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古代很多书法名家，家中都养有刻工，专门研习其书法。这些刻工常年伴随书法家左右，对书法家的书写风格了然于心，因此能够清楚地表达其主人的笔力。
如颜真卿，当时可谓有权有势，自己酷爱书法，花钱养几个优秀刻工，那简直就是小case。
又如《张玄墓志》，因为极其高明的技法，不难想象其家境十分富裕，才能养有这样高水平的刻工。
今天，就来聊聊刻本与拓本的一些小知识
受自然因素和人为因素对原碑的影响，不同时期的拓片不一样的。原碑中，为了便于刻工走刀，笔画的剖面形状呈现为 v 型，开口由表及里呈收缩状。
在风化、流水侵蚀等外力作用的影响下，原碑表面有一定程度的磨损。笔画的开口会变窄。
除了外力作用，人为因素也会对原碑造成破坏。其中包括每次的拓印。人为因素对原碑的破坏更为复杂。
我们猜想“会不会更有古意，笔画更舒朗干净”在一定程度上的有道理的。拓本越久远，笔画越粗，越接近原碑。因此，拓本笔画的粗细，也就成为判断拓本久远程度的一个重要依据。
为了保证拓片的质量，有时会进行洗碑，也叫开字口。就是按照原来的字形，拓宽加深笔画。当然了，越挖越肥，使原碑变形的负面例子也有。
除了原碑的变化，拓片材质 拓印方法也会影响拓本。例如乌金拓和蝉翼拓就是两种不同的拓法。
通体乌黑，纸面用蜡，有油脂的光泽。明人多好乌金拓。
拓纸薄如蝉翼，用墨浅淡，捶拓时手法较轻，拓片多有留白。能够很好地保留原碑细节，因此适用于拓小字和破损较严重的碑刻。宋代好蝉翼拓。
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