1950年，同為23歲的戚雅仙與畢春芳攜手建立合作越劇團，在越劇界，戚畢組合被稱為“解放牌”，因為“合作”幾乎緊跟著新中國成立的腳步誕生。戚畢藝術的嶄露頭角、成熟發展、名揚四方也折射出新中國的舞臺藝術發展歷程。
“這不是老年人的故事，而是一對二十多歲年輕人的創業故事，我們不是為了回到過去，而在於從老一輩藝術家身上學到什麼。我的母親經常反省缺點，她指導學生‘音配像’，特地叮囑以前的戲節奏太慢了，要提速。她和戚老師把《白蛇傳》從3小時變成兩小時，每天演《樓臺會》都不一樣，天天琢磨如何避免簡單重複。”
11月28日，越劇表演藝術家畢春芳之子吳越主講的《百年上海•精彩人文》講座在上海大世界文化沙龍舉行，透過網路直播。2020年是合作越劇團成立70週年，也是戚雅仙、畢春芳藝術合作70週年。近年來，吳越耗費大量時間整理母親與戚雅仙的演出資料、撰寫文章，希望能用更時尚、更國際化的方式推廣戚畢藝術，讓更多人感知傳統藝術的“時代魅力、世界價值”。
參加講座的各界專家回憶盛況，開啟話匣子，“在戚畢組合的年代，流行歌曲少，流行戲曲多，越劇屬於洗腦神曲。”“好的藝術家，喜劇、悲劇都能演。”“藝術家有獨特個性，容易發生矛盾，但兩位老師在演戲過程中寬容大氣，追求什麼地方沒有做好，妝好不好，藝術上寸步不讓。”
“2020年大世界藝術名家‘回孃家’暨戚雅仙、畢春芳藝術合作七十週年紀念專場”同日拉開大幕。臺上，來自蘇浙滬地區的戚雅仙、畢春芳兩位大師的弟子及各劇種名家的表演精彩紛呈，臺下觀眾也跟著熟悉的旋律情不自禁地哼唱。“有了金、有了銀，你安心勤讀過光陰”“來時除歲正嚴冬”“為妻是千年白蛇蛾眉修”……大世界中心舞臺傳來一段段悠揚的越劇旋律。
2017年，上海大世界開啟“藝術名家回孃家”活動，至今已成功舉辦4屆。今年“回孃家”則以“戚雅仙、畢春芳藝術合作七十週年”為主題。戚派傳人、戚雅仙之女傅幸文與畢派傳人丁小蛙以及戚畢數代傳人又一次攜手回到戚雅仙、畢春芳曾經演出過的大世界，帶來戚畢代表劇目《龍鳳花燭》《血手印》《白蛇傳》《梁祝》《賣油郎》《相思樹》《玉蜻蜓》選段。提起戚畢流派與大世界的淵源，傅幸文、丁小蛙如數家珍。早在上世紀五六十年代，戚雅仙、畢春芳曾經在大世界演出她們的代表作，到了上世紀八九十年代，傅幸文、丁小蛙等又接過母親、恩師的衣缽，成為大世界常客。“當年我們曾在這裡駐場演出好幾個月，演出《血手印》等戚畢經典，這裡也是我們的藝術起步之地。”丁小蛙說。
江南文化同根同源，各劇種藝術家更是在上海大世界進行著廣泛而深入的交流。戚畢代表劇目《龍鳳花燭》曾經被滬劇表演藝術家楊飛飛改編為同名滬劇。而兩人在上世紀八九十年代創作的《賣油郎》則和淮劇一樣，都曾受到崑劇的影響。
京劇名家李軍、青年歌唱家夢葦、崑劇名家沈昳麗、越劇名家錢惠麗、韓婷婷、王柔桑、裘丹莉、滬劇名家陳甦萍、朱儉、淮劇名家梁偉平等也紛紛帶來各自劇種的經典唱段，並講述與戚畢兩位大師的情誼。
上海市劇協副主席沈偉民介紹，歷史上，大世界不僅是上海的“演藝中心”，也是長三角地區的“演藝中心”，為全國輸送了源源不斷的戲劇人才。此次活動，不僅是戚畢流派“回孃家”，也是長三角地區戚畢傳人“回孃家”。28日上午，“全國戚畢票友‘回孃家’”在大世界舉行，來自全國各地的票友回孃家、唱戚畢。
從2020年年末起，各地戚畢傳人及越劇愛好者將舉行一系列紀念活動。戚畢流派演唱會還將帶著兩位藝術家的經典劇目在寧波、吳江、啟東、嵊州等地巡演，並最終回到上海。
欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠 圖片編輯：笪曦
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來源：作者：諸葛漪