文|令狐伯光
2023年的春节档还是很有看头的，因为目前来看卖相确实很好，《流浪地球2》《深海》是巨大投资，导演几年磨一剑，一看对于题材，审美和影视工业都有全面开拓性突破的商业大片，而张艺谋的《满江红》，程耳的《无名》一看就是风格化到极致的类型片。
这当中有部片子存在感很低，但大家谈到春节档大家又无法忽视，那就是《熊出没》。
没错，2023年最新一部《熊出没》大电影《熊出没·伴我“熊芯”》又来了。要知道，2013年，“熊出没”首次推出了动画长片《熊出没之过年》，到现在2023年春节档，已经整整走过十年了。
这当中有8部电影定档春节档，而且票房成绩很稳，产量很稳，而且质量也相当的稳定，可谓是流水的春节档，铁打的《熊出没》。这个时候问题就来了，这个都十年了《熊出没》大电影为什么这么稳呢？
同样都是被“举报”？把《喜羊羊》和《熊出没》对比，差别就出来了
实际上，这个不少中国观众都是《熊出没》时代过来的，其实一开始《熊出没》和《喜羊羊》的命运还是挺相似的，就是前两部TV连载动画时期质量不错，口碑也可以，老少咸宜，是国民级别的动画作品。
早期《喜羊羊》最火时还有做要做做懒羊羊，嫁人要嫁灰太狼，还有流行歌曲在唱，可见有多火。《熊出没》热门时期熊大熊二等等热门风潮。
但是《喜羊羊》也好，《熊出没》也罢，都迎来过至暗时刻。虽然这有动画后期本身质量下降，观众喜爱度下降的问题。但中国动画嘛，主要还是经历了家长举报，然后上面压下来整改的问题。
像《喜羊羊》是2013年，当时《喜羊羊》大电影票房下滑了，其实已经证明动画本身面临问题，但这个只是作品自己的问题，但是后来发生了小孩学习喜羊羊的“烤羊事件”，然后被家长举报了。
动画公司不但面临了官司，并且被央视，还有上面强烈批判，这样对于一部动画作品的打击可想而知。
《熊出没》也没有逃过中国家长的毒手，当时也是因为《喜羊羊》事件造成的国产动画大整改，《熊出没》这种国民级别的作品也没有逃过，它受到批评就没有具体事件（当然也有不少），但当时铺天盖地的批评还是言语粗俗暴力，教坏小孩子什么的。
最后《熊出没》也下架全面整改，有印象的观众应该还记得以前光头强骂臭狗熊，后来就变成骂小熊熊，各种对于暴力，上蹿下跳的删减和整改更是比比皆是了。
这些都在2018年之前的事情了，毕竟2018年后国产网络动画进一步得到发展，青少年的目光都拉到网络动画上面来了，电视动画的作用就弱了不少，成了真正给学龄前孩子看的动画片了。
不过，问题就来了，同样都是低龄动画《喜羊羊》也不是没有出过新作，大电影也出过像《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》，口碑还不错，但是票房都没有破2亿，和同年《熊出没》大电影票房近10亿完全没得比较。
2015年的《雪岭熊风》2.96亿；2016年《熊心归来》2.88亿；2017年《奇幻空间》一举翻倍至5.22亿；2018年《变形记》突破至6.06亿；2019年《原始时代》 7.18亿；2021年《狂野大陆》5.97亿；2022年《重返地球》9.79亿。
同样都是国民级别低龄动画，同样都是大电影，为何《喜羊羊》就越来越不火，而《熊出没》不但成为春节档常客，而且越来越稳，甚至节节攀升呢？
从“低幼”到“必看”，从地板到天花板？《熊出没》大电影这10年
要说这两部中国国民级别低龄动画最大的区别，我认为是一开始画风和定位就给出了上限的高低，《喜羊羊》是简单的二维画风，而且做得跟fish动画一样，画风非常简单，定位非常低龄。《熊出没》是三维动画，虽然定位也非常低龄，但做电影上限要高于《喜羊羊》。
因为当今全世界动画行业，美国那边动画电影基本放弃二维动画，还是以迪士尼的三维动画为主。日本那边倒是二维动画大本营，但要么是新海诚那种三渲二，要么二维动画电影也没这种低幼画风。
其实《喜羊羊》这种低龄画风的电影全世界都不是主流，因为动画电影的主流观众是家庭。是除了孩子能看，家长也能看的那种，做到顶级就是迪士尼，宫崎骏和新海诚的合家欢，主角多数是少年和少女。
孩子看得下去，家长也能看得下去，而不是孩子在看家长在睡大觉。
当然，严格说来《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》还挺适合青少年观看的，但本来篮球体育题材就不是太合家欢，同时可能之前画风定位过于低龄的关系，最终家长也没有这样选择。
相反《熊出没》的三维画风，在技术上面上限就搞了太多。毕竟如同网友所讲，你看现在的《熊出没》大电影，你能相信这一开始是个东北伐木工为了工作，和两只熊和一群动物的故事。
这部动画的技术层面操作空间确实很大，从开始的《雪岭熊风》《原始时代》对于整个人类和森林的讨论，再到《狂野大陆》《重返地球》的异世大陆，还有科幻外星人的大战，这个技术升级的适用性真的高太多了。
这个电影大片嘛，观众还是要娱乐的，过于低龄的画风肯定就不适合家长了。
同时《熊出没》在主题和内容表达上面，虽然有大量模仿知名外国动画的地方，这个就太多了这里就不列了，但问题在于没有超过这个界限，只是一些元素的借用，最关键的是它处理得还是挺好的，至少成人观众也看得下去。
像《原始时代》《狂野大陆》等等探讨了人与自然和谐相处的命题，老套是老套但不低幼。《重返地球》将科幻特效做出了大场面，票房都一举超越了《大圣归来》。
这个在技术，主题和内容层面有这种全面性突破的地方还不少。这些不但是现在的《喜羊羊》做不到的，其实说实话是很多成人向国产动画都做不到的，这些再加上《熊出没》国民级别的知名度，IP效应。
说句实话，《熊出没》上限可能就这么高了，华特要是能再创造一个类似的IP，而且大电影也能这么成功，我都觉得它才可能成为中国的迪士尼，毕竟华强方特都有自己的动画主题公园了。
2019年方特乐园以超5000万的客流量排行第五，距离环球影城只有微不足道的差距。
这样再玩下去真指不定能成世界级别的动画公司和上下游产业，真不是现在很多还在反复拍西游记，神话题材的其它国产动画电影能比的，大家玩的赛道都不同了。
流水的春节档，铁打的《熊出没》？中国电影需要“熊出没”
最后，《熊出没》在中国动画电影界也是一个传奇，其实对于很多青少年观众来讲，就是你看到春节档的片子仍然不是第一首选，好像看一下也可以，不看也没啥损失，对于有孩子的家庭观众就是很好的选择了。
孩子看得高兴乐了，家长也看得下去，这是它票房高的主要原因。
但是回顾《熊出没》这个IP，还有大电影上映以来的近10部作品，如果你看过这些大电影，现在回想起来又挺感动的，整体水平相当过硬，工业技术过关，题材风格几乎年年换，毕竟众口难调嘛实属不容易，围绕的亲情友情的主题，做到了同行难以做到的全家欢，完全也适合大人看，不幼稚甚至有时还会很感动呢。
前五部和《重返地球》剧情无法挑剔，我个人最喜欢《雪岭熊风》的剧情，熊二与团子那种关系多少人向往，绝对是最成功的一部，也是口碑最好的一部。但是不知道是不是其他电影做的过于优秀，《原始时代》和《狂野大陆》略显逊色。
《重返地球》又把剧情画面做的如此成功，又让我对电影充满信心。
关于未来的《熊出没》动画，这是我最担心的一点，《熊出没》未来的方向我很期待，换了导演我担心会不会到达动画的更巅峰，熊出没越做越大一定要一直坚持做下去。从探1画面变精美后，更新间隔似乎被无限拉长，如果不是情怀，当年的小朋友不知道长大后还是否会看，新观众是否会认可熊出没呢？
前年官方直播透露了很多消息，电影的角色比如嘟嘟、纳雅、飞飞都会一一回归，光头强爸妈的故事，第9部熊妈妈的故事，以及第10部电影角色回归的故事，这些都指向一个信息，就是第10部要做成大联盟，很担心官方对于剧情的把握，怕会把这次搞砸。
我不太想看到他们合在一起，他们本不是在一起出现的，嘟嘟的来历、纳雅和萨尔特是什么关系？纳雅的爷爷、团子、贝斯、阿兰、小可、牛夫妇，他们的故事似乎都不太完整，与其做一些支离破碎的故事穿插在电影，不如让我们在TV版看到关于他们的单元剧，这样做不是也很好吗？
最后，《熊出没》是2012年出的，这个现在刚好过去10年，这个大电影都出了9部了。10年了，陪伴了整整一代人的成长，观众也都有深刻的情怀，这个动画目前还没有做到头，但是感觉已经到了巅峰中的巅峰，《熊出没》大电影还是值得一看的，可能看一部少了一部了。
我个人还是希望华强方特能开辟新赛道，毕竟《熊出没》虽然不是非常优秀，但它差不多可能就这样了。这样合家欢的国产动画仅此一部，中国动画需要《熊出没》，也需要更多的“熊出没”。