郑板桥难得糊涂
郑板桥家里有块匾写的是“难得糊涂”，用了隶书、篆书、草书三种字体，不同凡响。
《难得糊涂》图片
这四个字读起来容易、理解起来也容易，做起来却很难，世间没有几个人能够真正的做到在该糊涂的时候糊涂。糊涂和聪明是相对的，人的一生中，都在极力表现聪明，有些人的聪明叫做小聪明，有些人的聪明叫做狡诈，只有少数人的聪明叫做智慧。聪明如此重要，是因为人很多时候都很糊涂，做事糊涂，做人也糊涂。
郑板桥难得糊涂背后有个有趣的故事，有次，郑板桥到云峰山游玩，晚上的时候住在一个老者家里，老者自称糊涂老人，说话间感觉老者很有学问，不像普通人家，两人聊得很愉快。老者家里有块很大的砚石，材质是上等品，不是寻常家能够拥有的，郑板桥看了非常喜欢。老者请郑板桥留下真迹，日后把字迹刻在砚台下面，以作纪念。郑板桥是个爽快之人，没有拒绝，他觉得这位老者不是普通人，题了“难得糊涂”四字，并盖上自己的印章。郑板桥也请老者题字，老者也没客气，提笔写了一段话，意思是得到精美的砚石难，得到顽石更难，美石要变成顽石是难上加难，因为顽石被乡野村夫拾走了，难得在富贵人家见到。老者题完字，盖上印章，郑板桥一看果然是退隐的高官，又补填了一行文字，说的意思是糊涂比聪明还要难。后来郑板桥难得糊涂这个故事传开了，这四个也被人们广泛使用。
郑板桥擅长画什么
郑板桥是我国清代最为著名的艺术家，现在人对于清朝书画作品的青睐不必赘述，而最爱就是郑板桥的作品。郑板桥是“扬州八怪”的代表之一，他擅长诗、书、画，人称“三绝”。
郑板桥《竹》
那么郑板桥擅长画什么呢?对于郑板桥来说最擅长画兰竹。在郑板桥的一生中画过很多东西，有竹子、兰草、石头，也画过松树和菊花;但是郑板桥一生中画的最多的就是竹，其次就是兰草。
郑板桥曾经自己写诗总结自己画竹经历：四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。这首诗虽然简短，但是其中蕴藏着郑板桥对于画竹子的深刻认识。
郑板桥认为作画要精心，如果你不精心就不能达到优秀的地步。作画也要最终达到删繁就简的局面，因为艺术到了一定境界以后一定是简单的，并不是极为复杂的，一个简单的元素表达的就是作者最为深刻的思想，展现的就是最为艺术的一面。
郑板桥认为画作要追求的就是三个阶段：生、熟、生;用郑板桥自己的话说就是做到“眼中有竹、胸中有竹、胸中无竹。”这才是做到了最高阶段。
就现在来看，郑板桥擅长画什么，还是画竹子，因为他在这上面研究的时间最长，也是最为喜欢竹子这种植物，竹子也最能展现郑板桥的气节。而至于其他植物，虽然郑板桥也长期涉及，但是并没有竹子画的好。
郑板桥书法
郑板桥不仅兰花、竹子画的好，他的书法也令后人啧啧称叹。郑板桥的书法是中国书法历史上的大胆创新，他的书法风韵奇特，后人称之为“板桥体”，又称为“六分半书”，其主要特点以楷、隶为主，融合草、篆等多种字体的一种艺术风格。
郑板桥书法作品图片
郑板桥书法的特点之一就是字体的独特，他的书法能将长短、方圆、大小、肥瘦、疏密进行错落的穿插，他的作品以“乱石铺街”著称，在肆意挥洒中包含着规矩，看起来潇洒自如，整体上看给人灵动雀跃的快感。郑板桥的晚年之作《行书论书》，当时已经七十岁高龄，被称为佳作。整幅作品的字体大大小小，笔划上粗细相间，字的态势上歪歪斜斜，在一种潇洒的节律中显露着骨力和神采。
郑板桥书法的特点之二就是书画同源，从他的一部部作品当中，可以感受到。他用行草笔法写出的六分半书，其中就展现了他画兰竹的笔法。清人蒋士铨曾经评价他的书法：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻;板桥写兰如作字，秀叶疏花见资致。”可见郑板桥的书画作品是紧密相连的，许多的书画作品当中，他的笔法多种多样，字体的线条和他所画的竹子非常的相似，有异曲同工之效;在字的结构体上，随性肆意，让长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜;在整篇写作的布局上非常喜欢别出心裁，整篇的作品字体大小错落，极其富有节奏感，有一种“乱石铺街”的艺术效果，充满了新意。
郑板桥的竹子
郑板桥是我国清代著名的艺术家，他不但在书法和篆刻等多方面有很高的造诣，在绘画上的造诣更加出众，这也奠定了他在我国古代艺术上的地位。郑板桥的绘画作品包含的因素有很多，而其中最多的就是竹子，郑板桥的竹子是现在最为有名的。
郑板桥的竹子作品
梅、兰、竹、菊一直以来都是我国画家喜爱的绘画之物，因为他们代表着不同的风格，所以被称为国画四君子。其中竹是很多人喜欢的，但是能做好的并不多，而郑板桥的竹也弥补了这项空白。
竹子是一种非常常见的植物，之所以受到文人墨客的欢迎，就是因为竹子象征气节，竹子的气节就是清高!这对中国文人来说是最符合的，这是一种精神上的象征，对于读书人来说这也是一种精神支持。
郑板桥的竹子是一种另类，郑板桥对于竹子的喜爱也达到了一种境界。郑板桥一直对竹子情有独钟，一画就是四十年。郑板桥还写过一首诗：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。
郑板桥在画竹子的同时，也提出了自己对画竹子的一些见解，他认为画竹子要有三重境界“眼中之竹”、“手中之竹”、“胸中之竹”。郑板桥在画竹子的时候和其他人不同的是，他一般不注重写神，往往注重的是写生，他认为要想画好竹子，只要你能将竹子的生画出来，那么竹子的神自然也就出来了。
郑板桥爱子
郑板桥爱子说的是他疼爱他晚年才德的儿子小宝。郑板桥五十二岁的时候才有儿子，取名叫做小宝，就是像他的宝贝一样，他很喜欢小宝，但是没有过度溺爱他，而是好好地教育他，教他做人的道理。
郑板桥爱子图
郑板桥在外地做官，不方便带上小宝，就把小宝留在弟弟郑墨那里，由弟弟代为照顾，郑墨知道小宝对于哥哥意义非凡，就对小宝很好，小宝有时候会欺负附近的小孩，还称自己的父亲是大官。后来郑板桥知道这件事情，连忙写信给郑墨，说的是我不惑之年才得到小宝这个孩子，我很爱他，但是爱比教育更重要，意思就是请弟弟严加管教，不能放纵他。
后来小宝带在郑板桥身边亲自抚养，有年正好闹饥荒，家家都没有多余的粮食，小宝一直嚷着饿，小宝的妈妈就把一家人省下来的玉米窝头给了他，小宝很高兴拿在手里，还没来得及吃，在门口的时候看到有个小女孩也是饿得不行，看见他手里的窝头就两眼发光，小宝想都没想就把手里的窝头分些给她，郑板桥正好看到这一幕，非常高兴，表扬了小宝。
郑板桥临终的时候，叫小宝到床前，让小宝去做一个馒头给自己，等小宝做好馒头回来，他已经去世了。小宝放声大哭，突然看到父亲为他留下的字条，上面写的是做事的时候不要怕流汗，吃东西要吃自己的才能心安，自己的事情靠自己，靠天靠地靠其他人帮忙，都不能算是真正的男子汉。
郑板桥爱子并不是一味的溺爱，他在宠爱和教育之间把握的非常好，不得不说他是一个明智的父亲。