【環球時報綜合報道】編者的話：10月29日，中國動畫電影《新神榜：楊戩》正式下映。這一全齡化影片目前收穫超5億元票房，並將於明年在北美上映。自2015年《西遊記之大聖歸來》後，中國全齡化動畫作品需求增加，市場正向反饋也引發資本對這類作品的青睞。一方面，中國動畫電影在實現商業化的道路上致力於撕掉低幼化標籤；另一方面，也有觀點認為，低幼化動畫作品與全齡化動畫作品各有自己的市場。那麼，中國動畫電影在突破低幼化方面經歷了哪些挑戰？目前主要阻力是什麼？在國內外市場上潛力何在？《環球時報》記者對此進行了調查。
全齡化動畫仍有很大空間
據美國娛樂網站Deadline近日報道，美國電影發行商Gkids已買下《新神榜：楊戩》的北美髮行權，這是Gkids繼《白蛇：緣起》之後第二次與追光動畫進行合作。此前，《哪吒之魔童降世》也代表中國動畫電影角逐奧斯卡。上述影片在部分年輕群體中的火爆讓更多人意識到“動畫片不是隻給小孩看的”。北京天工藝彩文化傳播有限公司CEO鄒龑告訴《環球時報》記者，2015年，全齡化3D動畫電影《西遊記之大聖歸來》給市場帶來了信心，針對年輕群體的動畫專案需求量激增。
在此之後，不少動畫製作公司把創作目標觀眾從家庭向轉為年輕向。其中，《新神榜：楊戩》製作公司追光動畫於2016年開啟了轉型。
7年過去了，中國動畫電影究竟多大程度上擺脫了低幼化？從資料上看，華經產業研究院資料顯示，2015年至2021年，親子向動畫電影上映數量佔比89%，僅貢獻了37%國產動畫電影票房，全齡向動畫電影則以6%的數量佔比貢獻55%的票房。全齡向動畫電影數量偏少，但票房爆發力強、影響力高。從內容上看，根據國家電影總局資料，神話傳說IP類動畫電影備案數仍在攀升。
中國傳媒大學動畫專業教師劉書亮告訴《環球時報》記者，能夠看到，中國動畫電影作品近些年仍向著全齡化發展，但作品型別卻相對單一。整個動畫電影領域中，神話改編、傳統故事改編成為絕大多數製作公司的選擇。“這對製作公司和投資方來說是一種安全牌，但卻在一定程度上阻礙了中國動畫原創力的多元發展”。
資金與原創力，缺一不可
在國產動畫電影突破低幼化的過程中，資金與作品原創力是需要解決的兩大難題。據鄒龑介紹，動畫電影和動畫番劇（日本連載動畫電視劇）從製作技術上來說是一樣的，但電影要求更高，這意味著打造一部全齡化動畫電影成本更高。他舉例說，“番劇動畫師一週可以做出30秒的作品，而電影動畫師一週只能產出2秒的作品。做電影是純手工製作，而動畫番劇藉助科技手段加快作品出爐”。製作週期長，加之人力成本高，使動畫電影成為一個高風險投資選項。
“先不說電影做完能不能產生爆炸效應，單說把電影運作到院線，第一道門檻就把99%的公司攔在外頭。要想撬動近億元的資金來運作這件事情，難度很大。”鄒龑說。此外，2018年與2021年，遊戲版號兩次暫停發放，也在一定程度上增加了動畫電影的變現難度。鄒龑表示，由於遊戲版號獲批困難，動漫透過遊戲來變現的手段很難實現，動畫製作公司不得不嘗試其他方式來變現。
在這種情況下，資本也在尋找更安全的選項。啊哈娛樂動畫製片人張楠告訴《環球時報》記者，當下投資動畫電影一般有3種路徑：一是緊盯兒童觀眾，尋找電視動畫片中優秀作品，拓展成動畫電影作品；二是儘量“討好”年輕人，比如《白蛇緣起》《大魚海棠》等；三是關注網路播出動畫片並將其開發為動畫電影。
針對原創力方面，動畫人才是核心。北京大學軟體與微電子學院數字藝術系教授王偉此前接受《環球時報》記者採訪時表示，“市場的需要推動了技術和藝術創作的進步。動畫人才應該是複合型、學科交叉型人才”。
兩類影片在海外均有市場
除了北美市場，日韓觀眾近兩年也日漸提升對中國動畫電影作品的印象。《現代商業編輯部》曾刊文稱，越來越多的中國動畫作品進入日本市場，更多是因為中國動畫電影作品本身質量的提升。
在全球市場上，皮克斯、迪士尼等動畫公司在全齡化動畫電影製作方面有很多成功經驗。其中最重要的一點是它們在題材上更勇於拓展跟創新，比如皮克斯動畫電影《尋夢環遊記》則從內容與畫面上滿足不同年齡層的期待。
鄒龑告訴記者，當下很多中國動畫製作公司考慮海外市場。在2019年底，鄒龑與團隊一起帶著原創作品《末世覺醒》去戛納考察推銷時瞭解到，像中國這種高質量的3D長篇劇集，在國外非常少，這是一個機會。同時，奈飛也在做給成人看的動漫劇集；其次，在國際上發行兒童動漫專案更多，海外對兒童類動畫作品的認知比較成熟。
拓寬海外市場的另一方面考量則是回攏製作經費。鄒龑表示，“日本、美國的很多大型動畫製作公司一直致力於全球化發行，也因此能夠實現更大盈利，才有更高的製作經費，產出更高質量的作品，如此形成良性迴圈”。