形态美，是指物体的各种形态要素(色、形、材质等)通过某一规律组合出来的视觉愉悦感。对美的形式追求是人类的天性，创造美的形式法则主要有变化与统一、比例与尺度。
变化与统一
人们在一切创作活动过程中，总是不断在追求着变化。因为差异性可以增强人们对形式美的情趣和持久性，所以变化是创造美的动力因，也是客体的物理形态自身显现的性状。创造形式美的原则是在统一范畴中求变化，在变化中服从统一。变化对比与调和统一是造型艺术最重要的形式法则。
统一，是指事物的各要素之间具有一定的关联性和规律性，形成一致的完整性概念特征，在设计运用时把事物的各要素通过数值比调和成统一的规律，可以使造型获得整体和谐的审美感觉，并且便于消费者认知判断。统一性的规律可以通过对称与均衡、过渡与呼应、节奏与韵律、比拟与联想等方式获得。
变化，是指事物的各要素之间对比时具有一定的差异性。在设计过程中，其作用是使造型获得新颖跳跃的审美感觉。变化性的规律可以通过稳定与轻巧、主从与重点、单纯与丰富等对比方式获得。
比例与尺度
只有形式与功能的完美结合，才能使造型的各要素之间达到最佳的比例和尺度。
比例和尺度的数值量对造型设计有重要的作用。在设计开始时，首先要根据功能、技术、结构、材料、工艺、成本、运输、人体工程、销售方式、审美习惯等等环节所涉及到的数据进行分析归纳，再推敲各个数值比关系。而一切的设计是为人服务的，所以人机生理的数据是基础，数据的比例关系以性价比最高为标准。
比例是指造型在整体上与细部或局部与局部各要素之间差量的关系，通常以“模量”(比例因子)来表示，因为物体是若干模数组成而成。比例的关系应该以有规律的倍数变化，倍数不易过大，根据人的生理判断能力不大于3的倍数，级数也不易过多，不多于7的级数，这比较符合人的认知和审美习惯。
尺度是指造型各要素的尺寸范围，它受到人以及生产、流通等因素的影响，比例关系依靠尺度来体现的，所以造型各要素的尺度确定是以最佳的比例关系来决定。
尺度在造型设计时不是一成不变的，可以在满足基本要求的范围内进行相应的调整。
在陶瓷造型设计时，如何把握好视觉、听觉美感的比例尺度是成功的关键。适切的比例与尺度，既可以体现结构与功能的优点，又可与人的生理、心理、行为、视觉等相感应。
造型设计的基本原则
基于人体工程学、人的视觉生理特性，造型设计可以概括为四大原则:功能性原则、审美化原则、创造性原则、科学性原则，
首先是陶瓷茶仓造型的塑造应适合
他
的功能性原则，陶瓷茶仓的造型是包装的一种类型，它的核心价值是以保护性功能为基础，同时它还有传播功能，即向消费者传递不同茶叶商品的信息，因此陶瓷茶仓的造型设计是受到材料、工艺、市场、销售、消费等多种因素限制的设计;其次是陶瓷茶仓造型应遵循普遍性的审美规律，因为艺术的审美法则，是人类在长期的生活实践中总结出的审美规律。
将生活化的美学追求通过造型的各种语言要素予以实现，塑造出功能与审美相统一的造型形态;再者是创造性原则，陶瓷茶仓的造型如果没有创新就没有生命力，陶瓷茶仓的造型设计，需要结合新材料、新结构、新形态、新工艺等因素，在继承传统的审美法则中融合当下的审美经验，以此创造适合现代人生活习惯和审美习惯的造型;最后在陶瓷茶仓造型设计过程中，各个环节的思路和方法是否科学合理，决定了产品设计能否成功。首先要对设计有关的所有信息如功能的、需求的、生态的、效益的等等全方位、充分地掌握，在设计实现过程中还要不断地进行分析、归纳优化，以确保每个环节都做到完美。
朴素的人机工程学
茶仓作为茶具的重要组成部分，是人们饮茶过程中的媒介物，所以它必须适合人的使用习惯，所以“适用”就蕴含着朴素的人机思想观念。陶瓷茶仓的造型设计，既是外观造型的形状，也包含着对茶仓的功能效用、材料技术、生产工艺和形式美感诸方面的问题。为了使陶瓷茶仓的设计制作更具人性化，建立人与物之间的和谐关系，在陶瓷茶仓设计时要充分地了解、分析人的生理和心理等因素，这就涉及到了人机工程学。
人机工程学主要是运用测量学、光学、美学、力学、生理学、心理学、伦理学等学科的知识，对人体结构特征和肌能特征、行为特点、心理适应等方面进行研究，提供各种人体的有关尺寸、重量、体积等数值以及活动时的变化参数。
人机工程学是着眼于“人-机-环境”系统，三要素的相互作用，这就要求陶瓷茶仓的工艺不能单纯着眼于个别要素的优劣，而是把使用者与器物所共处的环境作为一个系统来研究。
在陶瓷茶仓造型开始设计时，就应该充分考虑人机工程学因素，比如陶瓷茶仓盖提纽的大小、造型要便于提拿开启，容量在2斤以下的小型陶瓷茶仓，主要以三个手指围合提拿，所以提纽和仓盖之间要有内弧。在没有提纽时，仓盖直径是手指抓拿的范围，平均值不大于12cm;而容量在2斤以上的大型陶瓷茶仓，尽可能加提纽，提纽也不易过小，以五指能够环握为宜，还可以增加装饰纹样、无釉等防滑处理，并且可以考虑其他材料形式的环状造型，这主要原因是仓盖的重量、体量大不便于抓拿，如北方所地区使用的茶仓器型普遍比南方大，器型敞口的平均尺度也大于南方，这主要是南北方地区饮茶的方式和人的性格、体征所致。
在陶瓷茶仓仓腹的造型设计时，容量在5公斤左右的，茶仓仓腹要有曲线变化便于双手捧拿，并且釉面也应更多采用有轻微摩擦感的材料，以此提升了手对器物的吸附力。
容量在10斤以上的大型茶仓，特别是仓腹以直线造型时应在两侧加耳，耳和仓腹形成小于90度的角，或是环扣和有孔的造型，便于加提梁部件。以上对茶仓部件造型的处理，都是基于对人体工程学的研究结果，在实际设计时还要考虑重量和体积是否便于人的拿放装卸、色彩是否应给人以舒适美感等等人机因素。
事实证明，人机工程学提供了陶瓷茶仓设计时有关“人-机-环境”关系方面的理论和依据。而根据人机工程学所进行的陶瓷茶仓设计，能够以最合理的性价比使消费者在使用和欣赏陶瓷茶仓时，获得生理上的舒适感和心理上的愉悦感。
结语
随着我国国民经济的快速发展和小康社会的来临，休闲娱乐性的消费行为逐渐成为普通民众日常生活的一部分，而曾经属于文人士大夫享受把玩的陶瓷茶仓，不但返回到整个社会的大众消费层面，而且从功能到形式都发生了区别于传统的许多变化。
但是，由于我们的设计理论和教科书为了保证知识的系统性和连贯性，大都囿于一些比较陈旧的观念和形式，以至于难以应对现实状况的真实需求。
在当代中国回归传统文化和人性现实的背景下，茶叶的自然属性和陶瓷茶仓的原材料的特点，使茶的文化内涵远远超过咖啡、可乐类饮料，于是我们可以看到以茶为媒介的经营行为形成了一个很大的产业链，同时陶瓷茶仓的造型设计、工艺制作、应用方式和销售环节都呈现出诸多不同于过去的特点。