顏真卿的《多寶塔碑》，包含了三個重要的書法規則！

很多人認為書法創作要做到“間距均勻”，比如說“三”字中的三個橫形成的空距要保持一致。但是很多書法家反對這樣做，比如明代著名書法家董其昌說：“作書所最忌者，位置等勻。”那麼，怎樣破除“間距均勻”的法則呢？這就要用到“先緊後松”了。

書法創作有一個重要的原則，就是“先緊後松”。根據大多數人寫字時的順序，這個法則又可以細化為“上緊下松”和“左緊右松”，也可以理解為“上小下大、左小右大”或“上短下長、左長右短”等。結字時上緊下松寫出來的字才更好看，這就像人體結構中下身長於上身一樣更好看。

對於這個書法規律，南宋書法家姜夔曾經做過總結，他說：“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多後少。”書法家啟功先生也說：“寫字要注意整體形象，注意間架中先緊後松的比例關係……凡是緊的密的要靠左邊靠上邊，可以松一點兒、可以寬一點兒的要靠在下邊，靠在右邊。這樣子寫出來就好看。”

但是如果我們看顏真卿《多寶塔碑》的話，會發現其中的不少範字違背了這個規律，這是怎麼回事呢？

我們看顏真卿所寫的“言”字。這個字很明顯，上面三個橫中前兩橫之間的空距大，第二與第三橫之間的空距反而縮小了。這樣做不是“上松下緊”嗎？

再看顏真卿所寫的“安”字。這個字也是寶蓋頭與長橫之間的空距顯得比較的大，也看起來是呈現出一種“上松下緊”的態勢。

再看顏真卿所寫的“今”字也有這個特點。

那麼顏真卿的這幾個字為什麼會違反“上緊下松”的規則呢？答案其實很簡單，就是他們所遵從的審美規則叫“內緊外鬆”，這個法則還有個更有名的稱呼，叫做——“中宮收緊”！它正如美人的腰要細一樣！

上緊下松、左緊右松和中宮收緊，合起來可以稱為寫字的“三緊三松”原則。比如說寫“川”字時要右豎最長，三個筆畫形成的空距亦為右大於左，這都是“左緊右松”的體現；而三個筆畫中的中豎最短，這是“中宮收緊”的體現。

同樣，“三”字書寫時，下橫最長，下橫與中橫的空距大於上橫與中橫的空距，這是“上緊下松”的體現，而中橫最短則是“中宮收緊”的體現。

這三者雖然並稱“三松三緊”，但是就三者的地位而言，以內緊外鬆，也就是中宮收緊更為重要。這幾者發生衝突，或者說相比較而言時，要首先尊重“中宮收緊”的原則。啟功說：“中心部位筆畫緊湊、穿插勻稱，而後向四方擴充套件，必然好看。”

明白了這個道理，我們再看顏真卿所寫的這幾個字，其結構方式就可以看明白了。“言”字為什麼上松下緊？這是因為它的組成部分中，上三橫下面有一個口字，這樣一來，第二個行和第三個行，剛好位於字的中間，因此它們之間的間距要縮小，這就叫做“中宮收緊”！“安”字的寫法也是如此，因為中宮收緊，所以說上面的空白間距和下邊的間距看著就顯得鬆弛。這樣做，這個字就會顯得好看。

但是如果我們再看顏真卿在《多寶塔碑》中所寫的“年”字又例外了，為什麼上面兩橫中間的間距窄，下兩行之間的間距寬，不同於“言”字的上三橫呢？為什麼它們又變成了上緊下鬆了？這是因為“年”字比較特殊，它的下兩橫的中間有一個形似“點”的“豎畫”。這個豎畫的作用下，導致這個字的邊上過緊，為了與中和，字的中間就要相應變寬，上邊收緊，這個做法就叫做“中宮空靈”！

總之，結字時，大體上是“上緊下松”，但有時還會出現“上松下緊”等現象。具體情況，還要根據不同的字的特徵來決定，這樣結字才能夠處理並寫出更好看的字。

至於這些法則中哪個更重要？總體來說，“中宮收緊”優於“先緊後松”，“先緊後松”又優於“間距均勻”。

為什麼“間距均勻”排在最後，這正如董其昌所說：“作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右並頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。……佈置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。 作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。”