文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
如果非要列舉不同時期的巔峰作品，《誓言無聲》《暗算》《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《風箏》等6部劇為標誌，它們堪稱諜戰型別的經典之作。
近20年的發展，我國諜戰劇形成了特徵較為明顯的新模式，簡單來說吧，這些特徵就體現在故事情節設定、人物塑造和敘事方式三方面，而且都有突破。
其一，情節設定突出了忠誠與背叛、誘惑與危險的對立元素。
6部劇的主人公時刻面臨身心的考驗，無論是明家三兄弟，還是餘則成，他們必須步步為營，才能躲避敵人設下的重重陷阱。每一部劇集又蘊含了這樣一些元素——冷漠與深情、努力與運氣、得到和失去，傳遞出個體選擇、命運跌宕和道德感召的精神力量。
其二，在人物塑造上，6部諜戰劇由過去的反特劇扁平人物塑造逐漸走向圓形人物塑造，臉譜化的人物形象基本消失。
《黎明之前》中外表玩世不恭的劉新傑對戀人實用情頗深，《潛伏》中的大大咧咧的翠平實則粗中有細，《偽裝者》中汪曼春，既毒辣又敢愛敢恨。
其三，從敘事方式來說，這6部諜戰劇使用內心獨白，用第一人稱敘事迅速拉近了觀眾之間的心理距離，將地下工作者的所思所想袒露無遺，也實現了觀眾與劇中人物的視點重合。
《暗算》正是透過安在天的視角，塑造了阿炳、黃依依兩個諜報天才和錢之江、羅雪等老一輩地下工作者的人物形象。《風箏》採用的是周志乾子女的全知全能視角。
其四，這6部諜戰劇實現了主旋律的思想性和商業劇的觀賞性的結合。
這幾部經典劇集透過日常化、情感化、娛樂化的敘事，將緊張的諜戰與日常生活混在一起，將時代背景和戰爭題材虛化，使得家庭、鄰里、單位成了主要的諜戰場所，為諜戰劇增添了有意味的內容，使得諜戰劇出現了職場劇、家庭劇的傾向。
而在這6部諜戰劇之中，《風箏》又更顯得突出，很多觀眾倍加青睞。
與過去的諜戰劇完全不一樣，甚至與《誓言無聲》《暗算》《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》不一樣，《風箏》在內容上最大的亮點就是它反型別的敘事模式。
以往的諜戰劇的敘事重點往往放在敵營的鬥爭中，在勝利完成潛伏任務之後，情報員或是為了信仰犧牲自己，或是成功完成任務之後迴歸到組織的懷抱。但是，《風箏》完全擺脫了這樣的敘事模式，採用了別具一格的內容創作與敘事風格。
《風箏》的敘事以“風箏”和“影子”之間的鬥爭為線索，講述了1946年到1976年時間跨度長達30年發生的種種故事。
鄭耀先在軍統潛伏期間為我地下工作做了巨大的貢獻，但是在上線陸漢卿犧牲之後，他與組織失去了聯絡，成為了斷線的“風箏”。他並沒有就此消逝，而是化名周志乾，繼續為我地下組織提供情報。在個人身份被證實之後，周志乾仍然為了組織的利益進行潛伏，而不把身份公開。
這樣的敘事模式在諜戰劇的歷史上是前所未有的，《風箏》由此擴充套件了潛伏的外延，潛伏不僅僅指深入虎穴，而是延伸到迴歸組織後的隱秘工作。
這是一種更深層次的“潛伏”，為了信仰，不惜犧牲自己的個人利益。
在人物的塑造上，《風箏》也擺脫諜戰劇人物臉譜化的模式，讓眾多人物有血有肉。我們起先懷疑，這麼多出場人物，時不時插入“閒筆”，但並沒有遮蔽、掩蓋作品的主旨和鋒芒。
因此，在很多諜戰劇迷心目中，優秀的諜戰劇雖然很多，他們卻更加喜愛《風箏》。
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