文圖丨田櫻
亞斯納亞·波利亞納，確像它的俄文意譯“明媚的林間空地” ，呈現在眼前的是一幅俄羅斯風景油畫：茂密的森林一碧如染，野花盛開草地絢麗清芬，淺棕色蘑菇散發幽幽清香，風兒在低吟，鳥兒在歌唱，夕陽映照著池塘，炊煙在嫋嫋升騰。⋯
豔日，我來到俄羅斯圖拉州的亞斯納亞·波利亞納莊園博物館，世界文學巨匠列夫·托爾斯的故居。1828年，托爾斯泰出生於此，此後在他的82年生活中，前後有半個多世紀的漫長歲月是在這裡度過。
步入“明媚的林間空地”，青翠欲滴的草地，像碧綠地氈鋪展著，這338公頃莊園，是託翁從母親那裡繼承下來的。在這“明媚的林間空地” 的小山丘上，一棟18世紀後期建築式樣的白色二層小樓，被林中大樹環抱，門前那棵被稱為“窮人樹” 的老榆樹下有一排長凳，當年差不多每天早晨都有遠道而來的農民坐在這裡等候託翁，要向他求助。白樓為綠樹環抱，四周長滿了丁香，散發著馥郁的香氣。
步入故居，彷彿步入了“明媚的林間空地” ，一個天才智慧創作的“林地”。故居的門廳，四周盡是書櫃，牆上掛著裝書和報紙用的皮包，託翁最後一年每天收到20多封信；玻璃櫥中陳列著幾桿獵槍，青年時代的託翁喜歡獰獵，有一次他險些被母熊咬了，臉上留著與熊搏鬥的傷疤，驚險的狩獵情節在他的作品中描寫得十分精彩。
來到二樓，大廳牆上兩名畫家的託翁畫像，給留我下深深的印象：1873年克拉莫斯科依的畫，託翁身穿日常的工作服，棕色的頭髮和鬍鬚，眼睛射出凝視的光亮；1887年列賓的畫，託翁留著長長鬍須，穿著長長上衣，坐在安樂椅上，目光深邃而充滿著智慧。兩位名家的兩幅畫像，刻畫了託翁的令人難忘的形象。
我在託翁故居最感興趣的是與他創作有關的遺物，這些遺物從不同角度反映出作家生前的創作意境。屋中掛著幾位人物的畫像，其中有伏爾康斯基公爵，後來他的形象透過託翁的筆走進了《戰爭與和平》的世界；牆上掛著詩人普希金女兒瑪麗婭·力爾童克的肖像，託翁依此塑造了安娜·卡列尼娜的外貌；書房桃木寫字檯上，那個吸墨紙壓板上的青銅小狗，託翁把它寫進《復活》中聶赫留道夫的書房……
故居處處留下了託翁多年創作生活的印記，明亮的客廳，當年他與著名作家和畫家在這裡相聚，與屠格涅夫、契訶夫、柯羅連柯、高爾基、列賓等促膝交談。那架鋼琴是託翁欣賞樂曲用的。當年的餐桌上仍然擺著餐具。
簡樸的書房，是他寫作的地方。托爾斯泰非常熱愛自己的莊園。那裡的自然景色、日常生活以及家族傳統，是他創作力和靈感的不竭之源，而且他的文學藝術世界是博大精深的，在這裡他寫下了《一個地主的早晨》、《琉森》、《哥薩克人》、《高加索囚徒》、《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》、《黑暗勢力》、《舞會之後》等長、短篇小說和劇本，展示了19世紀60年代以後俄國生活的廣闊畫面，無情地揭露了沙皇專制制度的腐朽、黑暗和殘暴。列寧稱他為“俄國革命的一面鏡子”。
故居辦公室裡，那張草綠色羊皮面沙發，是他出生的搖籃。寢室的一張鐵床、一個大立櫃、一個床頭櫃，是他的簡樸用具。床上擺著他妹妹瑪麗亞送給他的枕頭，牆上的馬鞭和地上的啞鈴，是他體育活動的用品。藏書室收藏著20幾種文字的書籍，託翁精通法、英、德文，可以讀義大利、阿拉伯、古希臘、古猶太與荷蘭文。
從書房的陽臺放眼望去，可以眺望那“明媚的林間空地” ：密林、池塘、炊煙……⋯由此人們會記起託翁在這“明媚的林間空地” 上，參加勞動，同農民一起耕田、割草、縫鞋，一塊吃土豆。他捐款賑災，幫助農民撲滅大火。他熱心農民教育，在自己的莊園裡和周圍村子裡辦起了一些農民子弟學校，免費招收農民子弟入學，並親自為他們編寫《啟蒙課本》等讀物。託翁晚年更加熱愛農民，摒絕奢侈，持齋吃素。他決定把自己的著作權交付社會公共使用，他的主張只得到小女兒薩莎的支援。故居辦公室一張圓椅的夾層裡藏著他1910年10月28日離家出走時給妻子留下的告別信。當時他為徹底擺脫貴族生活，瞞著妻子和家人，帶著小女兒薩莎，在密友馬科維茨基醫生的陪同下，乘火車出走，不聲患了肺炎，於11月7日在阿斯塔波沃車站與世長辭。
“明媚的林間空地” 中、峽谷邊、高樹下，有一個像棺材大小的土堆，墓前沒有石碑和十字架，墓地周圍簇簇鮮花，茸茸綠草，清幽靜謐，這是託翁長眠的地方。
離開亞斯納亞·波利亞納時，回眸那“明媚的林間空地”” ，託翁的形象，又浮現在眼前，林還是那麼密，草還是那麼綠！
“明媚的林間空地” 啊 ，願你永密、永綠！
作者簡介： 中國作家協會會員，《齊魯晚報》青未了簽約作家。
著有：《榴槤情》、《櫻花情》、《草屋情》、《峇釐情》、《吳哥情》、《基緯情》、《雅典情》、《海天片羽》、《櫻》等。
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