“她力量”的顯見度已然是社會生活的重要現象。從生活到創作，“她故事”“她經濟”相輔相成，不僅能提供強大的購買力，也能提供強大的收視率。諸多“她故事”中，隨著現實中越來越多年輕女性離開家鄉到大城市打拼，以移居處境為背景的國產劇漸成氣候，儼然形成了以“奮鬥在他鄉”的女性群像為主體的“她青春們”敘事體系。在這個體系內，即便從《歡樂頌》（2015）為起點，我們也先後看過了《青春鬥》《正青春》《三十而已》《二十不惑》《北轍南轅》等。
《我在他鄉挺好的》是這個體系中最新的款式。
歸納漂移中的“她青春們”的敘事特點，大概有以下幾項。作為主角的女性群像數量大於等於三，而小於等於五；她們的年齡分佈在22歲至35歲之間；她們從事的職業基本上都屬於白領，都在公司裡，絕無“體制內”；劇情展開的空間集中於“北上（廣）深”，一線以下城市未見。她們的故事圍繞著由房子、位子、面子、男子、孩子構成的日子，一方面相濡以沫抱團取暖，一方面齟齬不斷唇來齒往，構成了劇情的主體。看完《我在他鄉挺好的》，再來琢磨“胡晶晶”的名字，其中的月旁累日恐怕是有所象徵的。
與此前漂移中的“她青春們”的故事不同，《我在他鄉挺好的》裡的主角們的組合方式，不再像《歡樂頌》那樣，採用來自五湖四海又偶成鄰居的方式；也不像《三十而已》那樣，採用本地人與移居者偶識成友卻職業有別的方式。它採用的是“組團旅行”的方式，讓四個來自吉林白山市的老鄉+閨蜜+親戚散在北京各處。
他鄉因故鄉而存在，因老鄉而鮮明。“老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪。”這句老話裡本身就蘊含著可挖掘的故事。鑑於源遠流長的、兼具集體、倫理和裙帶色彩的“老鄉意識”至今仍在，還起作用，則《我在他鄉挺好的》在眾多關於“她青春們”的創作陸續出現後，圍繞“老鄉”開掘漂移者的故事，力圖勾畫在現代都市陌生化社會中、鄉土共同體及其成員的命運，這個角度在近年來是少見的。
“老鄉”意味著彼此之間有著共同的出發點，卻並不能決定“老鄉們”具有相同的目的地，也不能決定她們在不同的主觀選擇與客觀條件下，做出一致的選擇。因為，“老鄉”如同一隻手掌，但手指卻各有短長。
故鄉，在《我在他鄉挺好的》中，與胡晶晶、喬夕辰、紀南嘉和許言記憶裡的形象和色彩是近似的，是中學時代同窗同行同樂無憂無慮的樣子。而且，在劇情的回溯場景中，沒有她們的父母出場。這種少女般的故鄉，是她們個人史中被定格了的故鄉印象。但在劇情的順序場景裡，故鄉，已遠非她們記憶中的模樣，這裡有年邁絮叨的父母、變了樣子的街道、發達的洗浴業、依然的家鄉菜，以及與留在家鄉的老同學難覓的話題。這個故鄉，一個與時俱進的故鄉，近切又陌生。
《我在他鄉挺好的》透過回憶與目睹場景的對比，不僅辯證了“故鄉”，還在辨證著北京這個“他鄉”。這裡固然有逼退喬夕辰的房東、入室盜竊的小偷、踩人求晉的苗苗，但更有在辦案之餘問候胡晶晶“生日快樂”的警察，搬運之外主動修好箱輪的搬運工，明辨是非的總監……這裡既有“渣男”林睿，也有“暖男”歐陽。在劇情的開端，胡晶晶側後方的寫字樓佔據畫面大半，其半露的輪廓稜線如鋒利的刀刃，劇中紀南嘉從辦公室向外眺望，北京的一座座樓宇像她事業的支柱，而在劇情結尾出現的長城景象中，既有方正的烽火臺、垛口，又在曲折的坡道和綿延的城牆之中顯示出蜿蜒的曲線。
在《我在他鄉挺好的》裡，對“故鄉”和“他鄉”的辨證演繹，都是為辨證“她青春們”的選擇，做鋪墊和打基礎的。如結局所揭示的，四個女子中，胡晶晶作古，許言返回故鄉，喬夕辰和紀南嘉留在北京。前兩者，可以說是“離開北上廣”一派的代表，儘管胡晶晶採取了非常極端的形式。後兩者，則可以說是“紮根北上廣”，或者說力圖超越、不畏懼“大都市高壓”的一派。作品的畫外音敘述均以喬夕辰視點展開，她的職業故事、她的情感故事，她對北京的情感和對簡亦繁的情感，恰如這句詩——若我愛你，“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起”。《我在他鄉挺好的》是喬夕辰給漂移中的“她青春們”的結論，如同安迪在《歡樂頌》中表達的心聲，如同王漫妮在《三十而已》中做出的判斷。
或許是個巧合，《我在他鄉挺好的》播出時，恰逢《外來妹》播出30週年。出品方所在的湖南，正是當年趙小云、趙金玲、趙玉蘭、趙秀英同鄉同村四姐妹南下廣州的出發地——趙家坳所隸屬的省份。
在我國電視劇創作史上，以移民現象為時代背景，描寫青春女性群體摸索人生道路的故事，從《外來妹》開始。這部電視劇所講述的在粗放經濟時代，柴禾妞們為了溫飽結伴南下，從事藍領工作，在動力壓力體力耐力和誘惑力面前，做出不同選擇的故事，至今魅力不減。在《外來妹》的結尾，趙小云留在廣州成為廠長，趙鳳珍回到故鄉又再度南下，她們從中學文化程度、藍領工作崗位出發的形象，是後來的安迪、樊勝美、邱瑩瑩、關雎爾、王漫妮、顧佳、喬夕辰、許言等的先行。時代在發展、社會在變化，“她青春們”也必然會與往日不同，故事也會有變化，還蘊藏著更開闊的地帶、更舒展的表達。
“好男兒志在四方”，好女子也不必畫地為牢。在接力創作漂移中“她青春們”的故事時，前後對比，不能不說厚積薄發的創作結果與接二連三的創作結果、特別是經受歲月洗練的耐磨度還是有差距的。“她經濟”若使“她青春們”的創作經濟了，那熒屏前的她們未必買賬。
劇照來源：豆瓣
作者：趙彤（中國文聯電視藝術中心副主任）
編輯：童薇菁
責任編輯：李婷
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