熟悉姜文的影迷，都不会不知道他的“民国三部曲”。从2010年到2018年，从整个华语影坛惊叹不已的《让子弹飞》，到极尽华丽喧嚣之能事的《一步之遥》，再到台词密度和叙事节奏都让人应接不暇的《邪不压正》，名导姜文用八年时间呈现的“三部曲”，极富个人风格，戏谑调侃，高潮迭起，生猛又浪漫。
当我们谈论“民国三部曲”，总会谈到那些“很姜文”的台词、运镜和场景铺排，也不免会谈起配乐在影片叙事和氛围营造中扮演的重要角色。本身是古典乐迷的姜文，从来不吝在自己的电影作品中穿插知名交响曲或是歌剧选段，像是《阳光灿烂的日子》中以意大利作曲家马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》间奏曲呼应男主角的自在少年游，又如《让子弹飞》中看似粗鄙的张麻子打开黑胶唱机，缓缓流出的旋律竟出自莫扎特《A大调单簧管协奏曲》……姜文电影中的音乐选段，绝非导演自大地想要展示自己不俗的音乐品位，更是希望以乐音呼应剧情，从视觉与听觉的双重维度，将观众引入那一重“异托邦”的、奇异瑰丽的世界中。
在“三部曲”的最终章《邪不压正》中，最让观者印象深刻的段落，应是彭于晏饰演的男主角李天然在屋顶上自在的跳跃和奔跑。连绵的长镜头，推远，再推远，观者的目光也随着李天然的奔跑而遍览当年青瓦屋顶高低错落的老北京。据说电影原著《侠隐》中的侠士们喜欢于屋顶上行走，这飞檐走壁的技能既让角色本身看起来神秘另类，也将那江湖人事与小民百姓的寻常日子区隔开来——虽就隔着一层屋顶，却是迥然的两方天地。
李天然在屋顶上的“跑酷”，总不免让人想起二十多年前《阳光灿烂的日子》中的马小军，也是在这北京城的屋顶上度过了很多个年少的清晨与黄昏，只不过，时空挪移，情景迁变，《乡村骑士》温煦的间奏曲来到《邪不压正》中，变成英国作曲家柯兹的圆舞曲《在宁静的湖泊》,轻盈浪漫，又不乏忧伤。据说此曲是作曲家为一位远去的亲密女友所写，创作于1930年代，时间上恰与电影故事发生的年代相合，而曲中的情绪和意韵，亦仿佛是男主角心境的映照。姜文电影中的男主角，不论马小军，抑或李天然，看似混不吝，实则都是怀了心事的，对爱情，对未来。当他们在屋顶上奔跑、踩单车，或独自地享受那一片寂静的黄昏，其实也在某种程度上纾解了愁闷，而这屋顶，就如同马勒在深林湖边的作曲小屋或是卡夫卡的深夜书桌一样，给他们一处足以暂避的宁谧，一忘烦忧。
姜文的电影就是这样，初看起来热热闹闹的，烈火烹油，大开大合，其实到最后，华美的叶片落尽，才见斑驳的刻痕与脉络。看这样的电影，时常让人云里雾里，不知何为真假，不知哪里是真情实意、哪里又是逢场作戏，而在我看来，那些大起大落爱恨情仇的离奇与凛冽，皆如烟云过眼，都不比这屋顶上的孤单奔跑与乐声那般，引人低徊，耐人思量。
来源：北京日报 作者：李梦
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