中國古代關於水滸人物的畫譜、插圖屢見不鮮，僅在明代和清代就有十種左右。作為四大名著之一的《水滸傳》，一直以來都是畫家們所津津樂道的題材，古今中外皆是如此。
《水滸傳》傳到外國，最早是到日本。據日本漢學家白木直也先生《水滸傳的傳日與文簡本》一文中載：“十七世紀的後半葉，《水滸傳》得以傳來為日人所見。”
小說《水滸傳》最早在日本，是作中文教科書的用途。而到了18世紀末19世紀初之時，《水滸傳》的影響已蔓延到了日本整個讀書界，繼而產生了龐大的以之為藍本所創作的日本小說群和浮世繪本。
浮世繪是日本的風俗畫，版畫。它是日本江戶時代興起的一種獨特民族特色的藝術奇葩，是典型的花街柳巷藝術。
“浮世”，本是一個漢語詞，用來指浮沉聚散不定、枯榮無常的人世間。這個詞到了日本，除了這個原意外，又被附加上了”既然世道無常，不妨及時行樂“的這種享樂思想，”浮世“於是又跟變幻莫測的男女之情、花街酒巷的露水夫妻產生了聯絡。所以，反映”無常的世道“的繪畫——浮世繪，其內容題材涉及自然十分廣泛，有關現實生活的、有關歷史故事的、有關宗教傳說的，應有盡有；而這其中佔有極其重要位置的則是，在愛情故事中出現的俊男靚女。
日本浮世繪在世界上有很高的藝術地位，眾多世界繪畫大師都受其影響。19世紀的日本，掀起了浮世繪的水滸熱潮。其中，浮世繪大師歌川國芳創作的浮世繪單片錦繪《水滸豪傑百八人》，是當時最有名的水滸繪本，風靡了整個江戶。
歌川國芳《水滸豪傑百八人》
歌川國芳，寬政9年-文久元年，日本著名浮世繪畫家，號一勇斎、朝桜樓，日本江戶時代人，是浮世繪歌川派晚期的大師之一。
歌川國芳《自畫像》
他出生於一個絲綢染坊家庭，本名井草孫三郎。在幫助父親料理生意的同時對藝術產生興趣。先從師歌川國直，後來為版畫大師歌川豐國所看中，於1811年被收為弟子，1814年出師並取藝名歌川國芳。
1827年，歌川國芳讀過中國古典文學作品《水滸傳》後，對書中108個梁山好漢形象很感興趣，他隨即畫了108個梁山好漢的浮世繪。
其水滸人物與中國古代白描畫法相比，筆觸更為細膩，其中還融入了日本鬼怪式誇張的表情和肢體動作。雖是中國題材，但頗具日式風格。
下面我們看看歌川國芳筆下的水滸好漢，雖說畫面有些凌亂，有些畫還充斥著相撲的神韻，但表現力也是極好的！
玉麒麟-盧俊義
智多星-吳用
入雲龍-公孫勝
豹子頭-林沖
小李廣-花榮
撲天雕李應，沒遮攔穆弘
美髯公-朱仝
花和尚-魯智深
行者-武松
沒羽箭-張清
青面獸-楊志
急先鋒-索超
神行太保-戴宗
赤發鬼-劉唐
九紋龍-史進
插翅虎-雷橫
混江龍-李俊
立地太歲-阮小二
船火兒-張橫
短命二郎-阮小五
浪裡白條-張順
活閻羅-阮小七
病關索-楊雄
拚命三郎-石秀
兩頭蛇-解珍
雙尾蠍-解寶，獨角龍-鄒潤
浪子-燕青
神機軍師-朱武
鎮三山-黃信
病尉遲-孫立
醜郡馬-宣贊
井木犴-郝思文
天目將-彭玘
聖手書生-蕭讓
摩雲金翅-歐鵬
錦豹子-楊林
轟天雷-凌振
小溫侯-呂方
賽人貴-郭盛
神醫-安道全
矮腳虎-王英
一丈青-扈三娘
混世魔王-樊瑞
毛頭星-孔明
獨火星-孔亮，雲裡金剛-宋萬
八臂哪吒-項充
飛天大聖-李袞
鐵笛仙-馬麟
跳澗虎-陳達
白麵郎君-鄭天壽
中箭虎-丁得孫
小遮攔穆春，病大蟲薛永
操刀鬼-曹正
打虎將-李忠
鬼臉兒-杜興
金錢豹子-湯隆
出林龍-鄒淵
旱地忽律-朱貴
石將軍-石勇
菜園子-張青