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关于印度家庭主妇，有两组数据很值得玩味。
一是印度每年有2万主妇绝望自杀（中国日报网报道）。
但另一边，印度的离婚率不到1%（中国网报道），在印度人心中，普遍将婚姻当成一种神圣契约。
两组数字对比之下令人诧异，虽然家庭主妇经常在印度电影中现身，但大多是配角，对这一群体的描绘大多是蜻蜓点水。
直到今年，一部名为《耳光》的现实主义题材电影，揭开了印度家庭主妇的真面目，影片在印度本土上映后也引发了巨大反响。
整部电影的切入点非常小，小到我们看了之后还会问：至于吗？
这个切入点就是一个耳光，没错，就是一个耳光。
海报上那个被打的女性，就是影片的主人公阿穆。
阿穆是一个中产阶级家庭主妇，年轻漂亮，住别墅，丈夫开奔驰，家里还有个保姆。
这不是那种让人羡慕嫉妒恨的生活吗？
阿穆是不是每天只用当个富太太买买买就好了？
并不是。相反，她每天都有很多工作。
每天天刚亮，闹钟刚响一声，她就火速起床，开始收报纸、拿牛奶、做早餐、帮婆婆测血糖。
着急忙慌地弄完，七点钟到了，床头的闹钟又响了，她又要去按掉闹钟喊老公起床。
第二个闹钟的用处不是闹醒阿穆的丈夫，他从来听不见闹钟响，目的是提醒阿穆叫醒丈夫。
敢情两个闹钟都是为阿穆设的。
接着，就是伺候丈夫洗漱吃饭。
来不及时，她就捧着一大摞东西跟在丈夫后面，一件件地递给他：
公文包、便当、钱包、咖啡、钥匙，还要见缝插针地喂几口自己好不容易做好的煎饼。
每天早上，阿穆都像是一只陀螺，一直在转来转去。
不过她很享受这种生活，享受照顾丈夫的过程，所以她脸上总是带着笑容，蹦蹦跳跳地像一只小兔子。
当家庭主妇是她自己选择的，没有人逼迫她，她想要成为最好的家庭主妇。
所以，当丈夫把她当网管、维修工和秘书使唤时，她有一种满足感，一种被需要的满足感。
就像是在玩一个养成游戏。
丈夫也很争气，身居要职，工作努力，一旦升职成功，就会举家搬到纽约的富人区。
阿穆一直都在幻想，到了纽约之后，一定要换一个有着蓝色大门的房子。
阿穆这只陀螺，只有在教小侄女跳舞时才会停下来。
她安静地坐在那里，眼睛里散发着光芒，不是冲刺般做家务的那种光芒，而是靠近理想、靠近热爱时的那种光芒。
阿穆原先是一名出色的舞蹈家，为了家庭她主动放弃了自己的事业。
在前半段，我们看不到阿穆有什么家庭之外的活动，没有逛街，没有买买买，也没什么闺蜜好基友，每天都在画着一个相同的圆。
没有什么值得不值得，到目前为止，阿穆所做的一切都是出于爱，她并没有觉得自己在牺牲什么。
我爱你，所以当一名家庭主妇我也甘之如饴。而这种甘之如饴，被一记耳光打破了。
原本，阿穆丈夫以为自己得到了心心念念的那个职位，马上就要飞去大不列颠了，一开心就办了个四十人的party。
阿穆自然也是非常开心，甚至在舞会上跳起了舞。
跳舞时的阿穆是发光的，是自由的，甚至可以说，只有这个时候，阿穆才是自己。
但开心并没有持续多久，宴会进行到一半，阿穆的丈夫接了一个电话，说他可以去伦敦，但必须在一个白人手底下工作。
阿穆丈夫疯了，他大声质问着自己的顶头上司，说话间两人就推搡在了一起。
阿穆见状，立马跑过来试图拉住像脱缰野马一般的丈夫，没料却被他顺手就是一巴掌打在了脸上。
你看，老板和老婆，明明老板才是过分的那个，他只对老板对嘴，却对老婆动手。
是冲动吗？那他扯着嗓子吼了半天怎么没见他给老板一巴掌呢？
挨了一巴掌的阿穆愣住了。
在360度的环绕镜头中，我们看见旁人的目光看向阿穆，有熟视无睹的，有看热闹的，有关切的……
在他人的目光中，阿穆第一次认识到，她是作为某人的老婆而存在的，不是作为她自己。
世界从此颠倒。
像陀螺一般旋转的阿穆仿佛被按了暂停键，良久，她听见婆婆说了一句：“下楼吧，客人还在等呢。”
没有关心，没有安慰，只有“客人还在等呢”，仿佛这一巴掌扇了就扇了，没什么大不了的。
是吧，没什么大不了的，至于吗？不就是一巴掌吗？
真的是这样吗？
那一夜，阿穆躺在丈夫身边没有合眼，早上闹钟没叫自己就起来了。
同样的镜头，同样的场景，同样的动作。
拿报纸、拿牛奶、做早餐、给婆婆量血压……
不同的是，此时的阿穆像只泄了气的皮球，动作慢吞吞，没有气力。
丈夫起来后，看到她这样，没有道歉，而是开启了甩锅三连：
一、我心烦，把火撒到你身上了。
二、在一个白人手底下干活，别人会怎么看我。
三、我为这份工作付出了这么多，现在发现没有人重视我。
每一点听起来都很有道理，但每一点实际上都在找借口。
心烦怎么不冲老板撒火？
你在乎别人怎么看你，你又是怎么看待你老婆的？
阿穆为你付出这么多，你重视她了吗？
何况，为一份工作打拼几年就觉得受不了，阿穆可是把自己的一生放在了这个男人身上，却没有得到同样的关注和关心。
阿穆在等丈夫一个道歉，一个真正认识到自己错误的道歉，但他却自动翻了页，好像一切都没有发生过那样：
不就是一个耳光吗？至于吗？
丈夫觉得这事已经过去了，但这个下午他打开家门后，等待他的不是一如往常热腾腾的饭菜，而是阿穆和她收拾好的行李箱。
“别闹了好吗，你太夸张了。”
阿穆走了，回自己爸妈家去了。
到家时，母亲质问她好好的为什么要离开家。只有父亲关切地看着自己的姑娘，张罗着给她做好吃的。
阿穆的父亲是一个“男德标杆”，在其他人觉得阿穆是在小题大做时，只有他，选择坚定地站在闺女这边。
后来阿穆的丈夫来过一次，语气缓和了不少，但言辞之间依旧觉得阿穆是在“闹”，是在“作”。
他在乎家族荣誉，在乎自己的面子，在乎邻居和亲戚的看法，却唯独没有关心过阿穆的感受，不肯好好道歉。
后面，他甚至开始气急败坏了起来。
“我会让你回家的，不管用什么手段。”
而他的手段，就是让法院给阿穆发律师函。
在印度，妻子离家出走。男人可以根据这条“恢复夫妻同居权”让妻子乖乖回来。
阿穆丈夫所走的每一步，都是在毁掉这段婚姻。
在未来弟媳妇的帮助下，阿穆找到了全印度最有名的女权律师。
而这名同样身为女性的律师，起初依旧认为阿穆仅仅是因为一个耳光。
婆婆对她说：“女人必须学会容忍”。
妈妈对她说：“女人必须以家庭为重。”
丈夫说：“你不要再闹了。”
为了一个巴掌离婚是冲动的，但当那一记耳光打下来时，阿穆彻底清醒了。
自己原本以为的那些幸福，同样在毁掉自己。
她想学开车，丈夫让她先学会做煎饼。
她热爱跳舞，为了家庭只能放弃。
她甚至忘记了自己喜欢的颜色到底是不是蓝色。
她为丈夫为家庭奉献出自己的一切，最后却成了一个可以被扇耳光的女人。
问题不是那个耳光，而是阿穆的付出不仅没有被看到，还被视为理所当然。
从来如此，便对吗？
片中的妻子们，无一不是在为丈夫做着妥协。
阿穆婆婆和丈夫分居了，阿穆的母亲放弃了唱歌回归了家庭，女律师忍受着丈夫无时不刻的打压和轻视……
唯一一个珍视女性的男人，却是阿穆小姑子的亡夫。
我们不是看不见，我们是太习以为常了，以至于忘记了这些琐碎的家务事需要耗费多少精力。
后来，阿穆的丈夫终于意识到仅是早上沏一壶茶就能让人崩溃发飙、给母亲测血压也是一个生死攸关的技术活、每天早晨杯子里的咖啡也不是随随便便就能冲合适的……
等到我们真正亲身去做时，才能意识到这一切的辛苦。
片尾，离婚的阿穆终于恢复了活力，肚子里的孩子也即将呱呱坠地。
我们相信，如果这是个女孩，阿穆会教她，长大后不要为丈夫或是家庭失去自我。
如果是个男孩，阿穆会告诉他，不可以打女人，要尊重女性。
长久以来，我们都忽视或无视了家庭主妇的“高风险”性。
不受法律保护，不受社会认同，唯一的保障是丈夫的良知。
劳动无法被量化，没有工资和五险一金，没有任何的保障。一旦被丈夫踢开，那么家庭主妇们就没有任何的“safe net”（安全网）。
如果说工人是在被资本家压榨，那么价值没有得到应有肯定的家庭主妇们就是在被家庭压榨，并且是“理所应当”的压榨。
《耳光》的意义就在于，它让我们看到了女性的困境，这种困境不仅是有形的，也是无形的。
除了我们所知的强奸、猥亵和家庭暴力，女性无时不刻不在承受着那些“理所应当”和“从来如此”的偏见、歧视和压迫。
影片将这种无形却又无处不在的伤害，具体化到了“家庭主妇”这一充满争议的身份上，令我们开始往更深处去反思女性的困境。
我们习惯于挖苦印度的风气习俗、肮脏乱象，但在这件事上，我们真没有资格去嘲讽。
如果想要彻底地改变，就要从一个耳光、一个偏见开始反抗，只有这样，女性才能最大意义上接近平等。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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