春節檔攬下30多億票房的《唐探3》因為王寶強的“油膩”、暴打小護士等劇情被批“惡俗、三觀不正”，成為口碑崩盤的重要原因之一；B站引進的熱門番劇《無職轉生》也因劇情涉及侮辱女性，在B站、豆瓣、微博、知乎上掀起輿論大戰，B站也被波及一度股價大跌。
甚至就連頗受好評的《你好，李煥英》，即使過了女權主義者這關，也沒逃過“直男們”在社交媒體上的冷嘲熱諷。性別話題的衝突發展到這個份上，不禁讓人想問，這到底是怎麼了？以及，應該怎麼辦？
比如，唐探3的胸部梗和暴打小護士算不算侮辱女性？對產業創作者、投資方和運營方來說，“算不算”尚可以擱置，但“會不會被認為侮辱女性”的問題已經無可迴避了。
早幾年的網文就分成男頻、女頻，動漫分為男性向、女性向。但亞文化一旦破圈，趨勢就不會再回頭，更況且影視劇原本就是面對更大群體使用者的內容產品，對內容從業者來說，性別的功課，必須要做。
影視難過性別關
《贅婿》、《無職轉生》、《唐人街探案3》是2021年開年以來關注度最高的電視劇、動漫和電影，這三部作品在過去1個月裡先後陷入性別歧視風波。
《贅婿》改編自起點同名小說，原著中男主寧毅雖然是個贅婿，但仍舊娶了8個老婆（1個正妻7個妾），是典型的男頻爽文，這種大男子主義的後宮劇情難免會讓一部分女性觀眾感到不適。
而在距離上映還有不到1個月，《贅婿》原作者“憤怒的香蕉”又因為在“網文女作者線下聚會遭性騷擾事件”中，在微博上批評要求與會男作家自證清白的網友，被大量微博網友掛上“厭女”標籤，甚至號召抵制電視劇。
但有意思的是，改編後電視劇版《贅婿》中三妻四妾這種大男子主義的情節大幅減少，反而增加了不少性別轉換的橋段，讓男子體驗封建女性的生活：比如諷刺封建女德的“男德學院”，贅婿不僅要像古代新媳婦一樣向長輩奉茶、遭七大叔八大伯刁難，還要學習女紅、廚藝和抱娃……
這種改動讓電視劇版《贅婿》贏回了不少女性觀眾，也保住了口碑。目前《贅婿》豆瓣評分7.1分，雖然低於原班人馬製作的《慶餘年》（8.0分）,但也好過同期肖戰主演的網文改編劇《斗羅大陸》（6.2分）。
但即使這樣，依然有不少女性網友因為原著和作者的原因攻擊這部電視劇，豆瓣上有約9%的觀眾給了《贅婿》1星的最低評價，從登上熱門的1星評價來看，10條中有7、8條都是衝著原著和原作者而來。
相比之下，《唐探3》就沒有《贅婿》這麼“幸運”。從豆瓣上的影評來看，《唐探3》的批評者主要分為兩類：一部分是批評劇情，往往給出的是3星或者2星的評價；還有一類批評電影侮辱女性，比如王寶強惡俗的“胸部”梗和一群大男人毆打女護士這樣的情節，大多給出1星差評，這也導致《唐探3》的評分從最初的6.8分降至目前的5.6分。
口碑下滑讓上映前三天票房就超過30億元的《唐探3》，從第四天開始票房被口碑更好的《你好，李煥英》逆襲。根據最新的資料，《唐探3》最終票房的預測已經此前的62億元降至44億元，無望衝擊《戰狼2》的票房紀錄。
相比前兩者，主要受眾是二次元粉絲的《無職轉生》影響力更小，但《無職轉生》事件的衝擊還要在二者之上，不僅B站被迫下架番劇、宣佈整改，甚至在B站、豆瓣、微博、知乎、虎撲等平臺，引發了一場圍繞二次元文化和女權文化的“豆B大戰”。
《無職轉生》改編自同名日本輕小說，講的是一名30多歲的日本尼特族被卡車撞死之後，轉生到劍與魔法的異世界後重生的故事。轉生前男主是典型的日本“噁心死肥宅”，轉生後的青少年時期也經常頂著小孩臉做出猥瑣女性的舉動。
這部作品最大的特點，是出場角色有著強烈的兩面性，比如男主既有猥瑣的一面，也有厭惡恃強凌弱的正義感和脆弱的一面；比如另一個爭議角色——男主的父親保羅，既會因為在妻子懷孕時管不住下半身出軌差點招致家庭破裂，也會為了拯救兒子和妻子而犧牲自己。
在讀者/觀眾眼中，這種複雜性塑造了更有魅力的角色，讓這部作品得以在大量套路化的輕小說中脫穎而出。但也因為這種劇情，即使在日本宅圈中《無職轉生》也曾引起極大爭議，使得這部頗有影響力的作品遲遲沒有動畫化。
為了尊重作者和原著，動畫製作公司最大限度保留了原著中人物的設定和故事情節，但也讓《無職轉生》變成了一顆大雷。而B站千萬級粉絲的動畫區UP主Lexburner就成為引爆這顆炸彈的引線，他在直播中說的一句“只有人下人才看《無職轉生》”，引來B站二次元受眾群起而攻之，而Lex的非二次元粉絲為了維護他，則在B站、微博、豆瓣上攻擊《無職轉生》和二次元群體。
B站下架番劇並封停Lex賬號，但這並沒能阻止事態升級。交戰雙方從Lex的宅男粉絲和女性粉絲，幾天內擴大到整個二次元群體和女權主義者，捲入的網際網路平臺也從B站發展到豆瓣、微博、虎撲、知乎，討論的範圍也從《無職轉生》這部番劇擴大到B站乃至整個ACG文化。
最終一部分女性品牌宣佈永久停止與B站合作，被攻擊平臺上充斥女性歧視言論的B站也宣佈春節期間展開為期1個月的網路環境專項整治行動，公司股價也在《無職轉生》下架當日下跌近3%。
在“相夫教子”、“重男輕女”這些封建思想根深蒂固的中國社會，女性在教育、職場、家庭的不平等問題依然嚴重。從這個層面來說，有著巨大影響力的影視作品從自身做起，杜絕女性歧視，將男女平等寓教於樂，是每名創作者和內容平臺的責任。
但同時，女權主義擴大化的問題也值得警惕。藉著網際網路的掩飾，或出於發洩情緒，或是出於收割流量，少部分人打著性別問題的名號製造衝突，不僅無助於推動男女平權，只是在加深男女兩大群體間的對立和衝突，將女權運動汙名化。
女權擴大化遇到亞文化破圈
幾年前，國外她運動如火如荼的時候，劉慈欣曾在水木社群上分享過《三體》第二部英文版出版時的一個故事：
根據大劉的說法，海外出版社的編輯是一名女權主義者，在審查時提出了非常多涉及性別歧視的修改意見，比如聯合國秘書長是美女是性別歧視，四個面壁者都是男的也是性別歧視……最終《三體》英文版加入了超過1000處修訂，與中文版相比面目全非。
女權主義的邊界不好界定，即使存在一定的矯枉過正，也不能說就是女權主義擴大化。但打著女權旗號扇動輿論製造對立，顯然已經超出了女權運動的範疇。
比如賈玲導演的處女作《你好，李煥英》，兩個女性撐起一部好戲，收穫了30多億票房，堪稱中國電影史上最有代表性的女性作品，結果依然逃不過吹毛求疵。
問題在於，除了一部分“矯枉過正”的批評者，透過女性話題收割流量的“利己者”也不在少數。一位從業者告訴投中網，不少營銷號透過在微博、豆瓣等平臺製造性別話題收割流量，是造成當下輿論環境惡化的重要原因。
反觀真正的女權主義者從來不會去做這樣的行為。比如目前國內最有影響力的女權運動的推動者洪晃老師，前幾天反而在微博上誇了《贅婿》好看。
除了女權運動本身的問題，過去幾年國內亞文化快速破圈後，如何平衡包括兩性平等在內的社會主流價值觀，已經成為內容平臺的必修課。
最典型的就是B站和閱文，前者在2020年整體破圈，從一個二次元社群搖身一變成中國最大的年輕人社群。但在大量非二次元愛好者的女性使用者加入後，ACG這種亞文化與主流價值觀的衝突已經愈演愈烈。
《無職轉生》和Lex事件只是從量變引發的質變，不論是2020跨年晚會上，B站“新人”們質疑為什麼一場中國晚會有那麼多的日文歌，還是B站老使用者對於平臺“打壓”鬼畜、宅舞這些二次元文化的不滿，都是這場文化衝突的先兆。
閱文和其背後的騰訊娛樂也是如此。最近幾年閱文頭部IP在騰訊娛樂的運作下陸續改編成受眾面更廣的國漫、網劇和網大，但不論是男頻的爽文還是女頻的腐文，都有主流價值觀難以接受的部分。
目前來看，不論是《誅仙》、《將夜》、《慶餘年》、《斗羅大陸》，還是改編成動漫的《全職高手》等，在改編作品的選擇上出品方儘可能避開了一些存在“後宮”、“大男子主義”等雷點的作品。但只要網文改編的發展趨勢不變，類似《贅婿》或者此前的《魔道祖師》的問題只會越來越多。
也有一種觀點認為，最好的解決辦法是回到過去，網文就分成男頻、女頻，動漫就是男性向、女性向，讓亞文化在小圈子內傳播，一切就萬事大吉。
但這種想法顯然沒有考慮投資方的感受。例如《贅婿》，如果改編的時候不考慮女性受眾的感受，把電視劇做成小說的一樣的男性後宮爽劇，先不說直接放棄一半的女性觀眾，指望著透過電視劇增加訂閱使用者的愛奇藝能否接受，肉眼可見的女權輿論風險就讓平臺和電視劇的廣告贊助商避之不及。
同樣，不論是讓B站回到二次元時代，還是完全放棄二次元擁抱主流文化變成下一個微博，都是平臺無法接受的選項。
在2020年破圈之前，守著二次元文化的B站市值只有50億美元上下，只有目前的十分之一。B站市值一年暴增10倍，不僅因為破圈後用戶數激增，更重要的是年輕社群的招牌相比二次元社群更加吸引廣告主，盤活了整個B站的內容生態。
但要讓B站放棄二次元文化更不現實。根據2020年三季度的財報資料，遊戲、增值服務、電商及其他收入分別佔到總收入的40%、30%和13%。而這三大業務高度依賴二次元群體的消費能力。
B站遊戲發行業務偏腿嚴重，主要收入幾乎都來自幾款二次元遊戲，甚至當年FGO一款遊戲一度撐起B站7、8成的營收；電商業務也是如此，B站沒搞直播電商，4個億的收入主要來自網店售賣的二次元手辦和B站周邊。
此外還有佔比近3成的增值服務，這部分主要是直播收入和大會員訂閱收入。直播還不好說，但B站大會員訂閱高度依賴死宅們的貢獻。獨家和優質的影視級內容是使用者願意掏出真金白銀訂閱會員的根本，相比手握大量獨家網劇網大網綜的愛奇藝和騰訊影片，B站主要的OGV內容都在番劇和國漫區，肯為大會月付費的自然也就是二次元使用者。
既然從一開始就不是一道二選一的選擇題，那麼對內容平臺來說，在原有的亞文化和主流文化間找到一個平衡點就是必須要做的功課。從這點來看，《無職》是個好教訓，《贅婿》也做出了一個好榜樣。