10月16日，廣電總局召開了2021-2025年重點電視劇選題規劃推進會議。廣電總局局長聶辰席出席會議並發表了重要講話。
未來五年，中國將迎來建黨100週年、冬奧會、抗美援朝勝利70週年、抗戰勝利80週年等一系列重大活動，這也讓一大批影視劇開始聚焦主題主線、緊扣時代脈搏，承擔起了一定的社會和歷史使命。
2021年，建黨100週年；
2022年，北京冬奧會舉行；中國共青團成立100週年；
2023年，抗美援朝勝利70週年；“一帶一路”倡議10週年；
2024年，新中國成立75週年；中法建交60週年；全國人民代表大會成立70週年；中國第一顆原子彈爆炸成功60週年；
2025年，中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80週年。
聶辰席在講話中表示，選題規劃是電視劇創作生產的最前端，要堅持抓住關鍵、綱舉目張，採用“縱橫座標法”確立具體選題，即縱向圍繞新時代大事要事確立主題，橫向對標未來一段時期將迎來的重要時間節點，形成推出一批、儲備一批、創作一批、謀劃一批的電視劇創作生產格局。
針對以上重要時間節點， 廣電總局要求各省廣電局研究編制未來五年重點電視劇選題規劃，提前謀劃電視劇創作生產。既要有具體選題，又要有時間表，做到優中選優、落地落實。
第一階段，2020年6月-2020年年底，組織各廣播電視機構、各網路視聽節目服務機構進行相關主題作品創作。
第二階段，從2021年1月開始，以電視上星綜合頻道、主要視聽節目網站為重點平臺，組織優秀主題作品展播。展播將貫穿2021年全年，梯次遞進，六七月間形成高潮，做到長流水、不斷線、高潮迭起。
不僅2021年的“建黨100週年”，2022年北京冬奧會展播劇目和2023年的抗美援朝勝利70週年也已經開始籌備。
比如，《冬奧一家人》《我們的新時代》都包含有冬奧元素。而“抗美援朝”題材也首次被提到跟抗戰、抗疫同等重要的地位，《跨過鴨綠江》《我們的戰爭》《金剛川》等一大波抗美援朝題材影視劇即將來襲，據說張藝謀新片《最冷的槍》也瞄準了抗美援朝題材作品。
從2021-2025年的重大宣傳活動來看， 文藝方面的政治要求已經被提到了前所未有的高度。
未來五年，主題主線宣傳將作為首要任務來抓，“旗幟鮮明講政治”已經成為影視劇能夠播出的重要因素之一。
一是聚焦新時代史詩般的偉大實踐，把 反映新時代的內容作為未來五年電視劇選題規劃的重中之重。
二是聚焦黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發展史，構築新時代電視劇精神高地。
三是聚焦群眾生產生活，講好中國人民的故事。
四是聚焦經濟社會發展新趨勢新變革、人民群眾新期待，積極開展題材創新。
在這樣的總體方針引領下， 當代現實題材和現代革命題材將成為獻禮劇的主要方向，尤其是“反映新時代”的內容。
事實上，廣電總局已實施了“記錄新時代工程”，就是要推動廣大創作者投身偉大時代、聚焦偉大時代，為國家寫史、為民族塑像、為人民立傳。
具體有如下一些方向可供參考：
中國道路、中國智慧、中國方案、中國夢，值得我們深入挖掘；
中國製造、中國創造、中國速度，值得我們深刻銘記；
中國橋、中國路、中國車、中國港、中國網，值得我們大書特書；
由此所寄託的中國情感、中國力感、中國美感，所蘊含的中國精神、中國價值、中國力量，更是值得我們深刻領會把握，使之躍然紙面、躍然熒屏、熠熠生輝。
在這樣的思路下，我們既可以運用宏闊視野，進行展現社會變遷和人物群體命運的史詩敘事，也可以站在百姓視角映照當下，進行反映普通人追夢中國、追求幸福生活的平民敘事，講好新時代的中國故事，努力為新徵程留下真實鮮活、振奮人心的時代影像志和歷史備忘錄。
畢竟， 廣電總局明確表示要加強成本核算和控制，嚴格遵守電視劇製作成本配置比例相關要求，厲行勤儉節約，反對鋪張浪費。
同時，為提高重點電視劇選題規劃的戰略性、科學性、操作性，聶辰席提出要注意把握以下五個原則：
一是堅持政治引領與遵循藝術規律相結合。 要防止生硬空洞刻板地說教，不要喊口號、貼標籤，不要臉譜化、模式化。
二是堅持加強宏觀引導與緊緊依靠廣大電視劇工作者相促進。
三是堅持突出重點和注重均衡相協調。
四是堅持發揮政府作用與激發市場活力相統一。
五是堅持規劃的穩定性與靈活性相一致。
很明顯，現實主義題材是毫無疑問的重點，但在“注重均衡”的情況下，古裝劇也並不是沒有出路。
在以往廣電總局公佈的重點劇目中，也同樣有少量古裝劇入選，比如《納土歸宋》《天下長河》《浣溪沙》《靈州盛會》《丁寶楨》《盛唐南詔》等。
只要稍作分析就能夠發現，這些古裝劇主題涵蓋民族融合、和平統一、民族共同體、反腐倡廉等時下熱點，雖然講述歷史，卻也啟迪當下，某種程度上同樣承擔起了傳遞主流文化的使命，無一例外。
從創作導向來看，古裝劇並不是不能拍，只是國家在提倡將古裝劇跟現實主義精神勾連起來，挖掘古裝劇裡那種具有共時性與當下性的現實主義創作方向，讓人體會到家與國、個人與社會、今天與過去的血肉聯絡和精神共鳴。
即便是古裝劇，要想高質量發展，也需要堅守中華文化立場，展現中華文明獨特的價值與魅力，展現相容幷蓄、海納百川的文化胸懷，努力讓電視劇成為文化交流、文明互鑑最具親和力的文藝樣式。
不過聶辰席指出， 從目前的重點電視劇選題看，較多地集中於標誌性成就、代表性人物、里程碑式事件，傾向於已經有較成熟選題模式和敘事結構的領域，存在選題同質化、佈局不平衡的問題，甚至已經成為困擾行業高質量發展的癥結。
對此，聶辰席表示，必須進一步最佳化題材結構、完善創作佈局。 要注意強化規劃的統籌補缺功能，看看已經有了什麼，別人正在做什麼，現在還缺什麼，自己應該幹什麼。要兼顧各領域、各型別題材的均衡性，不斷拓展表現社會生活的深度和廣度，形成重要節點全覆蓋、各領域廣泛涉及、結構科學合理、型別豐富多樣的規劃格局。
針對現在部分製作機構透過收集和分析大資料來確定電視劇選題的問題，聶辰席提醒，大資料的作用不能絕對化。
確實，大資料背後的決定因素是人，人可以創造大資料、製造新流量。大資料只是一個分析工具，我們可以依靠大資料、參照大資料，但在電視劇創制流程中，要始終堅持把人的主觀能動性和創造性放在首位，把原創精神放在首位，既重視與大資料對接，又不能在大資料面前迷失自我，迷失真情實感和創造精神。
聶辰席提倡，要樹立現代專案管理理念，運用“五式工作法”高效有序推進。 即按照“課題式設計、專案式管理、工程式推進、臺賬式督查、績效式考核”的方法，加強重點選題電視劇創作生產管理。並提倡主創人員要把“下生活”作為重要的工作方式，深入瞭解創作物件，真實反映人民群眾工作生活和思想情感狀態，做到接地氣、有煙火氣。
總得來說，未來影視公司要想在電視劇行業搶得先機，就不得不提前佈局重要宣傳節點，瞄準主題主線宣傳，多拍“反映新時代”的現實題材作品，用新穎角度展現鮮活、真實、立體的中國形象，只有這樣，才能跟上主流價值觀引領時代發展的文藝新潮流。
責任編輯：