花臂小學生：直男思維裡愛的不同模樣
“愛是陸伯言的程式碼，愛是夏悅的分子結構，愛是馬楠的生死相托。”這是一個關於直男的愛情故事，是關於程式碼、分子的浪漫。
劇本《光年之外》聚焦於生活中的理工男，打破人們對傳統“直男”穿著格子襯衫、戴著黑框眼鏡的刻板印象。劇本透過講述三個直男與他們的愛人的故事，將科幻元素與浪漫情感進行融合，讓玩家感悟到直男世界裡不同模樣的愛情。
從劇本殺玩家到劇本殺創作者，《光年之外》的作者花臂小學生（本名王晨）深知玩家體驗在劇本殺創作中的重要性。他從玩家的角度思考故事架構，在一次次測本中修改完善。開啟劇本，進入直男的浪漫世界；合上劇本，故事裡的可愛人物仍令人難以忘懷。在青島劇本展現場，《中國青年作家報》記者專訪了花臂小學生，與他一起走進程式碼、分子的世界。
反流程創作，思考“玩家需要一個什麼樣的故事”
記者：您本身是做投資工作，跨界進行劇本殺創作的初衷是什麼呢？本職業的工作對於劇本殺的創作上有哪些幫助呢？
花臂小學生：三年前，我的工作非常繁重，大量的商務接待和應酬讓我有些疲憊，我很需要放鬆自己。於是，透過朋友推薦，我瞭解到這種新的娛樂方式。五六個小時的遊戲結束了，我感到非常開心，從此便愛上了這個遊戲。但在當時，我並不覺得自己有能力寫出一個好的故事。所以兩年時間內，我完全懷著敬畏的心，渴望開啟新世界的大門，一直在嘗試各種劇本。三年來，前前後後共計玩了四百多個劇本。
2020年年底，我第一次萌生寫劇本的念頭。劇本殺行業高速發展，行業規模和體量爆炸性增長，然而與此同時，好的故事卻變得越來越少，甚至很多作者的創作初衷已經發生改變。其實我能理解，任何一個行業都是有商業規則的，這也是它走向多元化無法避免的趨勢。越來越多的人被這個行業吸引併成為淘金者，相應的，產出作品的質量也會參差不齊。
我本身是一個對內容比較高的人，尤其是當我後來玩的劇本故事漏洞較多、遊戲體驗較差時，我便下定決心要寫出一個令自己滿意的故事。我覺得，創作劇本殺的重點並不是我的講述，而是玩家聽到這個故事會產生怎樣的心理。
記者：您說乘坐高鐵看到夜幕天空一顆星聽著歌時找到了創作靈感，而後是怎樣進行故事大綱、人物小傳等的構思將靈感具象化呢？
花臂小學生：《光年之外》其實是一次反流程創作，我從玩家的角度來解構，思考“玩家需要一個什麼樣的故事”。我覺得玩家需要玩一個不那麼“熬”的故事，整個故事必須要有連貫的結構：有一定的推理、有足夠的反轉、有感人的傾訴也有醉人的愛情。我把這些元素一個個銜接到了主架構裡，然後根據架構梳理出流程，最後，做了人物設定。
寫作之初，我把這個故事定義為“一次自娛自樂的自我行為”，沒有想過後期發售，所以寫得比較自我。《光年之外》中的人物可能和其他劇本中的人物不太一樣，我用了一定篇幅來塑造人物性格，讓每一個人物的性格有了根源。這樣無疑增加了玩家們的閱讀任務，但我覺得這可以讓更多的玩家順利代入角色，這在一定程度上也降低了情感本的代入門檻。
記者：您很欣賞20世紀60至70年代的英雄背景，那麼您是如何融入創作之中的呢？
花臂小學生：我是一個戀舊的人，特別是20世紀60至70年代。那個時代人類取得一項項科技突破：第一次離開地球、第一次登月、第一次向太陽系的邊緣發射探測器……其實在《光年之外》的故事裡，馬楠這個角色身上就充斥著那個年代的精神。馬楠是一個純粹的夢想家，透過創造力將畫在圖上的夢一個一個地實現，就像鋼鐵俠裡的託尼史塔克，平凡卻無所不能——鋼鐵俠這個角色恰巧誕生於1963年。
記者：在科幻的風格元素上您進行了哪些創作準備呢？
花臂小學生：其實《光年之外》並不是一個傳統意義上的科幻故事，我的科學知識並不足以完成一部劉慈欣小說一般的科幻故事，它只是一個披著科幻外衣的浪漫故事，因為火箭、星空、茫茫宇宙是男人永恆的浪漫。
在寫劇本前，我準備了歌單，《光年之外》每一個人物、每一幕我寫作的時候都會單曲迴圈同一首歌。其中我最喜歡的是大衛·鮑伊的《space oddity》，這首歌幾乎是馬楠這個人物故事的主要BGM。我很喜歡歌詞裡濃濃的年代感和太空氛圍。伴隨著聲聲倒數，那句地面控制呼叫湯姆少校，瞬間就會把人拉回到1970年代的近地軌道上。我很喜歡碼字的時候沉浸在某首單曲迴圈的歌裡，伴隨著歌曲的氛圍寫好一個人物本。
打破固有標籤，書寫直男的浪漫故事
記者：情感本《光年之外》基於直男直線化的思維方式進行構思，選取程式碼、分子理工科人物的標籤是基於怎樣的考量？
花臂小學生：我早前當過一段時間的產品經理，周圍全是理工科“直男”。而我們身處的時代，身邊人總是拿他們的髮際線和不修邊幅來開玩笑，我覺得他們很可憐。因為理工科“直男”一旦被標籤化之後，就會被簡單解讀、粗暴理解。我並不認為“直男”有什麼不好的地方，他們簡簡單單、愛恨分明，快樂和悲傷都很簡單，可能是一行程式碼，也可能是一段彈奏。《光年之外》裡一段演繹的名字就叫“第一行程式碼”“第一顆琴鍵”。我認為科技一樣充滿著浪漫，一行行程式碼連線轉換，變成網際網路時代的一切。
記者：理工科直男的愛情故事是很多讀者對於這部作品的印象，您本人是怎樣理解理工科直男的情感思維呢？您認為理工科直男面對感情時有哪些浪漫特質？
花臂小學生：我周圍大量的程式設計師、理工男都喜歡同一類的姑娘，長髮、清秀、可愛，這就是他們的思維。如果愛情也有網際網路思維，那麼這樣的姑娘就是理工男的女神。就像劉慈欣先生筆下的葉文潔，第一眼看上就愛了。為了她去倒置星河，我們也願意。我認為這種對愛情的執念是極其浪漫的。《光年之外》裡還有另一種浪漫只在男生的故事裡，那就是星河和宇宙，還有那些怒吼著沖天而起的火箭，可能這是我們這類男人DNA裡帶著的浪漫吧。
記者：作品中的人物現實參照，除了好朋友的名字之外，在性格、經歷上有哪些反映呢？在現實基礎上，如何進行創作讓人物更加飽滿和立體的呢？
花臂小學生：其實我借用了朋友們的名字，是因為我對起名字很頭疼。如果起那種特別柔弱的名字，我心裡是受不了的。我覺得大家的名字可能不見得多麼好聽，卻很有意思。唯獨陸伯言，我每個故事裡都會有個人叫陸伯言，因為我太喜歡陸遜了。雖然我用了他們的名字，可是故事裡的人跟他們並沒有直接聯絡，都是虛構出來的。雖然我知道很多劇本是這麼寫的，但我寫的人物一定不會是那種你姓甚名誰、幾歲、什麼職業。
我覺得一個人之所以成為今天的性格，必定和其經歷有關。就拿《光年之外》裡的夏悅來說，他是一個物理學家，因為他父親是一個導彈專家。他性格孤僻古怪，也是因為他父母的原因，他從小就生活在大山裡的各種導彈基地。我覺得有了這樣的因果關係，人物會更加飽滿，玩家也會更能理解角色的人設。
記者：這部作品是關於直男們的感情故事，在創作中您是如何進行多個人物的關係構建呢？
花臂小學生：說實話，構建人物關係是我的弱項，所以《光年之外》裡的情感只包含愛情這一種，並不多元。如果只是愛情的話，人物關係就會比較容易構建，愛情裡的甜蜜、猜疑、取捨甚至愛而不得，讓這各種情緒交織，再分散到不同的人物中，其實就構成了人物們的交織線。
三段故事，六個人，在人物故事裡發生的一切是這個時代萬千人愛恨的縮影。《光年之外》是一個時間跨度很大的故事，甚至有些角色過完了一生。在如此漫長的時間線裡，每一個角色都是小人物，他們的愛關聯了起來，對宇宙的愛、對人類的愛、對愛人的愛。我覺得不管世界如何變幻，最能讓人共情的情緒就是愛。在這種人類天然的共情面前，我只需要寫好他們的故事，他們好好在故事裡愛著並且愛下去。
對寫作要有敬畏之心，劇本殺不是小說
記者：您三年的劇本殺玩家體驗會對您進行劇本殺創作有哪些影響？在創作過程中對玩家體驗有哪些考量？
花臂小學生：最近我和每一位想要進入到這個行業的作者聊天時，我都會提一句：“不要只看見這個行業的火爆，一定要多去玩玩。”評判一個故事好壞的並不只是我們作者自己，而是中國數以百萬的玩家。我對寫作歷來懷有敬畏之心，在後期的修改過程中，我考慮了大量玩家的訴求，讓這個故事做到了儘量飽滿，這個劇本最後的故事是我們大家一起書寫的。
很多玩家對自己體驗的角色有執念，對劇情有要求覺得其中有各種各樣的不完美。在前前後後十多稿的修改過程中，很多來自玩家的創意和優秀內容被填充進去。每一個新版本里角色愈來愈豐滿，以至於最終版本幾乎全程無“尿點”。
記者：難忘的人物和情感是玩家們對於這部作品的感受，您想透過自己的作品給玩家們傳遞什麼呢？
花臂小學生：最早我寫完這個故事的時候，我的監製問我，“故事的立意是什麼”，我想了很久都沒能答出來。其實總的來說，是愛。在我們短短一生裡，既然無法跨越星海，不如轟轟烈烈地去愛，去生活在愛裡，也去用盡全力愛你想愛的人。我年紀尚輕，講不出什麼大道理，只想給大家講一個故事，如果大家喜歡，合上劇本的最後一頁，去對自己愛的人好好地說一聲：“我愛你”，這就足夠了。
記者：您認為跨界劇本殺創作最困難的地方是什麼？您又是如何解決的呢？
花臂小學生：最難的地方在於我寫完了所有的故事，做完了能做的一切，但我並不知道這個故事是不是會被大家接受，甚至在第一次測試之前，我對體量一無所知。到底要玩多久？大家會不會因為太無聊而生氣？會不會覺得我明明沒有什麼能力卻偏偏一意孤行？這些都是我擔心的問題。其次就是修改，我在改完所有內容之後反覆看了很多遍故事。在修改的過程中，這個故事更飽滿了，甚至超出我最初的預想。現在想來，寫一個故事真的不難，是不是有那麼多願意幫助你、為你提供意見的人非常重要。創作過程中出現的一切問題只有一個解決辦法——那就是測完改、改完測。
記者：您想給跨界進行劇本殺創作的青年人哪些建議呢？未來有哪些劇本殺創作計劃呢？
花臂小學生：劇本殺不是小說，也不是故事分享大會，它是一個遊戲，遊戲就需要不斷地互動。在沒有足夠了解劇本殺的遊戲機制之前，不忙動筆，先好好去玩個幾十場，再把自己的故事一筆寫下，才是快意。
目前的寫作計劃可能會是把《光年之外》的後續故事寫完。我在寫完《光年之外》的這段時間裡整理出兩個新的故事，其中有一個是講述抗日戰爭時期的愛情故事，另一個是歡樂機制本的架構，與我們雲南的特產有關。如果我能寫完，可以請大家感受一下來自邊陲的歡樂。
來源：中國青年報客戶端