宮崎駿隱退之後，日本動漫發生了什麼變化，無可挽回的退步？
動畫領域在飛速的發展，每隔一段時間，無論是國產動畫還是日本動畫都會相繼推出各種各樣的動漫作品，這些我們都看在眼裡。或許就在此時此刻，正有著很多動畫從業人員在趕工和製作動畫作品，但是動畫領域發生的微妙變化，你們發現了嗎？
自從宮崎駿隱退之後，日本動漫領域發生了微妙的變化。相比於宮崎駿隱退之前的動畫作品，現在的動漫作品似乎朝著下坡路走。
宮崎駿不喜歡的動漫作品
宮崎駿幾乎被稱為日本動畫領域的神，他所參與創作的每一部動畫都取得了非常高的成就和肯定。無論是行業內的動畫從業人員，還是動畫領域之外的觀眾，都給予宮崎駿非常高的讚賞。宮崎駿最知名的作品《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》等作品，享有著很高的盛名。宮崎駿的動畫基本上以優美的畫面，細膩的故事，精良的製作著稱。
不過，宮崎駿已經表達了他對動畫的態度，他非常反感那些用女性角色來吸引人氣的方式。也就是說，當我們看過一部動漫之後，一位女性角色的人氣度已經高過了讀者們和觀眾們對這個故事本身的關注度，讓讀者們和觀眾們的關注點跑偏，這違背了動畫創作的初衷。
宮崎駿將動畫作品當做藝術品
宮崎駿認為動畫創作就是一種藝術創作，不但要講好一個讓人印象深刻的故事，更是將每一幀每一幅畫面塑造到完美，不能出現任何瑕疵。
這是給予觀眾們最高的尊重，也是出自宮崎駿本心對動畫行業的尊重，宮崎駿是十分熱愛動畫這個行業，他自己投身於動畫領域，並帶領吉卜力工作室朝著優質動畫方向發展。
宮崎駿對待動畫十分認真
當初，宮崎駿看到自己的兒子宮崎吾朗推出《海地戰記》，取得如此糟糕的觀影效果，曾經也表示了憤怒和不滿，甚至直言說宮崎吾朗不適合走動畫領域，這個行業，可見宮崎駿對動畫領域的認真和嚴肅。
在這樣的情況下，宮崎駿十分看不起那些人物角色本身浮誇屬性高於故事角色本身這樣的設定。動畫作品是表述故事的一種方式，就像連載漫畫，電視劇，電影那樣需要完完整整的構建出一個世界觀，完完整整的講述出一個讓人感動的故事，而並非是設立空洞的人設，讓人物支撐起這個故事的高人氣。
空洞的人設不可取
很多動漫作品將人物塑造的非常浮誇，身上帶有很多的萌點來吸引讀者，但是沒有故事體系的支撐，無法讓這個人設形象變得立體起來，就顯得這個角色過分空洞，無法深究背後的故事，也無法讓我們感同身受的理解這個角色。現在看來，很多動漫作品都犯了同樣的錯誤，一部動漫作品火熱起來，如果網友們探討的最高熱度的話題並非是故事本身，而在於某個角色戳中了自己的萌點，這雖然可以看作是一種同好交流的方式，但這個故事塑造的無疑是失敗的。
像我們經常所說的那樣，當一個故事表達不深刻的時候，我們看完一部動漫番劇卻對這個故事完全沒有印象，心中只留下了幾個角色名字。這部動漫番劇就如同流水一樣，流過我們的腦海，沒留下任何痕跡。毫不客氣的說，如果一部動漫作品只取得了這樣的效果，無疑是非常失敗的。
動畫領域大佬隱退之後，日本動畫不可避免下滑
我們將看動漫當做一種消遣的方式，動畫從業人員尤其是動畫製作者則是將動畫看作是一種盈利的方式，這就決定了動畫製作的發展方向。如果一部動畫沒有預期中的高收益高人氣，這部動漫作品往往會被動畫行業者所放棄。比如，一部分動漫作品也有很多喜歡的粉絲，但它卻遲遲沒有推出第二季或後續劇情，證明這部作品是被放棄了。因為它的人氣不夠高，沒辦法支撐推出續作，當然這也是一種非常現實的問題，沒有人會去做虧本的生意。
不過，我們回頭看很多經典的動漫作品，是最早的動畫從業人員抱著初心和夢想從事動畫領域行業的。他們往往會不惜一切代價，深究畫面的塑造效果，盡最大的能力將最好的效果帶給觀眾，一切都是以實力說話。隨著這些動畫領域大佬的隱退，動畫行業也不可避免的出現了下滑。
宮崎駿無法完全隱退
我們都聽說過宮崎駿隱退之後復出，復出之後又隱退的事情。他無法放心自己徹底隱退之後的動畫行業，這就是他反覆隱退的原因。如果有實力足夠高的動畫從業人員，能夠取代宮崎駿的位置，那麼宮崎駿就能真正的安享晚年了。但是，依照宮崎駿現在的角度看來，估計沒有能達到宮崎駿那個實力的繼承者，甚至可以說宮崎駿是完全不能放心動畫領域。
日本動畫流水線化越來越嚴重
看很多動畫從業人員大佬對日本動畫的評價，其中一項就是日本動畫流水線化太過於嚴重，畫面和效果塑造幾乎千篇一律，沒有自己獨特的風格，也沒有讓人非常記住的點。很多動畫工作室的風格，如果能完全還原原作漫畫作者的風格，那無疑是最好。但是，一旦漫畫被改編成動畫之後，這部作品的動畫效果就被動畫製作公司的風格取代了，幾乎可以用流水線化來形容。
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