（文/大静静，欢迎关注娱乐自媒体/大米有文化）
历史上的太监多是大奸大恶的负面形象，如赵高、魏忠贤、李莲英之流，往往成为王朝祸根。虽然也有郑和这样的文武双全、素质超群的太监，但毕竟太少。热播电视剧《清平乐》给观众提供了另一个角度的太监形象，令人耳目一新。
以凯凯王为首，《清平乐》里帅哥多如过江之鲫。演皇帝从小到大三个演员，朝堂上的大臣还有几位状元，都是个顶个的帅哥。诸多帅哥里，扮演太监张茂则的叶祖新以及其温文尔雅，淡定从容的表演给观众留下了深刻印象。
张茂则与梁怀吉两代太监，在剧中属于男二与男三的位置，虽然身份卑微，但都拥有一份想得而不能得对皇家女子的感情，因此也格外具有悲剧色彩。
太监，作为一种封建体制产物，千百年来一直被主流社会所鄙视。一方面是鄙视他们性征残缺，不能人事；另一方面鄙视他们的奴才身份，这个群体从来就没有受到过尊重,承受着巨大的压力。
一提到奴才似乎人们就会想到没有文化，身份低微。但皇家的奴才又有更高要求。除了粗使杂役体力活以及生活服务的太监，还有一部分太监要辅助皇帝及大臣做些文秘工作，以及维持庞大内宫运行的行政工作。这些工作需要一些具有文化素质的太监，倒底将太监教育到什么程度，以及太监在从工作中赋权多少，一直是个问题。教的多了想的多，容易生事。教的太少心智不开，做不好事。
那些品质优秀天赋过人的太监如果教育的好，控制得当会成为服务皇家的优秀人才，例如毕升或者郑和。如果没有做好制约，就成为赵高、魏忠贤、李莲英之流王朝祸根。不过即使做的再好，太监也只能是幕后英雄，不可能彪炳史册。好的可以不讲，坏的必须大批，这可能是那些祸国殃民的太监被历史铭记的原因。
史书上大部分著名太监都是误国之人，所以影视剧中大部分太监也是矮化甚至是丑化的。特别是香港影视剧，从《新龙门客栈》开创的风潮，太监都是脸涂的煞白、嘴唇血红，武功高强却毫无人性的形象。
相比较而言，大陆影视中太监形象则没有那么夸张荒诞。比较著名的有姜文演的太监李莲英，以及吴刚曾经演过的高力士。姜文和吴刚都说过，他们扮演太监就是为了挑战演技极限，用心塑造与众不同的太监形象。此次张茂则与梁怀吉两个太监，是从小说原型起就做了人性化的正面设定。
具体的讲，《清平乐》将太监设定成了“人”,而不是身躯残缺、性格残缺的怪物。既然是人，就有人的人格，感情与尊严。原著小说《孤城闭》以公主徵柔与太监梁怀吉的感情为主线，到了电视剧《清平乐》主线换成了王凯的帝王感情，但是对张茂则与梁怀吉的独立人格与尊严却没有改变，原汁原味移植过来。
史书中关于张茂则比较重要的记载是，宋仁宗发烧后神志不清大呼：“皇后与张茂则谋大逆。”对史书不能尽信也不能不信，张茂则是曹皇后亲信，从而被皇帝起疑是肯定的。历史上宋仁宗去世曹皇后听政后，张茂则也得到了重用。史书一般都是极其中性客观，只是陈述事实结果，不多做背景交待。张茂则与曹皇后无论是合作伙伴还是权力同盟，都要有一个关系基础。这个基础史书没写，就存在很大的想像空间。《清平乐》在把同盟基础建立在“一个男子终生守护一个女子”的感情基础之上， 梁怀吉与公主的也一样。
梁怀吉和张茂则都是天资过人，性情温和。史书里记述梁怀吉与公主在园中喝酒遭公主婆母猜忌。史书从来不记小事，史书上再小的事情放在当时都会是惊涛骇浪，所以梁怀吉与公主的关系一定会比一般的主仆关系要更近一些。
梁怀吉与张茂则也不完全一样，张茂则更有远见，更懂得取舍与放下。被皇帝疑心后，他看得更远一起，去了边疆，暂时离开了风口浪尖。而梁怀吉更重情，不忍心做决断，导致他和公主的事情几近无法收场。
太监对于皇后与公主的感情，听起来太惊世骇俗，但如果将太监看作一个有独立尊严、人格与感情的人，那么一切就都可以解释。太监制度虽然过去了，但是少有艺术作品从人格与情感角度去回望这个特殊的人群。《清平乐》从全新的视角讲述太监的爱与哀愁，叶祖新饰演的太监张茂则的经典形象也将长久地留在人们心中。