郭敬明和韩寒，两个从出现在大众视野，就被扎实捆绑在一起的名字。
从文坛走到影坛，他们的恩怨随着时间淡化了不少。
但如果他们各自的电影在同一档期遭遇，一起上热搜是肯定的。
7月17日，郭敬明的《小时代3》上映，首周末拿下3.15亿人民币票房；
7月24日，韩寒的《后会无期》上映，首周末2.96亿；《小时代3》次周1.54亿，被挤到单周票房榜第三位。
可见当时拿他们来比较是家常便饭的事。
来到2020年，郭敬明在《爵迹》的失败后，重新开始活跃。
在12月，他要一口气拿出两部导演作品，一部网大，一部院线，之前还有一部综艺抢尽话题。
论流量和人气，他绝对不输韩寒。
只是作为一位导演，与韩寒相比，差距已经相当明显了。
《后会无期》一上映，《小时代3》就被比了下去。
对比最终票房，前者6.28亿，后者5.2亿；
对比口碑，无论豆瓣还是猫眼评分，前者都更高一筹。甚至可以说是全面碾压。
虽然《后会无期》的豆瓣评分是虚高的，第一次当导演的韩寒不习惯用镜头讲故事，拍得像散文，但对比郭敬明的“幻灯片”，韩寒的表现当真是不错的了。
要知道，郭敬明2013年就开始当导演，他比韩寒还更有经验一些，这样的结果，令到他的导演才华一下就被比了下去。
在商业上，他确实取得了成功。
然而韩寒在商业上的表现也不差。
《后会无期》用小成本破6亿之后，第二部作品《乘风破浪》打破10亿票房。
单片“10亿+”，是郭敬明到现在都没有达到的里程碑。
截止至《晴雅集》前的5部导演作品，郭敬明个人拿到的总票房为20.86亿。
韩寒呢，2019年第三部作品《飞驰人生》之后，33.7亿。
比郭敬明少了两部电影，却多了大约13亿。
别说人家韩寒是沾了春节档的光。春节档的竞争激烈是有目共睹的，能在春节档立足也是一种本事，至少韩寒已经证明自己可以拍出及格的电影。
相反郭敬明，还深陷在烂片标签的泥潭之中。
更要命的是，他本人说艺术与商业，他选择商业。哪想要比商业，他的票房成绩还不如韩寒。
接下来《晴雅集》必须拿到13亿，才能重新反超过去。
这里想说三点。
第一，态度。
当年把中国足球队带进世界杯的教练米卢曾说过，态度决定一切。
郭敬明和韩寒对电影的态度，早已经决定了他们在电影领域的成绩。
韩寒说拍电影是他小时候四个理想之一，在实现了作家和赛车之后，他有了拍电影的机会。
处女作《后会无期》不能称得上是佳作，他自己也意识到，在电影领域，自己还是个菜鸟。
“我觉得我要学的太多了。”在一次电影主题的演讲中他说。
电影声明感谢了《回到未来》、《新难兄难弟》、《时光倒流七十年》等片，韩寒承认在抄，同时也在学习。
其效果也十分明显。
相比散文般的《后会无期》，《乘风破浪》总算是用镜头讲通了一个故事。
但他至今都没能把学到的那些东西，融入到自己的作品之中。
韩寒在拍完《后会无期》后说自己要学习，而郭敬明拍完《小时代》遭遇争议，他所做的，是为自己争辩。
一个不愿意承认失败的人，想让他进步自然是很难的。
票房的成功使得郭敬明觉得他没有失败，因为电影对于他来说，大概是商品罢了。
记得郭敬明在一次采访中说过，他更愿意称自己是商人。
所以写小说也好，拍电影也好，他的根本目的不是艺术成就，而是赚钱。
《小时代》真是他个人价值观的完美体现。
里面的奢华是一种美好，他向往的是这种美好，而非被岁月摧残的书籍，被尘埃腐蚀的光碟。
他对文艺的事物不太感冒，那要求他做好文艺项目，就有些勉为其难了。
想当年，他雄心勃勃地创立文学杂志，试图搞一场中国文学的文艺复兴。
奈何他个人的力量无法逆转时代的浪潮，文学梦被迫停下了脚步。
好在时代给了他另一个机会，他可以转头去实现自己的导演梦。
自身的审美和品味使得他拍出来的东西能够达到一定的品质。
就像他自己在演讲里说的，不丢人。
作家，赛车手，导演，每一个身份他都做得很是纯粹，赚得钱比郭敬明少，但在领域内的成就，却能更胜一筹。
2016年之前，郭敬明的口碑再怎么差，他都能够镇定自若的。
因为那时，口碑不怎么影响他的票房收入，不影响他赚钱的目的。
2018年之后，市场的风向还是吹向主流电影，喜剧片和爱情片的份额遭到削弱。
最为致命的一点，越来越多观众开始根据口碑选片。
买票之前，看评分高低是正常操作。
口碑，成为了市场竞争的头等因素之一。
这就让从未拍过高分电影的郭敬明十分难受了。其实不用等到2018年，2016年他的《爵迹》就已经受到了影响。
这部准备征战国庆档的“高科技电影”，被高评分的《湄公河行动》按在地板上摩擦。这是郭敬明第一次真切感受到，什么叫口碑的力量。
能在第一大档期春节档站稳脚跟，他依靠的就是稳定的电影品质。
郭敬明要想重新赢得优势，就必须重新认识市场，重新评估自己。想依靠粉丝经济，顶多只有一个效果。
那便是，自我安慰。
