時間染白了青絲，歲月讓我們嚐遍孤獨。但也依然相信，歲月不會薄待任何一寸時間，同樣，也會在適當的時候溫暖每一顆人心。
詩詞講究格律對仗，所以詩人寫詩也頗費工夫。
詩人的靈光一現或苦思冥想，造就的千古佳句，讓後來人擊節歎賞，回味不絕。
01
最深的情
1. 身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
——李商隱《無題二首》
“身無綵鳳雙飛翼”寫相思之苦，“心有靈犀一點通”寫相知之深。
“身無”與“心有”，一外一內，一悲一喜，矛盾而奇妙地統一在一體，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人的複雜微妙的心態刻畫得細緻入微、惟妙惟肖。
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2. 舉頭望明月，低頭思故鄉。
——李白《靜夜思》
這兩句詩，既沒有奇特新穎的想象，也沒有精工華美的辭藻。
它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋味，千百年來，吸引了無數人。
3. 慈母手中線，遊子身上衣。
——孟郊《遊子吟》
“線”與“衣”兩件極常見的東西，將“慈母”與“遊子”緊緊聯絡在一起，寫出了母子相依的骨肉之情。
情感真摯自然，雖無藻繪與雕飾，然而清新流暢，淳樸素淡的語言中蘊含著濃郁醇美的詩味，千百年來廣為傳誦。
——元稹《離思五首·其四》
詩人借“滄海水”、 “巫山雲”這世間絕美的景象，表達了自己對愛妻堅貞不渝的感情，表現了夫妻昔日的美好感情。
意境深遠、意蘊頗豐，情感熾烈卻又含蓄蘊藉，成為人們喜歡借用的一副聯語，後來不僅用來表達愛情深厚堅貞永固，還常被人們用來形容閱歷豐富而眼界極高。
5. 浮雲一別後，流水十年間。
——韋應物《淮上喜會梁川故人》
這兩句用的是流水對，自然流暢，洗練概括。
別後人世滄桑，千種風情，不知從何說起，詩人只在“一別”、“十年”之前冠以“浮雲”、“流水”，便表現出來了，意境空靈。
6. 浮雲遊子意，落日故人情。
——李白《送友人》
天空中一抹白雲隨風飄浮，象徵友人行蹤不定，任意東西；遠處一輪紅彤彤的夕陽徐徐而下，似乎不忍遽然離開大地，隱喻詩人對朋友依依惜別的心情。
在這山明水秀、紅日西照的背景下送別，特別令人感到難捨難分。這裡既有景，又有情，情景交融，扣人心絃。
7. 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
——杜甫《春望》
花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。
這聯透過景物描寫，借景生情，移情於物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。
8. 露從今夜白，月是故鄉明。
——杜甫《月夜憶舍弟》
明明是普天之下共一輪明月，本無差別，偏要說故鄉的月亮最明；明明是作者自己的心理幻覺，偏要說得那麼肯定，不容質疑。
然而，這種以幻作真的手法卻並不使人覺得於情理不合，這是因為它極深刻地表現了作者微妙的心理，突出了對故鄉的感懷。
9. 相思似海深，舊事如天遠。
——樂婉《卜算子·答施》
表達了詩人與戀人分別時的痛苦之情，同時也體現出詩人與戀人之間一種生死不渝的精神。
既道盡別後的痛苦，又訴盡臨別的傷心，若不是感情真摯的人，那是說不出的。
10. 歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。
久別重逢，確有喜的一面。然而這喜悅，只能說是表面的，或者說是暫時的，十年的漂泊生涯，人畢竟是老了。
這一副衰老的形象，不言悲而悲情溢於言表，漂泊之感也就盡在不言之中。一喜一悲，筆法跌宕；一正一反，互動成文。
02
最妙的景
1. 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
——王勃《滕王閣序》
落日對映下的彩霞與孤獨的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色。
此情此景，令人心生嚮往。
2. 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
——李華《春行即興》
花開花落無人賞，大好春光無人知，以樂寫哀，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞。
“自落”和“空啼”相照應，寫出了詩人面對大好山河的無限寂寞之感。
3. 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
——李商隱《錦瑟》
皎月落於滄海之間，明珠浴於淚波之界，在詩人筆下，已然形成一個難以分辨的妙境。
一筆而能有如此豐富的內涵、奇麗的聯想的，實不多見。
4. 漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
——王維《積雨輞川莊作》
雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝婉轉，一則取動態，一則取聲音；“漠漠”形容水田廣佈，視野蒼茫；“陰陰”描狀夏木茂密，境界幽深。
兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得華意盎然。正是所謂“詩中有畫”。
5. 海日生殘夜，江春入舊年。
——王灣《次北固山下》
海日生於殘夜，將驅盡黑暗；江春，那江上景物所表現的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴冬。
不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。
6. 白日依山盡，黃河入海流。
——王之渙《登鸛雀樓》
詩人運用極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進入廣大視野的萬里河山，收入短短十個字中。
而後人在千載之後讀到這十個字時，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。
——王維《使至塞上》
邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什麼奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。
落日，本來容易給人以感傷的印象，這裡用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。
一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。
8. 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
——白居易《錢塘湖春行》
因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是奼紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。
而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那麼長，所以用一個“淺”字來形容。
這一聯中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。
9. 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
——王安石《書湖陰先生壁》
水“將綠繞”，山“送青來”，自然山水如此有情，也表現了主人愛好山水的情趣。
描寫景物亦以表現人，寫景見人，人於景中，表現了客觀景物的美，又寫出了人的美，頗有一箭雙鵰的感覺。
——晏幾道《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
“落花”、“微雨”本是極清美的景色，在本聯中，卻象徵著芳春過盡，美好的事物即將消逝，怎能不令人黯然神傷？
燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢後酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣迴腸，令讀者不能自持。
03
最真的理
1. 欲窮千里目，更上一層樓。
——王之煥《登鸛雀樓》
想看得更遠，看到目力所能達到的地方，唯一的辦法就是要站得更高些。
“千里”、“一層”，都是虛數，是詩人想象中縱橫兩方面的空間。“欲窮”、“更上”詞語中包含了多少希望，多少憧憬。
2. 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
——李商隱《無題》
在這兩句裡，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。
即便追求是無望的，也要在無望中繼續追求，不計希望之有無。
3. 近水樓臺先得月，向陽花木易為春。
——蘇麟《斷句》
靠近水邊的樓臺，因為沒有樹木的遮擋，能先看到月亮的投影；而迎著陽光的花木，光照好得多，所以發芽就早，最容易形成春天的景象。
這一聯告訴我們：人生於世，所處環境很重要，若是覺得人生不順，不妨出去走走。
4. 世事短如春夢，人情薄似秋雲。
——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》
這一聯，是作者飽含辛酸的筆觸。這兩句集中、形象地表達了作者對人生的認識。
“短如春夢”、“薄似秋雲”的比喻熨帖而自然。
5. 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
——劉希夷《代悲白頭翁》
這一聯，以優美、流暢、工整的對句，集中地表現青春易老世事無常的感嘆，富於詩的意境，且具有哲理性，歷來廣為傳誦。
紅顏易老、生命無常，且行且珍惜。
6. 三十功名塵與土，八千里路雲和月。
——岳飛《滿江紅·寫懷》
此十四字，微微唱嘆，如見將軍撫膺自理半生悲緒，九曲剛腸，英雄正是多情人物，可為見證。
功名是我所期，豈與塵土同輕；馳驅何足言苦，堪隨雲月共賞。
7. 一點浩然氣，千里快哉風。
——蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》
一個人只要具備了浩然之氣，就能超凡脫俗，剛直不阿，坦然自適，任何境遇中，都能處之泰然，快意人生。
蘇軾這種逆境中仍要保持浩然之氣的坦蕩的人生態度，顯然具有積極的社會意義。
8.?今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
——羅隱《自遣》
今天有酒就喝個酩酊大醉，明日有憂慮就等明天再愁。
別怕明天不會更好，別怕人生路上沒有好風景，春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。
9. 射人先射馬，擒賊先擒王。
——杜甫《前出塞九首·其六》
這一聯，很象是軍中流行的作戰歌訣，頗富韻致，饒有理趣，深得議論要領。
兩個“先”字，開人胸臆，提出了作戰步驟的關鍵所在，強調部伍要強悍，士氣要高昂，對敵有方略，智勇須並用。
10. 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》
這一聯的比喻，是奇特而富於獨創性的，同時又是自然貼切而富於生活氣息的。
不盡的流水與無窮的煩憂之間本就極易產生聯想，因而很自然地由排遣煩憂的強烈願望中引發出“抽刀斷水”的意念。
04
最美的意境
1. 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
——晏殊《浣溪沙》
此句工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，宛如天成。
一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。
2. 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
——杜甫《登高》
“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯想到落木窸窣之聲，長江洶湧之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。
透過沉鬱悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。
3. 桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
——黃庭堅《寄黃幾復》
其實要用七個字寫出兩人離別和別後思念之殷，也不那麼容易。詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動人的抒寫。
“江湖”一詞，能使人想到流轉和飄泊，“夜雨”，能引起懷人之情，在“江湖”而聽“夜雨”，就更增加蕭索之感。“夜雨”之時，需要點燈，所以接著選了“燈”字。
“燈”，這是一個常用詞，而“十年燈”，用以和“江湖夜雨”相聯綴，就能激發讀者的一連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續了十年。
4. 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
沉舟側畔，有千帆競發；病樹前頭，正萬木皆春。
這兩句詩形象生動，至今仍常常被人引用，並賦予它以新的意義，說明新事物必將取代舊事物。
5. 山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
——陸游《遊山西村》
如此流暢絢麗、開朗明快的詩句，又與人生某種境遇有著驚人的契合之處，因而更覺親切。
這裡描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理。
——李白《獨坐敬亭山》
天上幾隻鳥兒高飛遠去，直至無影無蹤；寥廓的長空還有一片白雲，卻也不願停留，慢慢的越飄越遠，似乎世間萬物都在厭棄詩人。
“盡”、“閒”兩個字，把讀者引入一個靜的境界：彷彿是在一群山鳥的喧鬧聲消除之後格外感到清靜；在翻滾的厚雲消失之後感到特別的清幽平靜。
因此這兩句是寫“動”見“靜”，以“動”襯“靜”，正烘托出詩人心靈的孤獨寂寞。
7. 寵辱不驚，閒看庭前花開花落；
??去留無意，漫隨天外雲捲雲舒。
——《菜根譚·概論》
人生風華一路走來，一路奔波，有艱辛，有等待，有收穫，更有幸福。
生活不會止步於眼前的一畝三分地，還有美好的未來值得我們憧憬。任窗外風雨飄搖，我自微笑，與時光同行。
8. 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
飛花嫋嫋，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛濛，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨濛濛般茫無邊際的愁緒。
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閒愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閒愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人難耐。
9. 沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
——志南《絕句》
把春雨春風與杏花、楊柳結合，展示神態，重點放在“欲溼”、“不寒”二詞上。
“欲溼”，表現了濛濛細雨似有若無的情景，又暗表細雨滋潤了雲蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。“
不寒”二字，點出季節，說春風撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風吹動細長柳條的輕盈多姿場面，越發表現出春的宜人。
這樣表達，使整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。
10. 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
——柳宗元《江雪》
在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。
天地之間純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁則清高而孤傲，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。
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