耿寶昌：永不外傳萬曆五彩五大鑒定細節特徵，內部資料，必收藏！

玩瓷器，都希望收藏到名品。哪些東西是名品呢？如果你連這個都沒搞懂，那麼肯定沒入行。內行和外行的區別，在於內行看門道，外行呢看熱鬧。所以說你如果真喜歡收藏古董瓷器，喜歡文物，那麼一定要靜下心來，少看熱鬧。

我們現在說的文物，以前哪，不叫文物，叫古董，又叫骨董。一般而言，亂世的黃金，盛世的古董，歷朝歷代只有經濟發達，國強民富的階段，才會出現大的古董收藏熱潮。宋代是一個，明晚期是一個，民國又是一個。

這古董收藏，是到了一定時間階段才會興起的玩意。特別容易出現在一個國家由窮變富的大轉折時期。以前有句俗話說，“男人三件寶，皮鞋皮帶和手錶”，現在看男人恐怕就不是這三件寶這麼簡單了。人是個世俗的動物。有錢了先要吃好的，然後要穿好的，再要住好房開好車。又是喜歡攀比的動物，比完車子比房子，比完房子比啥呢？比牆上的裝飾品。所以，書畫，瓷玉雜項，就是最好的攀比物。

明代的瓷器，前期最重青花，後期最重五彩。何以為之？從洪武到天順，基本上以青花瓷為官窯大宗製品。而從成化開始，頗重青花間裝五色，也就是後來人俗稱的鬥彩。中間的弘治正德沒什麼創新，到嘉靖開始，官窯最重五彩。

明代歷史上早期有洪武海禁，片帆不準下海。永樂時期鄭和下西洋，全為官府行為，民間依然不許與海外貿易。直到隆慶開關，才重新打開了閉關鎖國的大門。現在說的倭寇，一半是日本海盜，一半乃是海邊的漁民下海為盜。由於禁止了和倭國的商貿往來，所以倭人鋌而走險，開始是走私，後來是武裝走私，再後來就變成專業海盜，倭寇的來歷大致如此。

五彩瓷器的流行，使得瓷器世界彷彿從黑白世界走向了彩色世界，打破了明初永宣以來純用青花一統天下的瓷器模式。一方面，是由於萬曆時期進口的回青已絕，皇帝怠政，大臣們無力再對以進貢為名的西域小國進行高額回饋，遠人不至。再一方面，明末由於隆慶皇帝放開海禁，大量白銀以貿易的形式流到中國，繁榮富庶的經濟使得明晚期以文人為代表的上層民眾，奢侈心大起，競相造園起屋，從明初的簡樸到晚明的奢靡。五彩瓷器的綠肥紅瘦恰好代表了整個社會對審美的改變，從而取代了青花，成為當時最流行的色彩。

萬曆五彩瓷器，其實應該稱為青花五彩，當時稱為青花間裝五色。這種瓷器的製作難度和工藝複雜程度遠高於純粹的釉下彩或釉上彩，屬於二次燒成的作品。由於當時沒有發明釉上藍彩，一律以釉下青花代表藍色，所以在彩繪上需要二次繪畫。

第一次先在瓷器上用青花顏料繪畫出圖案中的藍色部分，然後入窯高溫燒成半成品。然後在半成品上再用低溫釉上彩繪顏料填補上空白部分。這樣，就對畫者的技術水平要求極高了。筆者認為，應當是先把圖案線描到白胚上，再在圖案上描藍，入窯火後線條被窯火燒飛，再在半成品上根據畫稿，用礬紅，草綠，鐵黃，深褐等色畫出未完成的部分。所以，多了一道工序，其成本和技術難度就大幅度提高了。

很多朋友都在問我如何鑑定萬曆五彩瓷。其實，我個人的經驗無他，就是不停的讀讀讀，買買買！我和一般收藏家不同的是，對於很多窯口都有研究，原因就在於我花了錢，買了東西。自己的東西，就有興趣打破砂鍋問到底。本身老陳我是一位業內資深古玩經紀人，專修考古專業。經常穿梭於各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動和博物館主題展覽研究。目前老陳任職於香港福羲國際拍賣行，負責於市場藏品徵集一職若你手上有珍品瓷器困於出手，想找正規平臺參加拍賣，有緣者可與老陳聯絡壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌不成交無任何前期費用。其它勿擾！由於本身對古玩的喜愛，老陳曾與業界多位教授實踐探討過五彩鑑定中的問題，特作此文，下面給大家分享幾點自身常用的知識面，請認真閱讀！

1:胎體br/萬曆朝五彩瓷器胎質厚重，胎土淘洗不很精細，由於使用腳踩泥拉胚成型，胎中多有氣孔，燒製時不易炸裂。露胎看上去比較幹。大件器物多為砂底，修胎不規整，銜接痕跡顯露。贗品的制胎工藝不同，使用胎土不同，陶製較細，多用煤氣窯燒成，胎土油性略重。

2：紋飾繪畫萬曆朝五彩瓷器較多采用開光圖案，繪畫技法幼稚古樸，圖案不規整，線條雖細卻以繁密為重。主題紋飾多為龍鳳紋、花鳥、人物故事、嬰戲等。畫工豪放，筆法寫意，紋飾生動。贗品的紋飾繪畫因為現代畫匠的繪畫，其技藝根本無法與古人的境界相比，畫工一般較呆板，人物造型刻畫得不準確，古意不足，仔細觀察多有敗筆之處。

3：裝飾工藝萬曆瓷裝飾工藝技法十分複雜，常用的有鏤雕、鏤空、暗刻、開光。繪畫風格繁密，佈局較滿，民窯色彩較強，繪畫不精，到晚期畫面更不講究，佈局繁雜，比例失調，而仿品圖案格局疏散，有的雖然也極力模仿萬曆繁縟的畫工，但佈局空白較多，紋飾呆板，不流暢，視感上沒有飽滿熱烈的氣氛，而且畫工過於精細，反而露出破綻。

4：圖案色調萬曆瓷青花色調早期與晚期不盡相同，早中期青花呈色蘭中泛紫，晚期則灰暗暈散。後仿五彩瓷最多，但後仿色調單薄，不如真品厚重，最具特徵的是萬曆五彩中的棗皮紅色，仿品不能準確掌握棗皮紅的呈色，仿出的紅色都比較淺淡，達不到那種感覺。另外一個特點就是萬曆瓷釉為乳白色，較厚，有玉質感，仿品釉色大多青白，釉水較薄。

5：器型工藝萬曆瓷大器大多為粗砂底，外底中心微內凹，常在中心處施釉臍。官窯的碗盤類圈足足端大多呈滾圓，而民窯器底足粗率，可見明顯的放射性火石紅，有的為窯紅。修足不規整。仿品底足為直壁狀，圈足刮削用現代工藝手法，不如真品刮削自然，顯得呆板規整，反而看出破綻。在底部火石紅方面不是自然滲出，而是人工渲染，有的刻意做舊，與真品風格有異。

目前市場上出現的萬曆五彩瓷器不在少數，其中大多是景德鎮的仿品，一般小作坊製作的比較粗糙,漏洞百出,比較容易辨別。還有一部分是近年來具有相當專業能力的窯場製作的高階仿品,很多行內的高手都難辨真假，殺傷力很大。很多收藏愛好者因此承受了不小的經濟損失，愛好收藏的信心受到了嚴重的打擊。因此我們在購買藏品前不僅要具備一定的專業知識，也需要多聽聽行家的意見。還有一點就是不可貪圖便宜，以撿漏的心理來對待收藏，以公道的價格在大行家或者信譽好的大拍賣公司購得藏品是最為穩妥的。若問筆者何處尋，細看文中第九段落！