故宮單院長都來打卡！今年潭洲展最“貴”的磚可能在這裡

7月20日，2020屆佛山潭洲陶瓷展開幕。本屆潭洲展，各大品牌都鉚足勁拿出大招，秀實力、秀技術、秀設計、秀營銷……各種玩法讓人眼花繚亂，而鷹牌2086聯合國際陶藝學會榮譽主席雅克·考夫曼展出的金磚應該是本次潭洲展展出的瓷磚裡最“貴”的。

價值幾十萬的金(京)磚不但可以近距離觀賞，瞭解其背後的故事，還能觸控、拍照。連超級“網紅”、故宮學院院長單霽翔也被吸引，前來打卡了！展會僅剩2天了，你還不趕緊來看看嗎？

皇帝御用金磚，成品率為10-15%

7月22日，“跨越時空的邂逅—當代陶瓷藝術交流論壇”在5號館鷹牌2086展位上舉辦。蘇州御窯金磚製作技藝第六代傳人、蘇州陸慕御窯金磚廠廠長金瑾特意趕來，講述金磚的歷史以及與考夫曼的合作淵源。

作為皇帝的御用磚，金磚的燒造週期長達1年，僅燒製階段就長達130多天，需要經歷29道工期，與24個節氣做最大程度契合，成品率為10-15%。明清時期金磚唯一的造辦點，就是蘇州陸慕鎮，也就是在永樂皇帝遷都北京的時候，故宮就開始用金磚。

1999年，雅克·考夫曼首次來到中國，在之後的一次中國之旅中，他在蘇州陸慕時注意到了這項獨一無二的技術，並決定使用這類金磚創作自己的作品。“當時我聽到考夫曼這個請求，非常困惑。一個法國人做陶藝，為什麼看上中國蘇州產的傳統建築材料作為創作材料，使我非常好奇。”金瑾坦言，“後來我一想，水火相濟才能變土為金，文化只有開放，智慧才能湧現，那麼為什麼不答應考夫曼，讓中西文化在金磚上進行一次碰撞？”

據瞭解，考夫曼在金磚的創作過程，整整歷時兩到三年時間。他還會動用噴砂、鏤空、雕刻等手段，並且非常有耐心。

正因為具備這種匠心精神，考夫曼才能創作出極具厚重感的金磚藝術品，並在蘇州、上海、北京展出並引起轟動。

復刻金磚之美，

鷹牌2086設立水墨京磚文化館

這一次，考夫曼14件金磚藝術品來到佛山，與鷹牌2086的水墨京磚聯合展出，吸引了眾多觀眾打卡、欣賞。(雅克·考夫曼雖然受疫情原因無法親自過來參加論壇，但也透過影片連續的方式表達了祝福)

“陶瓷行業在產品開發上，大部分是表面材質的模擬，如仿石材、木紋、布藝等紋理，很少有一款產品能夠做到故事溯源、紋理模擬以及產品內涵的表現，缺乏對產品藝術、文化、生命力的表達。”鷹牌2086銷售總經理陳方根在論壇上表示，“我們在產品開發過程中發現，御窯金磚是中國室內建築裝飾材料最具文化代表的產品之一，就去參觀、考察了故宮、蘇州御窯金磚博物館，連續3年，對水墨京磚系列進行研發升級。”

在消費升級、行業競爭激烈的現在，原創性產品顯然尤為關鍵。“鷹牌2086一直堅持產品的原創，體現產品差異化發展的理念。”陳方根說道。本次展會上，鷹牌2086歷經3代研發的水墨京磚產品也分別進行了展示。展館的設計以現代為主，融入中國傳統文化美學元素，經過反覆提煉，呈現出獨具特色的東方美學韻味。

打消行業壁壘，

未來產品4個研發方向

“未來的陶瓷產品，一定往功能性、裝飾性、藝術性、文化性發展，單純就一款產品做價格銷售，對當代來說沒有太大意義，我們一定要上升到審美層次、審美高度，(把瓷磚)當作一件藝術品、當作一件有價值的商品進行銷售，從陶瓷營銷來說，(就是)從價格營銷轉換到價值營銷上。”陳方根認為。陶瓷行業很需要設計，也很需要藝術，但是藝術家和行業/企業之間又時常存在著壁壘：“我們很多人(企業)總認為藝術家是高高在上，很有個性的，而藝術家包括設計師又不知道行業/企業需要什麼。”

論壇會上，廣州美術學院、工藝美術學院副院長、教授魏華也認為：“我們的(陶瓷藝術)教育可能跟產區、產業有距離感；陶瓷產業也存在一個產品雷同的問題，‘什麼都像就是不像瓷磚’。陶瓷企業與設計師、藝術家之間存在的壁壘和屏障是(目前)很大的一個問題。”

也正因如此，為打消陶瓷行業與設計領域存在的壁壘，本次論壇也邀請了國際陶藝學會會員，廣州美術學院、工藝美術學院副教授譚紅宇，廣美特聘教師徐洪波及一眾藝術家、設計師參加論壇、共同討論。

義大利建築師鄧禮洛表示：“產業和藝術之間應該相互理解、相互認識，才能相互促進。我很‘妒忌’(中國的)藝術家，因為這裡有一個完整的生態迴圈，可以找到創意，找到製作者。在我工作的地方，是沒有那麼充盈的(製造)生產力(可以來)支援設計師的(創意的)。”

陳方根也表示，“我們也希望能透過不同的溝通方式，拉近企業、品牌與藝術家、設計師、文化傳承人直接的溝通互動，讓陶瓷行業的產品具有更好的呈現方式。這也是我們鷹牌2086研發水墨京磚的原因，我們會持續堅持往這個方向走，繼續挖掘金磚背後的故事，透過各種現代工藝材料展現金磚的紋理、金磚的工藝以及金磚的文化。”

7月20日-24日，潭洲國際會展中心 5號館518A×518B 鷹牌2086水墨京磚文化館，等你來打卡！

▶這是陶城報微信第2079期 記者：唐映如