陶瓷的鑑定技巧：三招教你看懂古代瓷器
陶瓷最難鑑定也最容易鑑定。現今，這種說法又變了：陶瓷最難看到，書畫最容易鑑定。因為書畫家所有人的風格相對比較單一，雖說有摸仿，但還是隨意性在1個狹窄的區域。陶瓷涉及到官窖眾多，各個新時代的東西很多，真假難以辨認，因此很多人對陶瓷鑑定覺得如水中月一樣。
宋朝 汝窯花青釉葵花子洗
運用痕跡：瓷器傳奇世界的最好見證辨別一件東西的真假，光從釉、器形、紋飾、覆燒辦法等傳統意義鑑定辦法到達還不夠，我覺得用某些痕跡的辦法來輔助鑑別，很需不還要。
詞有說傳奇世界的東西一先要有傳奇世界運用的痕跡，其實是毋庸置疑的。因為一切散佚在民間的東西，它的經歷一定是非常之艱險，這和故宮不一樣，故宮即使有很多東西非常醜惡，這是在某個的環境中存放的，那些東西我們沒法碰見，也沒法摸不到。在辨別傳奇世界品實際上，自然運用痕跡是我們鑑定的1個首要辦法。
一次鑑寶中，某位老醫生挺不留痕跡情面地拿來1個司令罐，往餐桌兩個擱，指著我鼻樑說“坐那兒”，嚇我一跳。沒我等你封口他總說：“你先別說活，這件事情東西的真假不首要，你得給我寫出為什麼。別兩個字，假的，就給我打發奶油了。”把我這些罐子翻過來，對老醫生說：“我給您提個問題，圈足，圈足裡面簷口的位置輪胎磨損程度為什麼和外邊的輪胎磨損程度是一樣的？在什麼樣的狀況下，它能輪胎磨損這麼一樣?您能告訴我嗎?”老醫生的確是某位前輩，拿過來說：“假的，很難說了。”
什麼是一切正常的運用痕跡，什麼是組織為的運用痕跡，在摸索科大家會慢慢曉得。一看心得體會了，沒有問題;再看迷惑了；再看打倒，不信了，經過有幾個來回過後，就會總結出1個適合自我的區別痕跡的辦法，這樣再鑑定才會有意義。
工藝痕跡：各個歷史新時代的波瀾壯闊工藝痕跡應當說是非常繁雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，裡面絕大多數也不修胎的，自然拉出去的。在拉的過程中有五釐米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器形、官窖、出產地區不君子固窮定。
以前我總結了大半天，看來一切有這種拉坯痕跡都差不多。為什麼得出這種結論?因為這麼多年我到景德鎮市見到，發現這種拉坯沒有人該了，這多了，拉出去的作用和我寫出去的這種問題有很大的區別。
大清雍正 青瓷暗花【井水雪舞】圖霽紅釉杯
我現在的心得體會是有很多氣孔痕跡、褶子痕跡在某些粗製仿品器物上過多集中，詞有拉坯過後就人為因素生產加工某些褶子痕跡可能是氣泡痕跡，如果不是很粗糙很自然。
拉坯和煉泥的工藝過程，包含修足的工藝過程很繁雜，到今日就要，我幾乎沒有碰見一件現代化仿品的底足是這麼樣的，我講得都是小件器物。不管怎樣是霽紅釉杯還是盤碗，平切足成直角，燒出去過後平切足的內部向裡回縮，幾乎變成1個拋面八字形，這種東西怎樣建立我不為已甚，好像就靠外沿的邊支撐燒的，裡面是1個八字形，大常見於出土。
清雍正 青瓷胭脂蟲紅料雙鳳戲珠紋清釉扁壺
深圳元代磚室墓和元代禮拜堂出土了很多這樣的器物，包含深圳很多工地出土的盤碗器形幾乎都是這種器形，為啥這樣？無外乎減少器物實際上和蒸布的觸及，但是我們理解翻過來只是平切內刮一刀，只是那樣，但是內刮一刀的強度和技術實力駕輕就熟，讓你覺得到它只是1個自然的回縮，根本點如果不是內刮一刀的，刮一刀的痕跡根本點搜不到。
我們曉得宋代的龍泉窯，平切足內刮一刀外刮一刀痕跡非常清楚，因為胎泥實際上的密度不一樣，在刮的過程中遇到硬的地回會有某些跳刀的痕跡，這種痕跡根本點搜不到，只能理解為是1個自然回縮，但是憑什麼光回縮裡面不回縮外邊呢？對那些未知數的東西，我們至少應把某些問題掌握，到現在我沒有碰見一件仿品也能達到這種程度，諸如此類等等工藝上的表現形式和痕跡，都是我們還要細心研究方案和探討的。
出土痕跡：歷代瓷器出土的鐵證出土痕跡是1個很首要的痕跡，這些痕跡把握起來有很多的困難重重。一樣是北方的土，深圳的土和內蒙古的土、西北的土也不一樣的，南方的土，詞有說四川、重慶的土，和江西的土、福建的土又不一樣，土質都有很大差異。
元 14世紀中期 青瓷[鬼谷門上山]圖罐
還有一辦法是埋在土裡，埋個五兩年，三年以上的如果不是沒有，少，這是因為我們的浮躁，埋了這麼多年一定是期盼獲利的。好比我們說民國的東西，不管怎樣是美術繪畫、雕塑還是瓷器、翡翠玉石、陶器都非常的精到。雖說大清朝不復存在了，但那些封建王朝對那些手藝人的影響是潛移默化的。匠我們的心是靜的，他崇尚一門手藝，有了這門手藝才有飯吃，所以他做的東西一定是踏踏實實的，是忍受賈島推敲和忽視的。現代化人浮躁到這種程度，他沾的土壤也和浮躁的心貼在一塊了，不管怎樣能埋幾個年又是一樣地要作弊，這往往又是洩露他倆馬腿的地兒。