仔細數了一下，上下兩期節目，馬伊琍只有兩次說到了還是老公的文章，但用代號輕描淡寫一筆略過了：
一次是說“我老公”反對她責罰孩子，還哭著跟馬伊琍父親告狀;
另一次是她跟“我先生”聊到自己，說這幾年好像跟人說“對不起”“不好意思”的時候越來越多。
這兩期節目，討論的是“成熟”和“作女”話題。
跟潘採夫、馬未都、竇文濤的男性立場相比，已婚有娃、歷經過家事波折、把羅子君演得招人嫌又惹人憐的馬伊琍，至少是一種平衡和補充。
讓明星來談不娛樂的話題，讓幾位男性知識分子來跟明星對談，同樣避免了雙方在自己專業領域炫技，而掩蓋了彼此的光芒。
這些因素，讓這期節目顯得混搭，還讓人重新認識了一遍馬伊琍。
不再是作女，而是熟女。
不再是夏琳，而是子君。
馬伊琍從前是真作，這種作，她自己承認打小就有,家庭條件也決定了有資本作：
媽媽就愛扮靚，作為八十年代的幼兒教師，每天擦口紅上班，還喜歡把馬伊琍打扮得漂漂亮亮。這樣成長起來的小公主馬伊琍，想要什麼都不說，要讓家人用猜的。
大人帶她出去買衣服、買鞋子，不管她喜歡哪個，嘴上都堅決不說，還覺得大人怎麼連這個都猜不到。不開心呢，也不說，就這麼擰著。
鬧了一通內心戲，上公交車回家還繼續使小性子：爸媽從前門上，她就從後門上，不跟他們站在一起。被爸媽在大庭廣眾之下喊小名“俐俐”，還覺得特別丟臉。（這更像是青春期的叛逆吧）
馬爺對這種“作”下了個定義：一種理由不充分的、折磨對方的行為。
這種作，一直是隱藏的性格密碼，好的一面是：有自己的主意、非黑即白的三觀。認定的事，就不會被其他人影響。
用導演滕華濤的話說，“馬伊琍不是會被別人的意見所左右的人，不是什麼事兒都必須擺在明面兒上的強勢的人，但她心裡有譜。”
1988年，馬伊琍小升初，當時上海考生志願只能填一所中學，馬伊琍考前還甲肝在家歇了倆月，家人為保險起見，都勸她報考普通中學。
但直到第二天就要叫志願表了，她抵死不從，結果母親熬不過了，先鬆口說；“填，讓她填，這是她自己做的決定。”
馬伊琍過線三分，考上重點高中。自己能做對選擇，大人可以干涉的餘地，相對就很少了。
長到15歲，馬伊琍參加電視臺的舞蹈隊，就開始靠演出所得繳學費了。17歲，演電影《劉海粟》，拿到800塊的片酬，還沒成年就成了同學中的小富婆、家裡的經濟支柱。
18歲進上戲，之後在電視劇《黑洞》、電影《西施眼》中嶄露頭角，2002年因為《還珠格格之天上人間》中的紫薇大火。
從小一直到考進中戲、進入娛樂圈，基本上沒吃苦，也沒跑過龍套，而且決定都是自己做的，這讓馬伊琍沒有一般“社會人”的圓融，而是“作”出了一副我行我素的性格。
上大學跟同學拍戲，劇情設定是：倆女生吃飯挨宰，20塊錢的飯菜被收兩千，兩個女孩無助大哭。馬伊琍覺得：這種情況下不是應該報警嗎？幹嘛要哭？所以打死哭不出來，逼得導演往她眼睛裡滴甘油……
滕華濤跟馬伊琍去酒吧玩兒，同時遇到高曉松和鄭鈞，免不了要social 一下，結果馬姑娘脫口而出：我不喜歡鄭鈞，我喜歡許巍。（求鄭鈞心理陰影面積）
那會兒，馬伊琍是個搖滾女青年，欣賞的是竇唯、丁武那種飛揚的男子，也是個懂音樂的主兒，但這麼直抒胸臆，大部分男人都接不住。
所以當時有男性朋友說：“我們不會喜歡你這樣的女人。”馬伊琍也是心氣兒高：你水平跟我都不在一個檔次上，自信的男人才不會這麼想呢。
跟男性關係緊張，在媒體眼裡同樣不好惹。
有一段時間，搜尋馬伊琍的新聞，緊跟著的關鍵詞不是“黑臉”就是“發飆”，對待採訪，最經常的態度就是：拒絕回答。
要是碰上“敏感問題”，哪怕是大型晚會上，也是要直接甩臉子的。
“2009十大快樂明星家庭晚會”中，因為被問到文章、女兒的問題，馬伊琍就懟記者：你們為什麼老喜歡問他呢？
到了臺上，其它嘉賓剛剛調侃了一下“姐弟戀”，馬伊琍就炸毛了：我不是說不做採訪的嗎？還立即cue 導演，還要求重新錄一遍。
最後結果是：錄製中止，跳過提問，直接頒獎。
大概也是好久沒上節目了，馬伊琍在《圓桌派》上講到自己，還蠻不留情面的，像是在清點黑歷史，但又像是在講別人的事情，因為實在不像馬伊琍。
這一點，她自己也在節目中講到：自己以前是蠻刻薄的。變化發生在有了孩子之後，還說孩子是幫助自己的天使。
馬伊琍的育兒經，簡直就是一部新媽媽血淚史。
拍完《奮鬥》，不管家庭、事業、名利都算不錯了，她想沉浸在家庭生活裡，全力帶孩子，結果被父親點醒。
演《北上廣不相信眼淚》的時候，觀眾對她的身材提出疑問，“馬伊琍胸下垂”、“不穿內衣拍戲”。
面對網友的疑問，馬伊琍在社交平臺上回復：“因為我邊拍戲邊餵奶一直在殺青。哺乳期媽媽不能穿任何緊身或塑形內衣，只能穿鬆垮沒型的哺乳內衣。等你當了母乳媽媽就知道了。”
別的哪個明星在微博上發自拍、發寫真，初為人母的馬伊琍會在微博發餵母乳圖片，一時引發熱議，因為……這也太不像女明星了。
除了發圖，還發過長文《潘芸寫給每一位職場背奶媽媽》，分享自己作為二胎媽媽的體驗：飛機上擠奶、在美國每6小時擠一次奶、因為哺乳需要沒法穿緊身一些的漂亮衣服……
這些經歷Po 在微博上，確實挺不女明星的，但同時，這一段經歷把馬伊琍過往的跋扈之氣洗掉了，淘出了一種跟廣大普通女性無差別的同理心。
同理心是什麼？是在“上有老 下有小”的年紀，一面陪伴小生命成長，一面做好老人的心理疏導工作。
節目中有一個細節是，竇文濤講到家裡僱保姆的問題，竇家老爺子連換幾個保姆都不滿意，不是嫌人家偷吃餃子，就是覺得人家習慣不好，老人不開心，保姆也做不長。
最後嘉賓一致得出結論：你多給保姆一千塊錢，讓她的收入高出行業平均水準，就不會有這種狀況了。
馬伊琍特別交代：這種事情，必須自己跟保姆交接好，而且要事先串好話術，口徑一致。老人家問起，可以把價錢往少了說，因為不管你怎麼跟老一輩兒做工作，他們都會覺得這是浪費錢。
直男竇文濤表示服氣。
因為嘉賓們沒有一個娛樂咖，馬伊琍也沒有設防，反而在不經意的時候講到了夫妻相處的部分。（這本來應該是最容易出頭條的內容吧？）
跟很多明星夫妻在意的對等、互相尊重相比，馬伊琍把這個問題昇華了一步：夫妻之間要有能量的流動。
有溝通，有流動，才會在思想上互相影響，這比為了面子好看而秀恩愛來的實在，這也是走過婚姻蜜月期、進入深水區的人，才會懂得的道理。
不少情感博主分享過一個觀念：夫妻雙方，如果一方進步太快而另一方沒有進步，關係就會失衡。很多夫妻過不下去，都跟思想不同步有關，而且以中產男士+全職太太的搭配居多。這是不是很像離婚前的陳俊生和羅子君？
馬伊琍提供了另一種可能性：這種搭配，也是過得下去的。自己有一些朋友，雖然是全職太太，但是對藝術品之類的東西非常精通，丈夫又剛好精於此道，所以倆人是完全聊得來、思想也同步的。這樣的太太，還會讓丈夫迫不及待想離開嗎？
雖然沒有明面上談“我和小文那些事”，觀眾們應該已經領悟到弦外之音了。
把事情想得明白、做得清爽了，才不會哭哭啼啼當怨婦，而是跟男性世界平起平坐，才能在這個年紀，對羅子君的前半生感同身受。馬伊琍自己也在節目上說：如果不是現在這個年紀，有了這些經歷，自己可能還真演不了羅子君。
之前有觀眾吐槽過：馬伊琍演啥都想夏琳。一個演員，能遇上一部代表作，演一個被人念念不忘的代表角色，就如同一枚勳章。可是，在看完《我的前半生》之後，馬伊琍版羅子君已經讓人忘了她曾經是夏琳的扮演者這件事。
羅子君本來就是個從傻白甜進化成白骨精，從小女人蛻變成到大女人的角色，馬伊琍的前後變化，也有不小的落差。當演員的個人生活和角色的人生軌跡呼應起來，就像是勁道剛好的麵條淋上了色香味濃的澆頭。
對人也和氣多了。
馬伊琍自爆，以前在片場，自己會非常苛刻，哪個環節有問題，她都會發作。但是現在，知道了要給別人犯錯的機會。
因為你把拍戲當事業，所以你會計較，但別人或許並不是而只是開工掙口飯吃，所以不必拿自己的高標準嚴要求對待別人。
跟馬伊琍合作過《中國式關係》、《我的前半生》的沈嚴也注意到了這種變化：拍戲間隙，大家在一起討論育兒，觀點不同的時候，馬伊琍不爭辯，但也不接話。守著自己的邊界，不試圖給別人強加影響。
用上海話來形容這個上海女人，就是：拎得清。
馬伊琍的經歷中，缺乏女明星的標配：那種讓人興奮不已的、可以茶餘飯後嚼舌頭的秘聞軼事。
她的前半生，不是草根奮鬥逆天改命的璀璨藝術人生，也不是情感雞湯號追捧的女不強大天不容的故事，而更接近於大多數女性正常的人生軌跡。
從女孩到女人，決定人生走向的，就那個關鍵幾步（考學、成家、生娃），以及在這些節點上，自己怎麼選。
1997年，馬伊琍還是初中女生，買了一本《嘉莉妹妹》。故事裡窮姑娘嘉莉從小城到了芝加哥，成了富有男人的情婦，一點點向上爬。這也成了馬伊琍的愛情啟蒙書。
雖然跟馬伊琍的人生完全不同，但她還是喜歡那種跨越階層、純粹的愛，而且發現了：生活沒有對錯，只是角度不同。
走下紅毯、離開浮華，其實大多數人過的，不就是這樣三餐一宿的生活嗎？尤其是對女性來說，一面惶惑著人到中年，一面抬起頭向前看，發生什麼就承受什麼。
守住家庭能量守恆的女性和即使不結婚也不覺得大逆不道的女性，只要都能從中找到人生的樂趣和自己的價值，並不存在誰比誰更獨立，自己過得了自己那一關就好。
