我們每天都會跟色彩打交道，從早上選擇衣服時構想的色彩搭配，到隨身物品的顏色選擇，我們開始知道越來越多流行的顏色種類。
除了生活上的細節，在剛接觸到藝術時，最喜歡的就是中國傳統顏料，群青、韶粉等等，這些中國傳統色彩，從顏色本體到名稱，就是一場視聽結合的盛宴。
今天就以故宮為例，從四季節氣和故宮中應時應節的文物入手，介紹一下屬於我們的384種傳統顏色！
色如其名，只可意會！
· 最是一年春好處 ·
清朝雍正年間的淡黃釉瓶看著最適合立春，主體顏色“松花”正如李白的那句“輕如松花落金粉”。
這種虛浮的輕盈感，就好像宮牆角里的無名野花，帶著冬季藏匿起的活力，在不經意間一點點浸潤世間萬物。
比主體顏色淡一點的是“黃白遊”，“黃白”二字從來都是形容金銀的，這大概就是那種若白輕黃的顏色，不過沒有財物自帶的市儈高調，反倒是內斂逍遙的顏色。
或者是犀角雕鳥形杯，主色為“流黃”，這更接近我們生活中的土黃色。
積雪開始解凍，露出地面的顏色，厚重卻不顯笨拙，一種別樣的生機。
小編更喜歡顏色深一點的“龍戰”，這個顏色取自《周易》中的“龍戰於野，其色玄黃”，二龍搏鬥後，龍血浸染泥土，呈現出青黃之色。
咀嚼這個顏色名稱，有一種創世之戰的感覺，荒涼之中的戰場，勝者滿身傷痕卻是一個新的開始。這是一個嶄露頭角的顏色。
珊瑚翡翠吉慶有餘盆景裡的“海天霞”也很有代表性，這是明代內織染局染出的羅，一般拿給宮人裁做春服裡衣。
相信每個人都覺得，春天最有儀式感的事就是褪去繁複的冬衣，“海天霞”就是這種輕快、明亮顏色。
和節氣驚蟄最相配的是五彩十二月花卉紋杯·十一月月季，最顯眼的是“朱草”，《漢書》中有云，“甘露既降，朱草萌芽”，春雨過後，紅色的瑞草顯露萌芽。
蜿蜒向上的瑞草，從它是個花骨朵開始就顯眼，“朱草”同理，不用佔據大面積，但它就是視覺的主體。
提起春天，不可少的還有玉蘭花，白玉蘭對應的顏色是“吉量”，這個顏色與《山海經》裡，“乘之壽千歲”的文馬同名，它的毛色也帶有福壽的寓意。
“吉量”不像其他吉祥的顏色那樣突出，淡淡的顏色有著最真誠的寓意。
“紫蒲”本是一種水岸邊的植物，它代表了生機盎然的自然界，張籍的詩句裡就有“紫蒲生溼岸，青鴨戲新波”。
小編之前總覺得，清明就是朦朧的青色，不自覺就帶上一點憂愁，也是這次才知道，紫色可以這麼生動，推翻了固有印象。
· 一晴方覺夏深 ·
立夏，除了團扇，最應季的當屬竹子，其中“人籟”、“水龍吟”都在形容竹管之音，“笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空”，一邊搖扇納涼，一邊聽著絲竹奏樂，消暑的樂趣所在！
“筠霧”說不好是竹間霧色，還是霧裡竹色，但可以想象到，霧白、竹綠，仙氣繚繞。
印象中，夏天是最有活力的季節，景德鎮窯釉裡紅轉把杯上面的“石榴裙”就是這樣的頗具動感顏色，它是唐朝服飾的流行色，“色挾石榴之紅，裙帶美人之姿”，嬌俏、生動的顏色就像節氣“夏至”！
比之更濃烈的是“朱湛”，茜草反覆浸泡，才能得出這種厚重的紅色，明明和“烈日炎炎”是同一天氣，但讀起來總覺得少了一分燥熱，多了一分欣賞。
讓人印象深刻的還有大暑的日暮時分，殘陽染得山間霧氣都微微泛紅，飛鳥掠過，啼鳴聲蕩在山谷之間，“夕嵐”不管是從顏色主體還是名字，最適合這個時間！
“絳紗”，按照字面意思絳色的輕紗層層疊疊，陽光已經被中和了不少，和著一天殘存的暑熱，飄飄搖搖。
· 卻道天涼好個秋 ·
入了秋的黎明藍朦透白，就好比上學時通讀的《前赤壁賦》“相與枕藉舟乎，不知東方既白”。“東方既白”色如其名，總能讀出一種酣暢感、凜冽感。
秋日的晴空，最好的顏色就像萬曆款藍釉白花三足爐上面的“竊藍”，其實就是“悄悄借來一點藍”的淺藍色，初聽到這個說法就覺得有一種“立秋悄悄借來一點涼”的小俏皮在裡面。
“太師青”這種顏色出自陸游的《老學庵筆記》，“蔡太師作相時，衣青道衣，謂之‘太師青’”，聽起來，和這個清朝的番蓮紋冰箱一樣穩重。
“香皮”是古紙的顏色，不同於羊皮紙的復古感，這種灰白的皮色，像一張空白的宣紙，想去撫摸，意外的古樸自然。
“千山翠”，它出自越窯瓷色，白露過後山巒、植物的顏色，灰白一層，隱露青光，溫潤如謙謙君子。
· 雪月最相宜 ·
冬日晝短夜長，早早就點了燈，“龍膏燭”這種顏色出自龍膏燭火，《拾遺記》裡就有記載，“龍膏為燈，光耀百里，煙色丹紫”。古人在起名這一塊，我輩望塵莫及啊！
比它深一點的是“胭脂水”，因為顏色是釉色趨近於胭脂水的顏色，就直接這麼叫了。“胭脂水”這個名字，在肅穆莊嚴的故宮裡，顯得有一絲曖昧，卻不輕佻。
芙蓉石雙耳三足爐在冬日裡看著暖洋洋的，視覺上就很舒心！佔據主體的顏色“美人祭”，也叫“美人霽”，襯著大雪的節氣看，色如一位稀世佳人。
冬至時看著最舒服的顏色，小編覺得是“蚩尤旗”，通俗一點的描述，是戰神紅旗一樣的顏色。寒冷的冬季，生出一點熱血沸騰的感覺。
故宮建築的顏色也大有學問！
除了上述的文物，故宮建築群的顏色也很有說道，我們的視線經常會被大片的硃紅色、黃色吸引，這裡面自然少不了一些玄學的解釋。
不過拋開這些，單單關注配色，瓦藍的天，金黃色的琉璃瓦、簷間青綠的花紋、硃紅的立柱、門窗，都有著強烈的色彩對比。
紅與綠、藍與橙等冷暖色調的互補襯托，使得故宮的建築群鮮明，還富有感染力，這也是讓人們過目不忘的原因之一。
還有屋頂上的仙人、走獸，從造型到顏色，都十分值得細細品味一下！
打撈起我們遺落的色彩！
參與整理中國傳統色彩集合的郭浩老師說，促使他整理傳統色彩的重要原因是看到了日本的審美教育，他發現日本的小學會用，“金茶”、“江戶紫”等等傳統顏色，輔以工整的書法來裝飾走廊。
而我們的傳統顏色，來自詩書歌賦、佛典史籍、醫書天象等等領域，不侷限於具體的表達，還多了無限的想象在裡面，藝術語言更加豐富，相比起平日見慣的顏色，更能引起我們的共鳴。
中國的傳統色彩中，隱藏著那麼多魅力，值得我們好好運用與學習呀！
參考文章：
1、《中國傳統色：故宮裡的色彩美學》郭浩 李健明著
2、《紫禁城建築的色彩學》 故宮博物院
圖片素材：
1、《中國傳統色：故宮裡的色彩美學》郭浩 李建明著
2、微博@故宮博物院
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