2020年新年鬼吹灯系类下的新剧《龙岭迷窟》一上映就收获追评无数，豆瓣影评评分更是拿下8.3分，这在鬼吹灯系类剧的古代历史上现阶段列为第二。
很多人都熟悉的2015年电影版《鬼吹灯之寻龙诀》票房统计高达hg16.82亿，豆瓣影评的评分才拿下了7.4分，这让我人奇怪了，带着什么样的基因，这本网络连续剧能够拿下如此蒙题，有时观赏用口碑同样是爆棚。
除此之外这一次大胆起用潘粤明来扮演胡八一，再加上曾经有《武林外传》中饰演大嘴的李迅雷组变为hiphop五人组，再加上佟磊饰演的大银牙打援助，组织性的铁三角确实让粉丝很入戏之外，还有其它至关重要的要素让这本网络连续剧拿到了口碑和高评分，如果说这一次以电影的手法来拍摄连续剧。
电影和电视的表达语种
电影和连续剧表达的语种是不一的，若是从摄影和场面调度中心两个大的归属于看看，两者的凸显有就很大的区别。
拍电影对于摄影的要求比效高，可能绝大多数需要在90分钟内把一个人的故事讲完整，那就需要利用摄像机的部位和操纵，再加上光与暗的连续不断变动，让观者沉醉于至少，因此对于镜头的高效化化程度多于电视。
电视因为剧集的概算及剧情需要，重点关心的只是故事内容，在摄影要求上面也要粗燥许多，镜头语种相比不会考虑很多，像电影中追求极致的长镜头效果在许多连续剧里并没有凸显出去。
其它就场面调度中心来讲，怎样摄影构图和地域空间的观感又是电影导演经常考虑的，可以从某这方面来讲，是方式多于内容，在高效化中展现宏大和恢宏。
如《指环王》系类电影中，包含宏大场景设计的镜头俯拾皆是，在恢宏上就能让人觉着到至少有宏大和古代历史神秘感，中土战争的宇宙流过些镜头中慢慢呈现出出去之后，在观景者的心中也会呈现出一个宏大的立体式宇宙出去了。
就算一位不懂电影和电视语种区别的，有时看见一部电影可能会说，怎么拍出来像连续剧？可能能够觉着到至少的粗燥和心气高。
有时看见一些连续剧觉着拍出来像电影，恢宏和观感就不一。例如这本《龙岭迷窟》就被许多网友称赞拍出来太像电影了，每一集都像看一部电影那么过瘾。
这个称赞的后边只是电影和电视语种不同的传统模式固化而出的，如今电视制作人已经开始惦记着要以拍电影的方式来拍连续剧，只要自身故事已经十分好，再加上以拍电影方式诠释了去的色彩饱和度，必须可以收获多多。
2019年的《华阳十二卯时》已经展现了至少拍电影的手法出去，拿到的成功又是有目共睹的。英剧《曼达洛人》更是把这个电影蒙太奇手法发挥到极至，据说每一集的成本高达hg1500万亿美元（1多亿港币），同样也取得了巨大成功，让科学幻想迷们激动不已，终于看见一部高限差的英剧。
而这一次的中国的年终谍战电视剧则落流过本网络连续剧身上，这一次以电影语种来拍摄电影剧，加上自身《鬼吹灯》小说的自身美好，故事已经足够到位了，剩下的只要铁杵磨成针，有真诚，一部网络连续剧怎么才能变为新年大戏。
光影交重之端的镜头
《龙岭迷窟》一a开头，就展现了它的恢宏，以一个长镜头由远及近，在嗽叭声，大新远景慢慢还原成中景，跟随着哆嗦的李春来一起去起棺材了，当镜头聚焦到棺材时，这段长镜头相仿由远到近的差不不断了2分钟。
流过2分钟南里，能够体验到一望无际山间中的静与动的极致结合，这个开场就已经打动了粉丝的注意力，有时恢宏凸显得很到位。
后面无论在黄河中与怪鱼大战，只是走在苍莽的荒原中，这个大新远景镜头在电影中常出，这个镜头表达方式在一般连续剧里并不长见。
关键原因一般人也知道，这个镜头语种关键是用作3D渲染整体剧情效果而出的，要给粉丝这种观赏用上的愉悦和宏大感，也有益于建立一个宏大的电影宇宙出去，如《指环王》中如此3D渲染展现的是一个中土战争宇宙，这本网络连续剧里则展现了摸金处于什么样的小宇宙中。
而一般连续剧关键聚焦的剧情的大力开展，相比，绝大多数是鸡毛蒜皮，职场抗争还有哪几种狗血小说的穿越重生小強剧，这些都不需要用如此的镜头语种来表达，只要把故事讲好就变为，另一个从成本上来讲，拍摄这样的镜头又是费时费力烧钱，导演可不愿意这样实际操作。
此外，就光与暗来讲，一部电影的灯光越来越少是比较稳定不会改变的，当然连续剧也需要同样的灯光，不过相对电影来说，后者的要求更高更高效化，一部电影所花费的時间大部分都损耗在调节每个镜头复杂的灯光下。
光影是有自我的表达情感的，如光明代表了健康安全、美德、欢愉等，而黑夜则意味畏惧、恶邪、不明等。
如今，这个灯光可以利用粒子特效来完成任务，不过也需要无处考虑这个效果的造成的震撼人心度，在《龙岭迷窟》中有至少经典的场景设计则凸显了光影变幻的美感和情感群众反映。
至少一个是在黄河在其中，乘船时忽然天变色下雨，胡八一大战怪鱼的片段中，光影交重中，河水由原先的黄色则变变为浅棕色，属于在灰暗灯光下的变色。
在地下室墓穴中的光影同样如此，根据剧情需要只是高光，只是明暗交重，利用光的明暗展现意味性的意义。
如胡八一在黑夜中思考怎样确解逃出密室的困难时，高光与背景的色彩饱和度则突显了人物角色的心理健康，思考如同黑夜中的光明一样，最后要给身陷囹圄至少的世人明确指出两条湖东路。
镜头、多角度、光与暗的转换那是都是属于摄影中的展示大元素，除此之外这些镜头语种外，《龙岭迷窟》的场面调度中心也凸显了高效化化。
场面调度中心的高效化化
用一句简洁一段话来表达场面调度中心只是电影中的视频原材料怎样被安排、摄影构图和拍摄的。
导演马塞尔卡内谈到场面调度中心时说：铸就影像时，我们得像美术绘画巨匠面对画面般，考虑其效果和表达方式。
导演在安排摄影构图时，是高效化只是粗燥，基本上几集观看出来就能明了，《龙岭迷窟》的高效化度就十分到位。
当李春来怀有小九九的心思去青岛古玩市场钩鱼时，整体场面调试有vr全景及关键点展示，从文中可以体验到老成都的气息扑面而出，对于许多那时候流过来的人来讲有必须的亲切感。
就算不是曾经衣食住行于那时候的，怎么才能觉着到至少的质朴，无论大红的墙面，只是卖的煎饼、标语通告，包括随后一列三人去吃麻辣烫都体验到那时的衣食住行气息，这只是整体摄影构图的高效化程度。
就色彩来讲，那时的标准色全宇宙都知道，是一片红色的深海，连两人的内裤都整成红色的，有时整体家具风格也充满了时代气息，旧的两色电视、小台灯，家具等等都带着时代的烙印，当然带个放到水底冰着的西瓜。
只是，当画面转到国外shirley杨的家中时，就变变为中西合并浅棕色调，不想如同中国的略带红的暖色调了，比老胡所居住地的好地方价位也上涨了一个层面，那时国外的物质限差相比中国来讲，认定有至少的差别，这样的差别性也在剧里一一诠释了去。
另外的场景设计摄影构图设计中，如在地墓中一列人连续不断的找到活路所凸显的空间压迫和提拉紧致感，无形之中让人对黑夜、对不明充满了畏惧，让观者都在为她们捏一把汗。
致于找到的六十四象的推背图，浑仪这些关键点都显露出其导演对于关键点展示的要求，从这些关键点这方面来讲，即使是网络连续剧，只是对于关键点的光滑程度点儿没有放松，总体上来讲，以场面调度中心和摄影构图高效化、色彩感把盗墓者过程中的心理过程与环镜极致的诠释出去了。
当然，《龙岭迷窟》最后呈现出在粉丝眼前的并不是是这些大能事例，这只是从摄影和场面调度中心两个多角度来解析一下一部优秀的网络连续剧当用电影语种来拍摄时，所呈现出出去的观感。
如同艺术类评论家罗伯特约翰斯说的：我们将她们的古代历史、宗教信仰、工作态度、欲望和梦想铭记在心在她们创造的影像里。
这本改編至小说的网络连续剧，可以说第二次呈现出出小说语种无法超过的影像延伸，让我们看见内地剧应当怎样往下走的可能事例，也许在注重故事之余，换这种不同的手法可能造成的效果是惊人的。