李清照是中國兩宋之交的偉大詞人，也是中國歷史上最偉大的女詞人。她是宋朝婉約派詞人的代表人物，在婉約詞壇上的地位恐怕僅次於柳永。李清照的詞創造可以分為兩個階段，前期的詞基本抒發閨閣仇怨之情，格調不高。後期的詞結合了國家、社會和個人經歷的大變動，其境界開闊了起來。本文就選擇李清照最好的10首詞，與大家共賞。
1，《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
該詞是李清照後期的作品，透過對秋季蕭條景象的描寫，抒發了自己國破家亡後，流落江南的苦悶悲愁心緒。開頭連用十四個疊字，有反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉悽楚，餘音繞樑之感。而在最後，又化用溫庭筠“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的句子，表現自己哀愁苦悶的心情。
2，《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
此詞是李清照前期詞中難得的佳作，寫於新婚後不久。當時李清照的丈夫趙明誠要負笈遠遊，李清照不忍離別，於是寫下了這首《一剪梅》送給了他。另一種說法是李清照因為父親失勢，被迫還鄉，與丈夫時有別離，在此期間寫下該詞。該詞不飾雕飾，格調清新，意境幽美，其中不乏千古名句，是閨怨詞中的佼佼者。
3，《漁家傲·天接雲濤連曉霧》
天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。
此詞是李清照後期的作品，之所以突出，一個很重要的原因是詞中充滿了豪邁之氣，是李清照的詞中唯一的豪放風格詞作。1130年，李清照在海上航行 ，歷盡風濤之險，如夢似幻。於是李清照將海上風光與傳說結合，描繪了船搖帆舞，星河欲轉，虛虛實實的場景，隱約體現自己流落南方後的艱苦之路，最後又以灑脫的態度回應了世界。黃蘇評此詞：“渾成大雅，無一毫釵粉氣。”
4，《永遇樂·落日熔金》
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這首詞寫於1147年的一個元宵節。當時南方城市節日氣候十分熱鬧。但是李清照無法融入這種氣氛之中，李清照孤苦伶仃，想到自己已經“風鬟霜鬢”，故友也知不道去哪裡了，於是暗自神傷。但是，李清照又怕別人看到自己的傷心，只能“簾兒底下，聽人笑語”。這首詞主要運用對比的手法，在淺顯平易的地方將口語和書面語融合，表現出雅俗相濟、俗中見雅、雅不避俗的風格。
5，《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非於病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
該詞是李清照早期的代表作之一，寫於青州。1118至1120年，趙明誠或有外任，李清照獨居青州，於是寫下了《鳳凰臺上憶吹簫》來表現自己的愁苦之情。《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。上片寫自己的舉止神態寫起，從動作看心情。下片寫自己的心理活動。全詞纏綿悱惻，委婉含蓄，餘味無窮。
6，《孤雁兒》
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛裡三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
該詞寫於1129年，是一首悼亡之作。李清照在小序中說“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”李清照先寫平常生活中的床、帳、香，以此回憶起自己已故的丈夫。又寫春天到來的景象。但是，春天的風光無人共賞。李清照折梅一支，無法給寄給丈夫。這首詞手法熟練，但是內容單調。羅忼烈曾評論“究苦無骨……不識何以自負至此？”
7，《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的作品，大約是寫於自己的丈夫趙明誠分別後的作品。當時正是中秋佳節，李清照思念丈夫，於是寫下了此詞，寄給了丈夫。趙明誠收到後，於是三夜未眠，作詞數闋，沒有哪一首能夠勝過李清照的。該詞的全篇比較平淡，最後一句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”成為了點睛之筆，為千古名句。明茅映《詞的》評價到：“但知傳誦結語，不知妙處全在莫道不銷魂”。
8，《行香子·七夕》
草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
該詞是作者前期的作者，主要是自己和丈夫的暫時離居的苦悶心情。詞作寫於七夕節。詞透過寫牛郎織女的悲慘故事，來反映自己和丈夫的分別。全詞境界奇麗，曲徑通幽，是寫七夕節的佳作之一。
9，《武陵春·春晚》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
該詞寫於1135年，當時金兵南侵，丈夫已經去世，李清照獨立流落浙江金華，家藏的金石文物也散失殆盡，內心極其悲痛。當春季來臨，風光怡人，但是李清照卻沒有心情欣賞，可謂盛景寫哀情。其“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”化用前人句子，但是毫無痕跡。
10，《南歌子·天上星河轉》
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。
這首詞是李清照後期的作品，主要寫自己思念已故丈夫的作品。上片主要寫當時的環境，月明星稀，百姓安睡，自己卻難以入眠。下片寫自己睹目思人，看到翠貼、衣服等過去的東西，想到了過去的人物。但是物是人非，心情久久不能平復。這首詞用詞平平淡淡，但娓娓道來，不驚不怒，感人至深。
李清照自己一生處於兩宋之交，自己又遭到國破家亡之痛，這些在詞作上都有反應。基本上是後期的詞作奠定了李清照的地位，如果沒有後期的經歷，李清照的詞作地位可能和朱淑真差不多。不過，李清照的歷史地位也不能過於拔高，他後期的詞作也主要抒發個人的愁苦，沒有一首詞作將國家、民族、社會等大的變故寫於詞中，使得詞作境界始終未脫離閨閣束縛，因此缺乏如千古絕唱名篇。而他的早期詞，如《如夢令》等，雖然在透過教材而廣為流傳，但是其境內並不高。