在快节奏的当下，游戏、短视频、综艺节目等无疑是最有效的减压方式，并且获取成本相对低廉。但相比之下，一部数十集的电视剧，通过跌宕起伏的故事线以及剧情，也是许多人青睐的休闲减压方式。电视剧可以按照故事题材划分为不同的类型，作为一个拥有几千年历史的文明古国，古装剧是我国影视行业中一个非常大的板块。这些古装剧可以是架空历史的朝代，也可以是历史上真实存在的朝代，如果按照朝代来进行划分，清宫剧无疑是前几年烂大街的题材。
无论是早年间红遍大江南北的《还珠格格》系列，张国立、张铁林、王刚“铁三角”带来的《铁齿铜牙纪晓岚》系列，还是后来的《宫锁心玉》、《步步惊心》等爆款，可以说都是非常优秀的作品。当然，不可否认也有一大批口碑不怎么好的清宫剧，它们共同让观众产生了“视觉疲劳”。毕竟这些电视剧中随处可见的辫子，的确不符合现代人的审美标准。在清宫剧泛滥的同时，很多人也不禁有这样一个疑惑：同为少数民族建立的大一统王朝，为何极少出现以元朝为历史背景的电视剧？
公元1271年，已经称帝11年的忽必烈定国号为“大元”，元朝正式诞生。至公元1368年朱元璋建立明朝，元朝的统治一共维持了97年。如果以最严苛的时间标准来算，从公元1279年彻底灭亡南宋流亡政权到灭亡，元朝也维持了89年。虽然统治时间相较于传统的汉人王朝以及之后的清朝都短，到元朝也的确是中国历史上客观存在的一个王朝，它的合法性与正统地位，连推翻它的明太祖朱元璋也予以了承认：
惟我中国人民之君，自宋运告终，帝命真人于沙漠入中国为天下主，其君父子及孙百有余年，今运亦终。
作为历史上客观存在且正统合法的大一统王朝，为何没有相关影视作品以元朝为背景呢？笔者认为，主要原因有以下4点：
第一、元朝历史太过混乱
作为第一个入主中原、开创大一统的少数民族，蒙古族有着本民族的继承制度，与汉人礼法中的“父死子继，兄终弟及”并不相同。忽必烈建立元朝后，积极主动接受汉化，并效法汉人王朝推崇儒教。这就使得蒙古贵族内部在继承制度上难以达成共识，比如蒙哥汗去世后，四弟忽必烈与七弟阿里不哥围绕汗位的争斗，就直接导致了大蒙古国的分裂。即便是元朝建立以后，忽必烈的子孙也没能摆脱这一魔咒。明朝在近三百年的时间里只有16位皇帝，清朝是12位，而元朝在不到百年的时间里，居然出现了14位皇帝。
如果再除去忽必烈，其余13位皇帝加起来的在位时间也才74年，人均6年都不到。朱元璋在北伐时发布的《谕中原檄》中，也指出了元朝统治阶级内部围绕权力的激烈斗争：
大德废长立幼，泰定以臣弑君，天历以弟酖兄，至于弟收兄妻，子烝父妾，上下相习，恬不为怪，其于父子君臣夫妇长幼之伦，渎乱甚矣。
第二、相关史料的缺乏
作为历史上的最后一个封建王朝，我们对清朝的认知是最多的，再加上有众多的民间史料，所以在进行剧本创作时有大量的资料可供参考。元朝则不然，统治阶级的上层贵族依旧保留着在草原时的民族传统，并没有汉人地主阶级修书的意识。而元朝的汉人地主阶级，又并不具备同宋明地主一样的儒学水平以及配套的政策环境。这就使得元朝时期成书的民间资料相对较少，除了明朝编纂的《元史》等官方史书，可以填补故事细节的证据少之又少。
正所谓“巧妇难为无米之炊”，如何以元朝的历史为背景进行合理的剧本创作，是摆在制作团队面前的第一个困难。对编剧而言，与其不遵史实脑洞大开进行艺术创作，还不如直接架空历史。
第三、元朝本身的诸多问题
和清朝大力推行“满汉一家亲”不同，元朝统治者并没有这样的觉悟。在蒙古人的征服过程中，他们将被征服地区的民族，按照被征服的先后顺序划分等级。仅仅是传统汉地的汉人，就被分为了“北人”和“南人”，这样不合理但客观存在的制度，显然不适合民族平等和民族团结的当下。所以如何在这样的历史背景中，创作出一部符合时代要求的影视作品，是制作团队必须谨慎考虑的问题。
第四、经济效益的问题
作为一个商品，电视剧的出现本身就是以盈利为目的的，如果不受观众喜爱、无法创造经济效益，那么项目必然无法进行。毕竟资本没有情怀，资本永远只懂得趋利避害。前面的3点原因归结下来，也全部都符合市场的客观规律。
正因如此，以元朝为历史背景的电视剧不是不想拍，而是不敢拍，毕竟一不留神就可能是个赔本买卖。与其冒着亏本的风险，为何不选择其他朝代的故事呢？毕竟中华文明上下五千年，从西周到清朝都有三千多年的历史，资本为什么非要选择这其中还不足百年的元朝来钻牛角尖呢？