懂點收藏的小夥伴都知道，人稱"馬爺"的馬未都，有著"京城第一收藏家"的美譽，江湖傳言其早已有過百億的身家。
大家知道馬未都收藏名家的身份，應該是從2008年他走上百家講壇後。其實他從70年代就開始收藏，一直到今天，字畫、陶瓷、傢俱……不計其數，多達數千種。在1996年的時候，馬未都成立了中國第一傢俬人博物館——觀復博物館。
一、錦拼面畫桌在清朝文物之中，康乾盛世時期的寶物是最珍貴的，因為這個時候的技藝達到頂峰，國庫充裕了，材料自然也都是極為罕見的，整個桌面並非完整，而是特意用5000餘塊小木塊拼起來的，每一個部件都是用榫鉚相連，沒有用一顆釘子，目前故宮外僅有這一件，可以說全中國除了故宮外，只有馬未都這裡有這件東西了。
二、紫檀畫桌馬未都收藏的是一張紫檀畫桌，面板的寬度高達98釐米，是已知的紫檀畫桌中最寬的。早年是著名導演李翰祥的收藏品，臨終前一日，李翰祥將這個紫檀畫桌託付給了馬未都。
古代，畫桌是文人重要的傢俱，因為文人無論是繪畫還是書法，都是習慣站立進行的，正規的畫桌的高度要比普通的書桌還要高一些。紫檀畫桌的材料非常昂貴，其體積很大，不僅為畫家們所喜愛，也被達官貴人們所追捧。在當時，擁有紫檀畫桌就是一種財富標誌。
三、 紫檀七重簷寶塔"救人一命，勝造七級浮屠"。這是中國老百姓常說的一句話。浮屠是梵語，意思就是塔。七級浮屠就是七重簷寶塔。此對紫檀七重簷寶塔，八面玲瓏，共設四十八位佛龕，原置佛像四十八尊，為乾隆盛世宮廷所造。
此塔工藝之精絕，令人歎為觀止，尤其塔簷呈弧型下滑上翹，沒有極高手藝實難完成。此塔原置清宮何處，目前尚無從查考，但有一點可以證明，乾隆之母一生篤信佛教，乾隆本人又是孝子，為母常做佛事，為母造塔也合情合理。惜此塔早年漂洋過海，在英倫之島漂泊百年以上。英人不知國人的感情，竟為獲利出售此塔。
2003年冬，輾轉飄泊的國之重寶驚現蘇富比香港三十週年拍賣會上，國人遂得以重金購回。讀者今有幸觀之，應三謝國之良策。
這種百寶嵌的發明者姓周，故也稱之周制。用螺鈿、松石、象牙、硃砂、珊瑚、壽山石、值錢的材料，鑲嵌各種圖案是晚明最流行的奢侈品。萬曆宰相嚴嵩被抄家時，罪名之一就是有這種嵌百寶的龍紋羅漢床，惹得龍顏大怒，為此丟了性命。
五、 黃花梨框彩芯圍屏這款黃花梨框款彩芯的圍屏，是目前已知的海內外孤品，堪稱國寶。單單黃花梨屏風就已很值錢了，單一款彩的屏風在古傢俱拍賣中也是令人咋舌的價位，全國各博物館內的款彩屏風加起來不足五組，而且件件有殘損。
這組屏風共12扇，正反均有紋飾，並留有確切紀年——乾隆元年。這一年是1736年，距今已逾兩個半世紀。二百多年的風風雨雨它都挺過來了，而且品相完美，令人稱絕。
六、紫檀大寶座皇帝的坐具與常人的坐具不僅形制不同，叫法也不同。我們的椅子再大也稱之為椅，而皇帝的椅子則稱之為寶座。
寶座的第一特點是尺寸大，大到坐者不甚舒服，前不著村，後不著店。為了皇家的尊嚴，皇帝只好委屈坐在如此寬大的椅具裡，享受著平民百姓無法享受的威嚴與痛苦。其實，坐在寶座上就相當於坐在板凳上，無法倚靠。為了補救這個缺陷，寶座上要置放大小不一的軟墊，以緩解不適。
在古傢俱收藏中，寶座是個罕物，尤其紫檀寶座，工藝精湛，每個都充滿了智慧的設計。這具大寶座，四腿足呈象首狀，象鼻高高捲起，象徵太平有象。天下太平，氣象萬千，是任何一個統治者的最大心願。
乾隆官窯是瓷器燒造的高峰期。乾隆皇帝派駐督陶官管理皇家窯務，並且親自過問瓷器燒製情況。宮廷畫師還要為御窯瓷器提供畫稿，特別是像郎世寧、、西洋畫師將的技法運用在瓷器圖案上，讓乾隆瓷器渲染出更絢麗的光彩。此尊滿繪荷花紋，荷葉翻卷自然，立體感強，透視關係合理，深受西洋畫風影響，屬乾隆御窯瓷器精品。
乾隆官窯是瓷器燒造的高峰期。這尊滿繪荷花紋，荷葉翻卷自然，立體感強，透視關係合理，深受西洋畫風影響，屬乾隆御窯瓷器精品。
九、粉彩瓶粉彩作為陶瓷的主要品種，最後一個登上歷史舞臺。這隻瓷瓶尺寸巨大，在乾隆一朝同類品種實屬罕見。尤其在造型變化上，器身呈六瓣，以緯線分割，肩與頸部的對應如意紋凸起，豐滿盈目。霽藍深沉，足金描有數層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風範。
景泰藍這門工藝，學名叫掐絲琺琅，基本上在清末之前是宮廷獨享的，沒有走入民間。這隻壺裝飾各色火龍紋，品相完整，屬藏區貴族或高僧專用器皿。"多穆"是藏語，原意是盛酥油的桶，後演變為法器，是明清兩代宮廷冊封藏區達官政要和宗教首領的重要器物。
