文|流森
编辑|阿淼
在导演别克心里，电影《门锁》可以更好，因为剧本原有很多内容出于时长的问题，被他统统拿掉了。
那么，在他看来，如今这版水准仍旧有保障的《门锁》能有多少分呢？带着这份好奇，我们走进他对《门锁》的种种回应。
电影《门锁》上映至今，评价方面自有争议。作为一部电影而言，这本是常态。监制五百也好，导演别克也罢，早有预判。
在五百眼里，这种争议恰好是别克作为新人导演的魅力所在，他有年轻人所有的勇气，也会有首执导筒的经验不足。
导演别克
不管观众对电影本质的认可度是多少，但大家能从《门锁》中，关注到女性独居安全现状，或许这部电影就已经成功了。正如主演白百何在首映礼上说的，关注本身就是一种力量。
01 创作
别克凭借短片《拯救》获得第八届中国国际新媒体短片节最佳大学生短片奖之后，手上接到了不少的剧本。
无一例外，这些剧本多是悬疑题材的翻拍作品。除了《门锁》之外，令他印象较深的则是一个和密室逃脱相关的作品。
悬疑惊悚题材是别克偏爱的风格，即便是在战争题材的短片《拯救》中，同样能洞察到他对该类型的把控能力。
如果单纯想从形式上把悬疑类型做到极致，那么密室逃脱的故事便已经能支撑住了，但从内容层面来看，整体还是缺少了一些东西。在五百的建议下，以及结合自己的经历，别克最终选择了《门锁》。
五百正是当时短片奖的评委，在他眼里，这个新人导演很特别，身上有其他国内导演没有的野性，如果可以，两个人能一起干票大的。
监制五百
可是，别克只有短片经验，从短到长，并不简单，他知道自己需要一个跳板，五百也清楚，眼前这位“愣头青”需要更多的实践经验，才能更好地拍摄长片作品。
五百把剧集《瞄准》的本子递给了别克。别克看完之后，就被前几集非常电影化的故事叙事戳中，便接了下来。可是商业作品不比学生短片，每个工种都对应了不同的工作人员，导演也需要有更强的领导力，以及对外的沟通能力。
在《瞄准》拍摄期间，五百让别克更浸淫于创作工作。但到了《门锁》的时候，他才真正地把别克“推”了出去。
作为监制，五百在剧本创作前期，给了别克很多的建议，剧本一遍一遍的过，再从中间找到不足的地方，把这个缺口补上。作为新人导演，别克会希望在这部作品中，把自己的风格能更极致地凸显出来。
五百否决了这个想法，“这部电影里还是要有些生活化的内容，去触碰观众更感性的地方。”
在整个筹备阶段，别克会有自己的焦虑，他会陷入怪圈之中——为什么这些事情和自己想的不一样。
五百告诉他，“人与人之间最远的距离是‘我以为’”。剧组沟通中，千万不能单纯用质感之类的抽象词去形容，一定要形成更具体的话术，或者图片，这样才能让剧组的工作人员理解。
结合了这些宝贵的经验，剧本也改到了较满意的版本，《门锁》正式建组，于2020年9月，在厦门开机。
02 “藏凶手”
别克拿到剧本时，相较于原版故事，已经做了一些调整，但在他们看来，这些调整还远远不够，尤其是藏住悬疑的地方。
要藏吗？怎么藏？
《门锁》中最勾观众好奇的地方，就是黑衣人的身份。而对于悬疑电影而言，解密是观众在观影过程中，迫不及待去做的事情。如果把黑衣人的身份放到最后，但凡被观众提前猜出来，前期铺设的整个谜面就变得非常尴尬。
“你永远不要想着自己比观众聪明，现在的观众太聪明了，你越藏，反而越弄巧成拙。既然这样，那就不如不藏。”对悬疑题材颇有经验的五百，在创作中给出了自己的见底。
别克也找到了创作的思路，“我不是要做一部纯粹的悬疑片，凶手不是重点问题，女性问题才是。”
“藏凶手”这个问题化解之后，别克的创作也有了眉目。像地铁里，方卉（白百何饰演）和乔小曼（王紫璇饰演）的对手戏，也有了更明确的地方。
即便如此，在创作过程中，五百和别克还是发生了一些争执。
五百告诉别克，电影里方卉在酒局上和老板的戏码一定要拍。但在别克看来，并不需要，如果为了表现女性在职场上的弱势，电影中已经有了在办公室中方卉被骚扰的戏份，那么酒局的戏显得非常累赘。
“《门锁》是要讲女性独立，她不止是在办公室内容，还有生活中的方方面面，那么酒局就是必不可少的戏码，而且这也是能让观众能更产生共情的地方。”当然，五百并没有很强硬地要求别克加进这段内容，“你可以先拍，最后在剪辑的时候再处理。”
最终到了剪辑阶段，整体有过两个版本；一个更加生活化，另一个则偏向类型化。从对类型偏爱角度，以及拍摄期间对镜头的设计，别克并不满意生活化的版本，但他理解，《门锁》是要让观众去关注女性安全问题的，那么纯粹的类型表达，就会弱化它的力量。
结合生活流的剧情，以及风格化的类型表达，在别克看来，《门锁》最完整的版本应该是2个半小时，“故事应该是方卉每天经历的一件件事情，慢慢堆积出来，最后迎来的爆发。”可是，这个版本不符合一部类型片的要求，都不利于观众观感，以及影院排片。
回想起剪辑中的这份纠结，别克不忘反省，“这些问题其实可以从剧本阶段就避免掉，把剧情设置合理到位，就不会有那么多情节画面是在剪辑过程中割舍不掉的。”
03 删减
“如果按我的那个剧本，其实特别适合处理成三到四集的迷你剧，每个人物都会有很好的展示。”但《门锁》作为一部电影，别克必须做出删减。
在《门锁》最初的版本里，单开场就长达15分钟。在五百看来，这段完全可以作为一个短片，以先导预告的形式呈现给观众。
“故事前面其实有她的前男友，从女生回家到遇到前男友，包括楼道里的氛围。而且那种老楼里，在开门的时候可能会听到楼上有咳嗽声，这些细思极恐的东西，都被我写了进去。以及在那个故事里面，她和前男友之间还有一些对话，交代了很多人物关系背景。”
别克翻阅了不少新闻资讯，并结合自身经历，创作了这段故事。包括开篇中，不少观众会好奇，为什么黑衣人会趴在衣柜上方，“这些都不是我异想天开创作的，现实中都是有可以考究的案例。”
除此之外，在电影最后狗场的故事线里，也有一段非常重要的戏份，出于时长的顾虑，进行了删减。这也间接导致了当下观众对影片后半段剧情产生了争议。
“那是一场方卉的自救戏，整个叙事是从方卉和郑飞（白客饰演）两个视角进行平行剪辑。方卉在昏迷中，想起到乔小曼在地铁说的那句‘再忍忍，再忍忍，你就是这样被驯化的’，然后她慢慢醒过来，看见旁边的门是关着的，以及两条狗。她就用一旁郑飞留下的昏迷药，注入到肉肠里，结果一条狗吃完就直接死了，然后她直接把那个总电闸一拉，旁边的电子门就开了。她找到乔小曼，拉她起来，另外一条狗追着俩人跑，虽然过了第一道门，但最后在第二道门的地方卡住了，这时候郑飞回来了。郑飞看到眼前一切，还有一句台词，‘为什么要杀了我的狗’。”
在原本的这段戏里，有女性的自救，也有“girl helps girl（女孩帮助女孩）”的互助，同时更能让观众看到郑飞这个角色后期疯魔状态的情绪变化。
别克兴奋地向我们透露着这些删减片段，还是不免感叹，都是经验不足导致的，“下一部戏从剧本阶段就会开始注意这些内容。”
04 郑飞
少了这些故事的支撑，让观众对郑飞这个角色有了更好的质疑，为什么他会成为这样的人。
在别克的创作中，郑飞是有原型的。
“为什么他叫Jeffrey？其实这个人是美国一个臭名昭著的变态杀人犯，他与郑飞的情况很像，他们的外在形象看着较好，但最后发现他们的内心非常阴暗，甚至会做出很多不堪入目的事情。我记得当时的纪录片问过Jeffrey，说你条件不错，长相也好，为什么不能正常地去跟人谈恋爱呢？他回答的原因是‘因为我想’，很简单的回答，就是我们完全不能用正常人的逻辑去思考，他们追求的是绝对的控制，必须按照他们的意思来做事，这跟郑飞身上极强的控制欲是一样的。”
正是基于这种思路，别克在删减的过程中，坚持保留了郑飞和方卉在汽车里的对话，“这场戏除了交代人物背景之外，他其实也在暗示方卉，她权当不知道，如果要把这层纸捅破，那就完蛋了。”
虽然《门锁》在删减之后，观众会有很多的疑问，也让影片有了争议，但在别克看来，这或许就是自己作为新人导演的不足，更是未来要一一找补的地方。
至于《门锁》给几分呢？
别克说，70分。
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