山無水不秀,在山水畫中,山為骨架,水為血脈。有山有水則有靈氣。山有水則生,自然之中有江河湖海、溪澗、泉瀑,大都為平淌旋流,只有泉瀑于山巖間懸掛、奔瀉,各得其形,有其勢,故而表現山水之中技法不同。網巾紋、波浪紋、垂頭紋、仰頭紋此四法宜用於湖泊、池塘、平靜水而微有波紋,皆以短線曲折連綿而成。↓↓↓
洞庭細當,秋水回波,雲生蒼海,細浪漂漂,寒塘清淺,此五種水紋為南宋馬遠水圖中技法。↓↓↓
雲舒浪卷,黃河逆流,馬遠水圖中之精品,寫江河疊浪、雲卷、潮湧之勢,用筆中鋒,粗線,勾出水之奔騰湧動,加之渲染虛實,浪花造構之美,使人嘆謂。↓↓↓
網巾紋水法,適於湖泊、池塘,微有漣漪,以中鋒淡墨勾出曲線,連貫、圓潤,不可滯澀,其線可以長短迴旋於曲欄、岸邊、石亭。上下線要陰陽相合,不可並列,呈網眼形方好,間以蘆花,岸邊如有垂柳、叢林掩映,意境佳矣。↓↓↓
仰頭點浪法,微風細浪或煙雨池波,以魚鱗片畫法,如小括號仰頭,用筆虛入虛收,筆筆相連,雖為短線,要有連續性,由左至右,可平行亦可錯落,行筆活潑不拘,生動有趣乃佳。↓↓↓
仰頭點水法,在畫面上要注意不能連篇畫滿,橫向必有光影,光影要空白有間距,大小面積錯行、轉折,看似水平面也要把水面畫出流動態勢,虛實飄渺,遠處畫法尤其重要,須慎細觀察方知其微妙,如能看到水中之光影折射,才能悟出勾水之法源於生活。↓↓↓
垂頭點法之水,短弧線下扣,與仰頭點相反,中鋒淡墨,筆筆相連,陰陽相合,如魚鱗排列,由近到遠,漸遠,漸淡,漸虛,著淡青色,近深遠淡。還可以先用淡青加淡墨掃出應畫水之部位,做到胸中有數,待幹後再勾出水紋,著色法亦適用於仰頭點與網巾紋之水法。↓↓↓
湖岸微波,如鄱陽湖、洞庭湖、太湖。大湖水面,微風起後捲起波浪,雖不太大亦有起伏,岸石有致。水法中鋒勾起波紋,層層相疊。近處略高,漸遠愈平緩,也要留出空白,有轉折迴旋之勢,用淡墨青渲染浪底,使浪頭突顯,不可平遠,有節奏方可。↓↓↓
波浪畫法,亦似魚鱗浪,以鐵線法中鋒用筆、懸腕,首至尾要連貫,起伏略有粗細,在主線下加細線以現浪之高低,雖為傳統技法,於今亦可常用。其風勢迴環,氣脈轉折,近實遠虛之筆墨當有變化、濃淡。分前後著色,先分染浪底,再統染大勢,不可髒膩。波浪之法在筆意,亦在其濤勢。↓↓↓
溪流漣漪,水之流動清、緩,再有微風拂過,其紋如錦,畫水雖難,觀其勢可得其動態變化,中鋒鐵線,靈動勾勒水之走勢,曲折迴環,其線委婉,有疏密排列,圓曲,也有折光、留白,作者當細慎之,其要點鬆動、靈活,自然貫穿,可顯水之流動、清韻、暢快。↓↓↓
溪流水法另一範例。↓↓↓
海潮浪頭畫法,起手先畫浪頭,隨手翻卷以取風勢,為之字迴環,要大小相間,疏密爭讓,起伏低揚,取其濤勢然後再接波紋,間以旋渦以助其勢。在浪渦處用墨青渲染,使浪頭突出,浪底深邃,海之寬廣博大,躍然紙上。↓↓↓
浪濤逐起,推汁湧出飛花,此區別於以浪頭為主的海潮之法,主體以中鋒線勾出波紋,要略大些,在波紋上加浪花,可間斷,不可相連。如此之法適於大面積江、河、湖水,可以表現開闊之水面,以水面之湧動、變化,帶動畫面意境,著色宜用淡墨青,近實遠虛。↓↓↓
礁石騰浪。其水法無規律,看似無從下手處,古人很少有。然現實生活以海為題材作品愈多,表現其浪逐礁石之美,大矣。其法用筆,中鋒鐵線,先勾出翻卷的浪花,再以短線,分出凸凹陰陽,近礁亦大,漸次漸緩,也要曲折迴旋。筆法不難,其取勢難,其美盡在其勢。↓↓↓
江風逐浪,江水急流,常見於大江河,其中上游落差大,水湍急,如岷江、嘉陵江、大渡河、沱沱河等。水流速快,多灘石,故有逐浪之勢,中鋒鐵線先勾主要浪頭,排列斷續迴繞成之字形,向遠處推出,使水面開闊,有曲折縈迴之勢。浪渦處用短線再以淡墨分之,層次分明,浪頭處用波紋線組合,以突顯浪花。↓↓↓
大河激湍,其勢與上篇近同,浪花略大,浪頭在前者可畫成虎爪形,更有排浪之氣,浪花跳躍之感。如巨幅作品,有此大浪可增其勢,突顯山川之雄險,用筆中鋒,勾線須有力,頓挫跌宕,浪浪推進,連綿不斷,即遠即弱,弱處波紋稍帶浪花,並要留出虛處,不要全實。畫水之要,雖實亦虛,筆墨靈動,線型唯美,陰陽和合,水之韻生矣。↓↓↓
倒影之法,多見於湖泊池塘,清江水麗、風平浪靜之景境,則見沿岸之倒影。近者如堤岸、舟船、樹木,用筆側鋒,以刮鐵皴法,沿接水之石、船,側鋒刮下,近者重,遠者淡,可反覆二三次。↓↓↓
寫湖邊之石以折帶皴法,新增屋舍、舟船,近處倒影略重,中遠則淡,待幹後再用淡墨青罩染,亦可用溼染法,更加清亮、明快,如雨後初晴。↓↓↓
石以小斧劈,樹木掩映,間以屋舍,近有舟船。中遠景推出,朦朧如煙,似微雨,有禽鳥破其靜,倒影清晰,寫出漁村之靜泊。倒影之法多體現景物之靜謐,有安靜祥和之氣韻。↓↓↓(摘錄自《中國山水畫技法教程 雲水篇》,白崇然著 ;華夏出版社2019年出版,節選網路共享內容僅供參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書)