中 國
工 筆
+
by: 國際藝術大觀
在選擇與表達的過程中，
不同藝術家的抉擇往往相異。
他偏向那些婉約的傷感、
清雅的少女和日常生活中的詩意。
何家英筆下人物多是女性。
“我畫女性的時候是用我的心來認識的，所以我可以從女性身上發現不同尋常的美感”。
選擇女性作為表達物件，是因為女性在情感上最脆弱，她是敏感的、深情的，也容易流露於外表。女人的眼神，女人的動態，會以一種審美的狀態呈現出來。這種審美的狀態是可入畫的。
在對女性的表達上，他是理想主義的，他遵循著古典主義藝術的法則。
在他的藝術世界中，女性總是被置於一個超時空的表述結構中，在這結構中只有自然和女性共存。
何家英藝術中的女性是自然和神性的尤物，它同時也是何家英人性精神和人格理想的物件化——他筆下的女性最終是超越了女性而指向了生命的美和生命的神聖。
何家英筆下的女性氣質相仿，無論身份如何，總與世俗隔著點距離，帶著些詩意。
《孤葉》的模特是普通下崗女工，教育程度不高，他卻從她呆滯的目光中找到畫意，深感她骨感的額頭、深凹的眼窩、平順的雙腳，都具備美的表現力。“我借用了她的外表，表達的卻是自己的心性”。
婉約派作品深深地感染並影響了何家英，使他的藝術表現浸潤著一種詩性的悲情。在這個悲情中，女性的美是和人生無根基性的命數聯絡在一起。
正因如此，就使何家英的女性美表達和世俗的美女畫劃清了界線，他的女性主題涵括了美麗、青春、純淨、高潔、母性、生育和內在教養。
何家英說，自己並不是一個經歷過太多世事坎坷的人，因此不擅長描繪雄厚的悲劇。
但讓他觸動的東西，往往帶有悲劇性，是一些人平靜生活裡的那點波瀾而引起的哀傷。
他玩味那些淡淡的悵惘和感傷情緒，覺得它們最富詩意。是美好食物甘甜之後的回味，帶著點苦澀，婉約而饒有趣味。
“如果我們僅僅把人畫得甜甜的，那就很甜膩，我們之所以愛巧克力、咖啡、綠茶，是因為它們有點苦味，我們才怎麼都不會膩，才會感受到它悠遠的味道，是往心裡頭滲透。”
何家英說“我一直都認為，工筆畫不要拘泥於固定形式，醜也是美。”
誰都沒料到何家英真正的工筆畫處女作會是：《街道主任》。
《街道主任》
畫中描繪的中年婦女身體胖胖的，單眼皮，充滿霸氣。她處在最基層的領導崗位，是一個負責街道工作的大娘，她做了一些工作，但也很厲害、有權勢。
作品誕生於1981年。“文 革”過後，“傷痕文學”影響壇，影響蔓延至其他藝術領域，美術創作突破公式化、概念化的願望強烈，開始注重對人的真性情的描寫。
《街道主任》令當時的中國美術界大為震驚。
“有人要用畫去幹預社會，這其實太高估了藝術的作用”，他覺得繪畫有其侷限性，不能什麼都去描述，尤其不能用來“發牢騷”。
問他，藝術的本質是什麼？
他說，不是抨擊，也不是說教，是表達情感，以潤物細無聲的方式，用審美高度滋養人心。“這根本不是靠一張畫就得到什麼啟示的事，不是這樣。”
《十九秋》
畫作中，置身柿子林的姑娘撿完柿子起身，將身子扭轉過來。在鬆軟的土地上，她的腳往外掰著陷入泥土之中。她長著一雙單眼皮的眼睛，翹著厚厚的嘴唇，粗布衣服，一隻手擱在胸前，這個下意識的動作猶如祈禱。
《米脂的婆姨》
以獨特的視角捕捉了富有米脂地區特色的一個北方農家婦女的形象。其紉針的細節動作及專注神態，揭示了人物純樸賢良的精神品德；其貓咪的熟睡顯示了中午時分的寧靜，也烘托了人物沉靜安然的心境；而衣物精緻的描繪、鮮麗沉著的色彩處理以及淡黃底色的利用，更增添了作品的鄉土氣息。
《秋冥》
有人說何家英的畫有一種遠離塵凡的高古中和的寧靜和超俗的典雅。
有人感慨：千筆萬筆，可他的藝術無一敗筆，這就是功夫。
何家英始終保持著獨特的思考視角和感悟力，讀他的畫，能找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。
何家英更多作品欣賞
來源 國際藝術大觀