根據課題組的統計，從細分領域方面看，廣播電視廣告收入、報刊行業收入同比下降，而網際網路廣告、網路遊戲等保持增長優勢。
此外，藍皮書指出，影片直播、短影片、長影片將成為移動影片領域並行的三駕馬車。在直播、短影片上已經迸發的使用者生產力，下一步將在長影片領域進一步釋放。雖然由於生產難度等原因，使用者生產的長影片的規模很難與前兩者相比，但是長影片這一形態，會促進使用者生產內容進一步專業化，這也會為影片藝術的發展帶來新的活力。
課題組表示，影片直播興起於2016年，在2017年下半年進入一個旺盛的發展階段。2019年，網路影片直播的應用率達50.7%，意味著影片直播已經成為一種常態應用。
短影片熱的到來始於2017年，它的興起，除了快手、抖音等平臺的推動外，也與網民對自我表達的渴求相關。與影片直播相比，短影片可以利用的素材更為豐富，表達方式更為多樣，且內容生產者可以通過後期製作對內容進行更好的控制，因此，具有人群的“普適性”。
需要注意的是，雖然短影片在過去幾年呈火山噴發的態勢，但它的發展正在趨緩，目前的短影片生產進入瓶頸期。相比2018年12月，2019年6月的短影片的使用者規模略有下降，使用短影片的使用者比例從78.2%下降為75.8%。
此外，藍皮書還指出，電視收視總量繼續下降，降幅連續兩年收窄。2019年，在以104個城市推及的全國電視收視市場，人均每天收看電視124分鐘，較2018年同期減少5分鐘，下降幅度為3.9%，降幅連續2年收窄。但從近5年的資料來看，人均電視收視時間較2015年的156分鐘減少半小時有餘，不得不說隨著媒體融合程序的加快，受眾獲取資訊和影視娛樂資源的途徑更加多元和便捷，傳統電視媒體受眾分流日益嚴重，電視收視存量市場上的競爭進一步加劇。
多年來，老年觀眾是電視媒體的主要收視群體之一，其人均收視量一直居高位。值得注意的是，電視收視量的減少從中青年收視群體向中老年收視群體蔓延，45至54歲觀眾人均收視時長的減少幅度明顯大於中青年觀眾。可見，新興媒體對傳統電視觀眾的分流，已不僅體現於中青年觀眾電視收視量的減少，一部分中老年觀眾亦開始尋求新的觀看途徑。