十年如一日。日剧收视率第一的堺雅人，是一台演戏机器

只想做好自己该做的，编剧、导演统统没兴趣

演员在成名后，大多数其实都会选择拓宽自己的演艺领域，业务扩张也好还是兴趣也好，都会尝试不作为演员，在演艺的世界里走走。

比如演艺大家周星驰，山田孝之。无论中外，这似乎是成功演员的必经之路一般，他们的心中多多少少有想以自己作为导演才能实现的具象化的思路。也确实如此，做过演员的他们在做导演时就很少会碰壁。

但堺雅人，完全不是这样的。

他表示自己对编剧和导演这些其他的工作都没有任何兴趣。

“为什么呢……。比如说，即使是写文章，也并不是所有人都想写小说，既有诗人也有喜欢写报道的人不是吗？我觉得和那个一样。”

同时堺雅人表示这并不是自己的职业觉悟有多高，觉得演员才是自己的天职。而是自己只是有需求同时喜欢着演艺事业，只想做好自己该做的，仅此而已。

专一，且知足。是对他影响巨大的重要特质。

仿佛不食人间烟火，恬静且优雅地思考演技和戏剧

有人问过堺雅人，有没有喜欢的电影电视剧一类的推荐。回答却让人大吃一惊，堺雅人是不看电视和电影的。他本人并不喜欢虚构的东西，包括小说也不读。平常也只看一些记事或者报道。

但说到真正喜欢读的东西，堺雅人表示，是哲学吧。包括维特根斯坦，西田几多郎等哲学大家的著作，堺雅人也是从学生时代就开始拜读。

西天几多郎的哲学道路和哲学思想，让堺雅人感受到了与自己思考到的演技论的共鸣。作为演技论的支持者堺雅人想通过哲学和自己的演绎，来找到属于自己的答案。

在1970年代、80年代左右，演员的日常生活中，演技论和戏剧论的竞争也是一部分。

“我并不是想显得我多有素养一类的。相反，我觉得这两种理论也是可以共存的。这才是和平且丰富的艺术状态。”

堺雅人没有深层次地考虑过作为演员的职业意识。但是他却在考虑着已经跟不上时代的演技论和戏剧论。在当今时代，实在另类，却实属难能可贵。

对演戏深感兴趣，对自己一点儿没兴趣

《半泽直树》的导演福泽克雄这样评价过堺雅人：

“我觉得这个人是个特别的演员。说话速度很快，而且，准确、流利，还能记住庞大的台词。这是个特殊技能。来到演播室，95%的力量都是为了演戏而使用的。也不会和共演者在闲聊中嘎嘎大笑。牢记台词只考虑演戏的样子让我非常感动。因此，我一直想什么时候再和堺先生合作。”

而堺雅人则表示，他认为好好背台词，按时去现场都会对别人有帮助。作为演员，不应该去思考那么多，尤其是关于自己的事情。

堺雅人身上没有一点“我就是我”的气场，而是秉持着“对自己没有兴趣正好”这样的想法，想用演技去表现自己，和很多演员不同。这点从他影视剧中过剩的演技可以充分看出。

“基本上，无论什么角色我都想演，不想拒绝。”“哪怕作品本身很无聊，也错不在我。我只需要展现我的角色就好了，什么我都想试试，不行的话就进行下一个工作嘛。”

对演戏，堺雅人的态度也与众不同。仿佛演艺界的弄潮儿，但也正是因为此，才能开创里程碑。

堺雅人和其他演员不同的地方太多了。只对表演感兴趣，导演行业自不必说，对作为演员的自己也没有兴趣。尽管如此，他对演技论十分执着，甚至会去寻求难懂的哲学的答案。

他就是一位拼命克制着自己，如同在苦修中的求道者一般的演员。作为演员的人气和电视剧的收视率等都无所谓，只是顽固地追求演技。

半泽直树和古美门研介那谁都模仿不了的过剩演技风格，是从“演员能做的地方就要拼命考虑，在那之后就要干脆沉默”这样的高洁态度中产生的。

“我只是把How的部分做好，What的部分就交给其他人来评定了。”

在了解过了这样的堺雅人后，你又会怎样评价呢？