一组《西游记》珍贵幕后照片。拍摄女儿国国王。
蜘蛛精与唐僧。
杨洁导演给大家讲戏。
蜘蛛精们的合影。
主要演员和工作人员合影。
【旗龙网讯】在很多值得纪念的时刻，人们都会采用一些特殊的方式将他们留下来，摄像机就是一种比较常见的数码产品，不管是举行婚礼，还是遇到了人生中比较重大的事情，都可以用这样的一种产品将那一个时间记录下来，如果以后人们有这方面需求的话，可以时时刻刻的将视频或光盘翻出来，就能够再次重现当时的画面。摄像机进行设计的原理是比较简单的，就是把一些光学上产生的图像信号，转变成自己机器中的电信号，直接储存或者说是进行传输。简单一点来说，当摄影师拿着这个机器拍摄的时候，相应的物体反射出来的光，被吸收到摄像机的镜头中，然后再由受光面转变成电脑，这样一来就得到我们通常所看到的视频信号，经过相应的处理和调整，就可以将这样的一些信号记录下来，就形成了我们看到的视频。
摄像机的性能体现在哪些方面呢？首先，这种产品需要看一下性噪比，这实际上是一个指标，主要在视频信号以及噪声电平之间进行相应的比较，衡量一下整个摄像机拍摄出视频画面的质量如何，如果说这样的一个指标比较高的话，那么呈现出来的图像就会特别的清晰，也就意味着这些视频或图片的质量非常高，基本上都能够达到最高的标准。
另外一方面，这种产品的最低照度也是一个非常重要的性能，也就是说在某一个照度的条件之下，如果光线低于某一个数额，就没有办法再看到图像了。只要高于这样的一个数字，就可以看得到。当然这种产品的灵敏度也是比较高的，里面的色温和照度都遵循着相应的比例直接反射在灰度卡上面，可以得到比较高的反射系数，几乎能够达到百分之八九十。如果产品的灵敏度非常高的话，最低的照度就会特别低，整个摄像机的品质也会非常好，如果说这种照度数目太高或太低的话，所拍摄出来的图像都会变的特别的差。
这种摄像机对于解析力也有着一定的要求，主要就是用清晰度来进行相应的呈现，如果在电视或电脑的画面上呈现的话，就会分为水平和垂直两种类型，具体选择的时候，消费者可以根据自己机器的体系来进行相应的选择。消费者也应该关注一下几何失真的问题，就像是电视机一样，摄像机也存在着这样的一个问题，主要就是因为光学系统以及相应的摄像扫描过程中出现了问题，对于这样的情况，如果不及时的考虑一下，很容易在放大或缩小的时候出现问题。
对于一些较先进的摄像机来说，重合误差很难产生，因为里面的零件设计的比较精巧，在拍摄的过程中几乎不会产生太大的误差，甚至完全不可能出现误差，这就是数码摄像机的优势。以上全部都是摄像机的性能，如果大家想要了解更为详细的数据或案例，可以通过官方网站进行相应的查找。
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(2017-09-10)
无论是身在旧金山Fort Mason中心现场的观众，还是蹲守网络直播的科技粉，不少人都表示自己是跪着看完了13日facebook F8开发者大会上“社交虚拟现实”（Social VR）的演示。戴上Oculus Rift虚拟现实头套，便可以抛弃“肉身”和现实世界，在虚拟空间里互动。
演示过后，Oculus 成员、卡耐基梅隆大学的助理教授亚泽尔·谢卡（Yaser Sheikh）介绍了Facebook VR部门为此项技术倾注的努力，其中之一是：在卡内基梅隆大学的实验室里搭建了一个装有500多台摄像机的球形实验室。利用3D技术捕捉人们的运动轨迹，并通过捕捉到的海量运动数据，尝试读懂人们的姿态、表情、动作背后的含义。
这个巨大的全景展示实验室（Panoptic Studio），其实是由20个六边形组成的双层录影棚。研究人员将480台摄像机及额外30台高清摄像机安装在圆形拱璧，从不同角度跟踪位于棚内中心位置的任何人物或对象的动作，不放过任何一个细节。
Panoptic Studio其实是一个由20个六边形组成的双层录影棚
跟踪过程中，这些密密麻麻的摄像机并不需要同时全部打开，这套系统配套的软件，会根据跟踪对象的运动轨迹计算出最佳视角，从而激活对应角度的摄像头进行捕捉。这套系统可以同时捕捉超过10万个跟踪点，并从中挑选出用于重建运动轨迹的点。
这一情景听起来有点像电影和游戏领域采用的动作捕捉技术。电影《指环王》、《阿凡达》、《猩球崛起》，以及《最后生还者》等游戏，都是非常成功的动作捕捉案例。这项技术需要让演员穿上布满小球的紧身服，然后四处走动。通过身上的微型动作捕捉标记，演员们复杂的肢体动作和面部表情被传递到数字角色身上。
Facebook VR部门正利用卡内基梅隆大学的这项技术训练自己的VR社交系统，通过捕捉更多动作细节，来提高系统判断力，从而降低VR社交中对用户“下一步行动”判断的延迟性，使VR社交更为真实自然。在上述卡内基梅隆大学全景实验室，数百个摄像头同时捕捉人们在正常社交状态下的一举一动，而不是像拍电影那样，通过在人身上戴满动作捕捉器来实现。他们甚至找人在棚内玩卧底游戏，以观察人们的一举一动分别传达出什么信息。
他们甚至找人在棚内玩卧底游戏，以观察人们的一举一动分别传达出什么信息
信息传递
在谢卡看来，电影拍摄中采用的动作捕捉技术固然很棒，但那些设备太贵了，普通人无法负担。他希望可以利用尽量低成本的技术和优化的算法，来实现相同的效果。
很显然，Facebook所做的，都是希望进一步消除VR社交与现实生活间的隔阂感，让人们更自然地在虚拟现实环境中与朋友或家庭成员碰面，抑或投身虚拟现实环境中，前往一场音乐会。
谢卡说，要在虚拟现实环境中形成一种真正意义上的“社会存在感”并非易事，Oculus目前所能获取的信息还远远不够。所谓“社会存在感”，被谢尔定义为“你能发自内心地感受到别人意识到你了”。换句话说，这个传递过程是，你知道别人注意到你了，你据此修正自己的行为，而不是戴上头套后的自言自语。
“我们需要新的算法。”谢卡对F8现场观众强调说。毫无悬念，这其中的大部分是开发者。他预计说，随着这项技术的进一步发展，未来将充满想象，孩子们可以借此加深与家庭成员的关系，尽管他们可能居住在地球的两端，求职者则可以在虚拟环境中面试，以模糊化种族与性别特征。
（视频来源：卡内基梅隆大学官网）
以下为网友评论：
网友“天空咯嘛”：有意思吗？每次说到谷歌，facebook就提到百度。段子用烂了好吗。
网友“锦鲤”：药丸……
网友“CircularDNA”：看算法帝国的时候，就觉得Facebook是一家强大的企业，通过追踪光标停留时间及点击数，呈现给你可能感兴趣的内容，如果再加上眼球追踪的话，可想而知，它可能会比你爸妈还了解你，把人变成了算法的奴隶，而算法的开发者则开启了上帝视角
网友“低调方能成神”：人工智能将来肯定可以读懂人的情绪，很危险
网友“广东-Sai”：百度不是外卖吗？期望越大，失望越大，百度老板不行，地道的商人，哪里有钱，我在哪里，顶多眼界放在5年内。
网友“瞅瞅”：假药
网友“陆劫夫”：这就是创新力
网友“君子之交”：人工智能的准备。
网友“要什么自行车”：百度本来就很堕落
网友“傅总”：黑科技！
网友“iBird9”：只知道百度在卖药！
网友“iBird9”：只知道百度在卖药！
网友“iBird9”：只知道百度在卖药！
(1970-01-01)
2013年，英国电影学会对默片史上最经典的登山纪录片《珠峰史诗》进行了全新修复，并获得了约翰·诺尔的女儿的授权，对原始底片做了4K扫描、2K修复，并为影片重新着色。
上海电影博物馆纪录片《珠峰史诗》亚洲首映现场。
1924年6月，一支500人的队伍，1200件行李，由印度进入西藏，他们内心里只有一个目标：登上世界最高峰“珠穆朗玛”——藏语意为“圣母”。在最后的行程里，摄影机无法跟随，在特制的电子摄影镜头里，皑皑白雪上只有几个缓慢前行的小黑点儿，登山队员把性命交给了雪橇、开路刨刀和绳索。最终，英国著名登山家安德鲁·欧文和乔治·马洛里葬身于白雪之巅。
纪录片《珠峰史诗》是随行安德鲁·欧文和乔治·马洛里第三次珠峰远征队期间同步拍摄的影像记录，一路攀登珠峰的坡道上，影片导演约翰·诺尔跟随着登山队员和藏民夏尔巴人的每一步。镜头既记录了悲剧性的第三次珠峰远征全程，也呈现了接近一个世纪前的粗粝而真实的原生态西藏风物、生活、习俗画面，《珠峰史诗》史料价值不言而喻，对于今天的观众而言，当年西藏的风土人情和登山历程都显得弥足珍贵。英国《独立报》评价称，“这是一部具有深刻历史意义的作品，拍摄动人、凄美，真正让人肃然起敬！”
2013年，英国电影学会对默片史上最经典的登山纪录片《珠峰史诗》进行了全新修复，学会获得了约翰·诺尔的女儿的授权，对原始底片做了4K扫描、2K修复，并为影片重新着色。焕然一新的修复版在2013年伦敦电影节上举行了世界首映。
2014年6月9日晚，由英国驻上海总领事馆主办，英国驻华使馆及英国总领事馆文化教育处协办，上海国际电影节与上海电影博物馆的合作完成了该片的亚洲首映。主办方特邀创作本片配乐的赛门·费雪·特纳和作曲家、大提琴手彼得·罗斯·格雷戈森、吉他手詹姆斯·史考特·布鲁克斯为《珠峰史诗》进行现场演出。赛门与英国电影学会在默片配乐方面有长期合作关系，此次特地为1924年的默片《珠峰史诗》谱写全新配乐，一反传统的方式，摒弃了帝国的恢弘与悲壮，而转为一种与自然的通灵感。通过拟音等方法在先锋与自然之间，创造出了一种迷幻的风格。
赛门凭借本片配乐力压《菲利普船长》和《地心引力》，荣获了2014全英原创音乐大奖最佳电影配乐奖。在6月8日下午一场名为“从《卡拉瓦乔》到《珠峰史诗》”的主题讲座上，赛门谈到了自己为这部影片配乐的过程，《珠峰史诗》这部作品，赛门用到了“假拟音”，他最终却选择将更多时间花在声音的质感而非真实性上，他要用“零星而细微的电影配乐唤起人们对声音质感的感受”。对于真实性，他解释道，“真实孕育于电影本身”。
作为上海国际电影节的“地球村”单元展映影片，该片的两场官方放映早在预售当天售罄，影迷们都想一睹拍摄于90年前的这部“充满勇气”的电影，在博物馆放映前，门前早早排起长龙。一位黄先生告诉早报记者，他也曾经登上过海拔5000多米珠峰，也曾经到过绒布寺，珠峰大本营，他之所以来看这部电影，就是非常想看看90年前的绒布寺和当年的藏地风貌，影片开始前他兴奋地告诉记者，“登山前就是先看云才能够判断是否适合上路”“绒布寺现在已经没有喇嘛了，都是尼姑”“这些在电影中看到的冰川几个世纪都不曾融化，而随着全球变暖，这些冰川现在消退了很多。”
对于登山者的冒险精神，在看过影片后，黄先生感叹这部片子让他有了“时空穿越又似曾相识之感”。“电影中看到他们装备那么差，却这么顽强，虽然看起来像是拿生命在做赌注，但你只有爬上了顶峰，也许才能够体会这一路的风景，这就是登山的意义所在吧。”
纪录片《珠峰史诗》亚洲首映海报。
纪录之难：不能随他们登上更高的山峰
1922年的那次攀登（第二次攀登），以灾难性的雪崩吞没7条人命告终。欧文和马洛里在第三次的冲击顶峰的过程中，艰险丛生，冻疮和极寒直接夺去了攀登队的核心人物和队内最年轻的一员。在顶着压力再次鼓起勇气发起冲击，队友索马威尔和诺顿铩羽而归，他们一个喉膜咳脱，一个患上了雪盲。一旦马洛里和欧文再失败，就宣告着第三次珠峰远征再次失败。令整个世界为之心碎的是，暴风雪即将来临，而马洛里和欧文也在6月8日这天永远地消失在了跟队摄影机的视野之外，成为登山史上最悲壮的一刻，近30年之后，两人的遗体才被爱德蒙德·希拉里和腾欣·诺格首次发现，在此之前，他们是否登上了顶峰，我们无从得知。
“要是你曾活过，像他们那样在大自然的心房中活着和死亡，那么你自己，还能奢望得到一处比皑皑白雪铸就的坟墓更好的埋身之所吗？又或者为了让世人缅怀你，你还需要比一座简朴的石堆纪念碑更多的事物吗？”《珠峰史诗》如诗歌般的字幕里透露出对攀登者的无比敬仰赞叹之情。
影片不仅记录了登山的艰难过程，并且也留下了藏地的珍贵的风土人情。观众可以看到高海拔藏民居住的简陋的矮屋，“他们从呱呱坠地到死去都不会洗澡”、一个乞讨者被称为“这里最快乐的人是这个全部家当只有一只鼓和一身遮蔽身体破烂衣服的乞讨者”；镜头还分别给予了贫民女子和贵妇，当时的西藏妇女都喜欢将头发编制在一个硕大的头冠里，她们的不同的装束显示了她们身份和地位的不同；男人们出去放牧，女人们在帐内搅制牛乳和织羊毛；藏獒守着每个营帐的入口，看见陌生人就会大声吼叫；随着登山队伍的前进，一头小驴降生了，它歪歪扭扭站不稳，登山队员在帮助它站起来，并且能够吃到第一口奶；影片还拍摄了住着喇嘛的绒布寺和海拔15000英尺的谢加大宗。在越来越高的山峰之间，镜头看到的只是艰难前行的一个个背影，但所有的人都还很乐观，“叫舍帕的女脚夫，她和她丈夫挑着一样重的行李。”这个女子背着沉重的行李却依然笑容满面。
牛铃声、藏人的歌舞声、冰川回声、雪地的踩踏声、悠扬的大提琴模仿时空的若即若离，沙哑的吉他声裹胁着宗教的气氛、加以空灵的钢琴仿佛将观众带领到海拔28000英尺的珠穆朗玛峰，最后导演在绒布寺祈福仪式上，喇嘛的预言闪回到记忆里，“神灵将使他们这些白人所寻求的全盘落空”。“在广袤无限的自然面前，人类是多么渺小”、“这座高山以神秘可怖的力量作战，而她索取凡人的牺牲又是多么残酷无情。”影片结束于如血般红润的珠峰，似乎暗示着人物的命运如大自然一般的不可捉摸。
配乐之巧：零星而细微的配乐唤起人们对声音质感的感受
赛门此次特地为1924年的默片《珠峰史诗》谱写全新配乐，一反传统的方式，摒弃了帝国的恢弘与悲壮，而转为一种与自然的通灵感。通过拟音等方法在先锋与自然之间，创造出了一种迷幻的风格。赛门表示是从他前一部关于南极探险的影片《冰川的沉默》（1924）开始，发现这种模拟的方法，“《冰川的沉默》的人死了，《珠峰史诗》里的人最后也死了，我意识到我做的项目有一个共通点，那就是里边的人都死了，而且导演，也死了。”赛门在6月8日下午一场名为“从《卡拉瓦乔》到《珠峰史诗》”的主题讲座上自嘲式地说道。
1954年出生的赛门·费雪·特纳，是英国著名音乐家、作曲家、制片人和演员，赛门因其在电影原声音乐方面的出色工作而蜚声世界，最早是与英国传奇导演德里克·贾曼合作，为其执导的多部故事片制作音乐，从《浮世绘》（1986）、《英伦末日》（1988）、《花园》（1990）一直到贾曼的最后一部电影《蓝》（1993）。
赛门的制作“音乐”的工作更像是我们平常所说的电影技术“拟音”，把日常各种声音收集起来再加工后做成符合电影声音的需要。他是在这方面非常有创造力的专家。谈到自己的创作方法，赛门说就像他帮贾曼导演的电影工作时谨慎选定所有音乐家一样，他这次配乐的乐队包括了Land Observations乐队的詹姆斯·布鲁克斯和青年大提琴家和作曲家皮特·格雷格森。上一次英国电影学会修复《冰川的沉默》时，赛门那时使用了与罗伯特·斯科特船长的特拉诺瓦远征直接相关的乐器和器物，而这次他却选择了一条不同的路线。虽然还是可以使用与探险相关的器物，但是赛门最终却选择将更多时间花在声音的质感而非真实性上，他要用零星而细微的电影配乐唤起人们对声音质感的感受。对于真实性，他解释道“真实孕育于电影本身”。
电影配乐是一种拼贴艺术，赛门解释说：“只有在今天这个互联网时代，才能实现。它从生活中截取的原声，配以新音乐和拟音组合而成。”但他坚持，做电影配乐的态度是“少即是多”。
赛门制作音乐的过程非常有趣，他更像一个人类学家，走遍世界各地，将各种各样的声音结合在一起变成他自己的“音乐”，强调了自己是从声音当中来寻找并且创作音乐。赛门有一个手机一般大小的录音设备，在设备顶端他自制了一个灰色“毛帽子”，这顶小帽子把不掺杂质的声音清晰地录到设备中。
当问到他来到上海，有没有收录什么声音时，赛门立即兴奋了起来，“我会假装回到房间关门睡觉，等你们都睡着的时候，我就会偷偷溜出去录音”，似乎地球上所有的声音对于赛门来说都那么富有吸引力，“我录了黄浦江码头的声音，我还录了公共汽车站的声音、还有我酒店旁边的挖土机的声音。”赛门经常在录音的时候被人好奇，“有一个人对我说，你拿的这个小东西是不是测空气污染的”，赛门眉开眼笑地说，“以后他们再问我，我就说我在测空气是否污染，这真是一个好借口。”
他喜欢把“真实的生活”和“真实的乐器”融合在一起。“我工作的过程……就是没有过程”，赛门风趣地说，“最重要的是看完这个电影后，能够理解这部电影，哦，但老实说，通常这都有些难度。”
《珠峰史诗》这部作品，赛门用到了“假拟音”，因为拟音是模仿那个声音，“我所做的不是重听，也不是创建那些声音，而是用其他的声音来代替电影中的声音，你以为那是真的，但那并不是真的。”赛门说。在电影中，因为拍摄地是珠穆朗玛峰，所以有很多风的音效。赛门录制了来自世界各地的风的声音，当然还有他的口技。赛门在现场也用口技为大家模拟了不同风的效果，“把这些不同的效果混合在一起，就得到了珠穆朗玛峰的风暴。”赛门说。
赛门现场给台下观众播放了一段录音，“这是我小女儿在酒店房间的走廊上走路的声音，其实你听听看，它像不像山谷里的凛冽的回声……”
(1970-01-01)
飞视美视频会议摄像机F
视频会议摄像机作为视频会议系统的重要组成部分之一，视频会议摄像机的好坏直接决定了您的视频会议体验质量。市面上视频会议摄像机品牌众多，普通大众又对视频会议摄像机不了解，因此很多用户在选购产品时都很茫然，那么如何选购一款适合自己视频会议摄像机呢?本文将从7个方面为您介绍视频会议摄像机的选购技巧。
视频会议摄像机的选择问题：
1、镜头
镜头是视频会议摄像机最关键的组成部分。目前市场上视频会议摄像机的镜头采用的感光元件主要分为CCD和CMOS两类。CMOS类产品相比CCD成本和功耗更低，这样USB接口的产品使用CMOS就无须外接电源了，因此市场上USB接口的视频会议摄像机大多使用CMOS元件。不过CCD类产品的影像品质更好，目前CCD感光元件的尺寸多为1/3英寸或者1/4英寸，在相同的分辨率下，宜选择元件尺寸较大的为好。
2、焦距
焦距是能调实的点与摄像机的距离，焦距大，能拍摄的距离就远，一般情况下，定焦的视频会议摄像机，都会比调焦的摄像机价格低。焦距越大，通过摄像机看到的目标物就能越远，焦距越小，目标物就看得越近。
3、摄像机采集像素
在实际的选购中，用户往往认为视频会议摄像头的像素越高就越好，其实这一想法过于片面。不可否认，像素值是影响摄像头质量的重要指标，也是判断其优劣的比较重要的标志。一味的考虑像素值也是不必要的。因为像素值越高的产品其的解析图象的能力也就越强，这样，在摄像头进行工作的时候，计算机进行数据处理的能力也要求较高，否则会造成画面的延迟，从而影响了视频会议的传输。此外摄像机考虑的动态像素，而手机的几千万像素指的是静态像素，两者是不同的。现在主流产品其像素值一般在200万左右。因此，用户在选购产品时应该综合自己的实际需要，不要盲目追求潮流。
4、图像的分辨率
图像的分辨率是摄像机解析辨别图像的能力。它对于图像的效果有直接影响。分辨率一般可分为图像解析度和视频解析度两种，就是静态画面捕捉时的分辨率和动态画面捕捉时的分辨率。在视频会议的实际应用中，一般是图像解析度高于视频解析度。市面上视频会议摄像机所能给出的分辨率的种类也是不相同的，所以选购的时候要注意，有些分辨率的标识是指这些产品利用软件所能达到的插值分辨率，但和硬件分辨率相比还是有着一定的差距的。
5、传输接口
视频会议摄像机光靠采集高质量的图像还是不够，我们还需要高速的传输接口，对采集的数据进行传输，如果我们采用的接口传输带宽较少，数据就会出现堵塞甚至出现跳帧的现象。而视频会议摄像机的实际用中会有大量的数据传输，这点用户选购时应加以注意。视频会议摄像机常见接口主要为USB，SDI，DVI和HDMI四种接口。USB接口的产品一向以即插即用、使用方便，价格实惠著称导致其接受程度最高，HDMI接口带宽占比更小，传输速度罪快，不过价格最贵。SDI接口传输距离最远，DVI接口使用较少。如果没有特殊要求，一般建议客户使用USB传输接口，可以即插即用，非常方便，但由于有些设备采用的USB的版本较低，传输接口的不能适应较大的图像数据，因此我们采购的时候一定要注意摄像机USB接口的版本和传输带宽。
6、传输速度
摄像头的视频捕获能力是摄像头核心功能之一。目前摄像头的视频捕获都是通过软件来实现的，因而对CPU的处理能力要求也较高，因为对画面要求与捕获能力是成正比的。现在主流摄像头捕获画面的最大分辨率为1920×1080，在这种分辨下没有任何摄像头能达到30帧/秒的捕获效果，因而画面会产生跳动现象。所以对于完全的视频捕获速度，只是一种理论指标。因而用户应该根据自己需要，选择合适的产品以达到视频会议预期的效果。
7.图像压缩格式
MJPEG和MPEG-4是常见的两种图像压缩格式，两者在图像质量和带宽占用率上各有优势，因此优秀的会议摄像机应当同时能够支持两种压缩格式，从而使用户可以根据应用的实际环境来选择合适的格式以优化图像质量和带宽资源。更重要的是，优秀的会议摄像机应当100%的按照MJPEG和MPEG-4国际标准来进行图像压缩工作。当你发现那些声称自己的产品符合某个标准的企业实际上并没有100%的遵循该标准时，难免会感到惊讶，毕竟99%的符合实际上等于不符合。完全遵循国际标准不仅能够确保用户可以使用来自不同应用系统的视频流，而且可以保证用户在10年之后依然能够观看现在录制的图像。相反，如果某台摄像机采用的是某个公司的私有压缩技术，一旦该公司退出市场，最终用户的利益必然遭到损失。
希望通过以上分析可以对选择困难的客户有所启发，让您能够选购到一款满意的
视频会议摄像机
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(2017-09-12)
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