2017年《熊出沒之奇幻空間》收穫5.2億票房，2018年《熊出沒·變形記》票房突破6億，2019年《熊出沒·原始時代》更是成功達到7.1億的程度，一度成為《大聖歸來》之下的熒幕國漫，直至去年年中被《哪吒之魔童降世》超越---
毫無疑問，《熊出沒》是非常了不起的，也對得住閤家歡國漫門面的頭銜，是目前國內唯一具備向迪士尼發起衝擊的動漫IP，而其經營者也著實在衍生品以及遊樂園的拓展上一直不遺餘力，為IP的影響力構建了一整套良好的自迴圈體系。
不過《熊出沒》越是耀眼，那對於90和00後小夥伴來說就越是會對另一國漫表以出越發強烈的唏噓感---
它的名字叫做《喜羊羊和灰太狼》，這是一部在《熊出沒》上線之前一度統治國漫閤家歡劇場的作品，也是無數90和00後的童年回憶。
但不可否認，《喜羊羊》在最近幾年確實有點“過氣”了，雖然新作依舊在更新，但似乎已經不再具備擠進主流動漫圈視野的能耐。
然而令人意外的是，就在2020年7月8日的這一天，我們卻意外的看到微博熱搜居然出現了這樣一則有關《喜羊羊》的話題---
01
“原來灰太狼有爸爸”
一度位列熱搜榜第31位，相關閱讀量更是超過了3億之多，日度二次元話題之冠絕對非它莫屬了。
當然，這個話題之所以能夠引起廣泛關注，離不開“反常識”的一面：在絕大多數網友看來，灰太狼有孩子有媳婦也有堂兄弟，但有關爸爸的資訊似乎並不在共識之中，於是這一次的登場無疑就有點兒意外和驚喜。
再加上熱搜內容給我們呈現的一系列有關灰太狼和爸爸黑太狼的成長經歷---
“可是我已經好久沒看到爸爸了，我只是想陪他一會兒，我要證明給老爸看他兒子已經長大了，不再是以前的灰太狼了”
隨著灰太狼這段對白的落下，畫面也回放到灰太狼小時候被其爸爸嚴苛訓導的一系列經過---
“捕捉獵物時，出手一定要快” “爸爸真嚴厲”
“爸爸.....” “你要獨當一面，成為一隻優秀的狼”
小時候的灰太狼無疑是他爸爸心目中的乖乖小孩，也可以叫做“跟屁蟲”。然而待到灰太狼步入青年，青春期的反叛情緒也如約而至，於是灰太狼的一番“我已經長大了，不想再要這樣的親子活動了”的話語也傷透了老爸的心---
不過隨著灰太狼的繼續成長，他終究明白到老爸當年的良苦用心，並娓娓道出了開頭的那番說辭。
怎樣？感動嗎？在看過灰太狼和他老爸的這段經歷之後，你們還會認為《喜羊羊》動畫已經日薄西山嗎？
是的，如今微博上的網友們已經哭得稀里嘩啦了，甚至部分動漫迷還將當年《喜羊羊》被舉報的事情拿了出來，為這部曾經的國漫門面抱打不平---
但我需要強調的是，灰太狼爸爸的登場著實噱頭十足，而他和灰太狼的成長經過也著實催淚滿分，不過即便如此，《喜羊羊》是否能夠重回國漫閤家歡巔峰位置，這依舊是件需要好好商榷的事情。
要想明白其中的關鍵，那我們就不得不搞清楚兩個概念。
02
創作力和情懷記憶
不可否認，在《喜羊羊》的百科詞條中確實存在著這部動漫因“某孩子模仿烤羊劇情”而導致被舉報的事故，而這也曾被不少動漫迷視作為《喜羊羊》走向人氣滑坡路的關鍵轉折點---
也就是說《喜羊羊》的人氣滑坡並非家長導致的，相反在後續日子當中這部國產動漫依舊活躍在電視熒幕，且在接下來的兩年時間裡連續推出熒幕大電影，以一脈相承的套路榨取最豐厚的IP價值---
如上為14年和15年上映的兩部《喜羊羊》劇場版動畫...
《喜羊羊》之所以會被《熊出沒》取代國漫門面地位，離不開“創作力匱乏”的影響，它雖然一直維持著原有的更新節奏，而它的受眾也大多為低幼年紀的小朋友。
但小孩還是具有審美能力的，他們很清楚哪部作品的劇情有趣哪部作品的劇情比較無聊，於是久而久之，《喜羊羊》便因為後續創作乏力的問題而慢慢淡出人們的視野了---
從上圖可以看到，《喜羊羊》劇場版票房從13年開始便呈現急速下滑的趨勢...
也就是說，《喜羊羊》要想重拾國漫門面的資格，那就務必跳出創作力匱乏的囹圄，用一集又一集讓人拍案叫絕的劇情重新俘獲動漫迷的歡心。
那它做到了嗎？我的答案是：仍需時間來證明。
千萬千萬別因為灰太狼爸爸的登場，別因為數千萬網友的感動，而錯認為《喜羊羊》真的完成了崛起的宏願。畢竟重回的關鍵在於“創作力”，而煽淚的關鍵卻在於“情懷記憶”，而後者則存在著過度消費的疑慮。
要想明白其中的關鍵，我們得借用諾蘭的一部超人氣電影。
03
別被《盜夢空間》騙了
《盜夢空間》是諾蘭在2010年給我們帶來的一部科幻神作，而這部作品的一大賣點在於“主角能夠透過入夢機器隨意修改人類的記憶”。
在諾蘭的語境中，如上修改是悄無聲息的，也不會為任何人感到不妥，哪怕你給某個獨生小孩植入一段家有親生兄弟的印記，此人在夢中醒來後也會利索的接受這個“客觀事實”，將過去曾認為的獨生身份給完完全全的拋棄殆盡---
劇中的主角們就是透過植入記憶的把戲去實行驚天欺騙的...
但電影歸電影，此等把戲或許能讓作品變得引人入勝，但事實上它在現實世界是完完全全不可被實現的。當然，這種不可能性並不在於“能否製造出入夢機器”，而是憑空植入的印記根本就不可能為任何人所接受。
這不是技術問題，而是邏輯和生理問題，人類對這個世界的認識是建立在“經歷”之上的，雖然回憶有時候會斷斷續續，但人們對某樣事物的感知絕對不會是“憑空出現”，而是由無數零散的記憶輪廓所構成。
如果沒有了這系列“經歷”，只講究給某人植入新的印記，那大機率來說如此操作只會讓一個原本正常的人活成了精神病---
也就是說，“記憶”是一個人之所以會成為如今模樣的關鍵元素，也是他對世間萬物表達迥異看法的核心所在。
為什麼網友在看到灰太狼和他爸爸的成長經歷時會淚流滿面？而且還不是一兩個網友的表態，而是數千萬網友的共鳴？
這其中的關鍵並不在那段“成長影片”，而是灰太狼這個動漫角色在過去10多年時間中給我們帶來的一系列或兇狠、或友愛、或憨憨、或怕老婆、或疼愛孩子、或可憐、或搞怪、或抖機靈等印記---
正是因為上述這系列記憶的存在，我們方才會去注意“灰太狼爸爸”的事情，併為他的成長經歷深覺痛心，並止不住的淚流滿面。
就正如《盜夢空間》的欺騙一般，“淚點”並非憑空創造的，也不是說你想植入就能植入的。你必須給觀眾提供一個足夠長的醞釀時間以及足夠合理的劇情編排，否則所謂的煽淚也只會淪為“刻奇和矯情”。
歸根結底，“灰太狼成長影片”的成功並非製作人在新作中的強悍創作力的體現，這只是一種“情懷壓榨”。
而壓榨是要付出代價的，其中最直觀的影響當屬“同一個套路不可能適用兩遍”---
那如此說來剛剛登上熱搜的《喜羊羊》究竟是王者歸來，還只是所謂的“夕陽無限好”呢？
答案我真不知道，但作為一名國漫喜好者，我真心希望國產動漫能夠百花齊放，也希望國漫閤家歡並不只有《熊出沒》一家獨大呢。