封面新闻记者 荀超
此前报道
口述历史｜川北灯戏传承人汪洋①：年少家境贫寒 摆摊卖货贴补家用 13岁迎来人生转折
旧地重游
22岁出访东欧四国
除了演出还担当二翻译
1959年，对于汪洋来说，是个非常重要的年份。这一年他22岁，第一次出国演出——随中国川剧团出访东欧四国。“1959年，是我们国庆10周年。当时，民主德国也是十周年，中国为了表示祝贺，就派中国川剧团出访演出。当时在全省选拔川剧演员，我有幸被选上，当年7月份就随出国演出团出去了，是为了跟东欧进行友好交流，后来一直到 12月底才回到了北京。”
剧目多、人员多、时间长，是汪洋的第一印象。“我们一行是64个人，除了团长、副团长、秘书和翻译，其他都是演职人员。”当时，来自四川的川剧演员还有川剧名丑周裕祥、唐云峰、李笑非。作为青年演员，汪洋有机会跟几位前辈名家一起被选入出国团，他兴奋不已。“我那么年轻就被选到出国团，享受了最高的荣誉，我这一生要对得起我从事的艺术。”
1959年出国演出路过俄罗斯，汪洋与师兄李笑非在俄罗斯红场留影
长达半年的演出里，汪洋随团走访了40多个城市，他对涉及的人名、地点、时间、事件，记得非常清楚。“这是我最大的光荣。”汪洋回忆，他随团出国的第一站是波兰，途中要经过莫斯科，“当时坐火车过去要7天7夜，我们每次吃饭，翻译只能带30几个人过去，那第二批咋办呢？要有人会说俄文呀，找不到了，我就变成了二翻译。我当时是团支书，他看我很聪明，他就喊我过去跟他学，把要吃的菜、水、饮料等都学一遍，教了我64个，我说不要，学30几个词就行了，因为我就带30几个人去吃饭，把一般的词会说了就行了。”
汪洋用中文记下俄文笔记，说的时候再做点川剧的弹音，也能顺利交流。后来他还发现，俄文在东欧几个国家都能用得上。“到莫斯科我第一个下车，演员不会点餐，我就去餐厅帮大家点菜、结账等。”这段经历，让汪洋的欧行充满别样的乐趣。“川剧艺术最辉煌的时代，就是1959年出国，川剧在全国影响力非常大。”
“我们第一站是在波兰，第一场就想着要不要把字幕翻译成了波兰文字。后来发现，不打字幕当地老百姓也能看得懂故事，他们只需要节目单上有个大概的说明，不用字幕，用表演就看懂了。我们后面一路取消字幕，在波兰、捷克斯洛伐克、东德、保加利亚四个国家一路演出，走了40多个城市，从7月20多号走到了12月20多号回来。”
出国留影
中南海演出
吃到了毛主席的寿面
在国外演出的半年时间里，汪洋受益匪浅。之后他回到国内，又在中南海参加了三个大戏的主演演出。分别出演了高腔传统戏大幕《三土地》、川剧弹戏《画梅花》、弹戏传统戏大幕戏《折桂斧》。
“我们在中南海怀仁堂参加了三个大戏的主演，《三土地》，我饰演的三个土地之一，当时最年轻的土地，感觉很光荣。演出中场休息时，陈毅夫人张茜到后台看我们。”谈起这次演出，汪洋脸上骄傲满满。后来，他又主演的川剧《画梅花》，与著名川剧表演艺术家陈书舫同台献艺。“我当年只是无名无影响的青年演员，他们都是有名的艺术家。演出后，陈毅老总还上台接见了我们，他就站到我的左边，当时心情非常激动。这也是我一生的荣光。”
1959年出国前在北京颐和园万寿山佛香阁留影 从左到右：汪洋、贺建红、肖又和
更让汪洋难忘的是，1959年12月26日，中南海调演大幕戏《折桂斧》。“此剧并没有列入出国演出剧目，饰演知县一角的演员也未参加出国演出团，临时又没有时间排练。
当时周裕祥任导演，我是他的剧务，看到他那么着急，我就跟他说：周老师，莫着急，你看我上行不行？他震惊了，问我：你还演过，你演得到？那当然哦！把曲谱给我，我来演。这出戏我在南充演了很多遍，这次排都没排，直接上我就演的县官。我说演错了我负责，周老师开心得很，跟我说：娃儿啊，你解决了我的大问题。” 汪洋笑着说到，“当晚举行宴会，工作人员端了一碗面来，说吃寿面。咋个吃寿面？那个工作人员悄悄告诉我们：毛主席的生日。”
2019年，汪洋（左）与师兄李笑非
北京看遍名家演出
受梅兰芳《穆桂英挂帅》影响深远
汪洋还记得，当年川剧名家彭海清在北京演出了《打红台》引发轰动。“北京的报纸、刊物、戏剧报、人民日报、光明日报、北京日报等都等了评论文章。艾芜、陈其通等都写了评论文章。川剧还走进中戏课堂，给北京留下了深刻印象。”
在北京期间，只要有机会，汪洋就去看演出。“我那个时候把豫剧四大名旦之一马金凤演的《穆桂英挂帅》，郭沫若创作、北京人艺苏绣文、刁光覃主演的《蔡文姬》，京剧名家谭元寿的父亲谭富英的《阳平关》、话剧《娜（nuó）拉》等都看了，还看来梅兰芳的《贵妃醉酒》，尤其他的新编历史剧《穆桂英挂帅》，对我影响非常大。这些艺术大家，让我崇拜得不得了，尤其是梅兰芳，60岁演《贵妃醉酒》还在下腰，我手一直鼓掌都拍痛了。”
汪洋当时不仅是演员，他还担任剧团剧务一职。每有演出，他必会到现场观看学习，学习各大艺术家们的编、导、演手法。再加上出国时他在国外艺术剧目中汲取到的营养，包括欧洲舞剧、杂技剧的精华，以及在当地的国家博物馆、古城堡等地收藏的世界名画中获得启示，他对舞台构图、用光等有了进一步了解。回到南充后，他把这些“养料”带回到南充，将更为先进的艺术手法展示给当地戏迷。
2019年，汪洋、贺建红、肖又和再次合影
其实，自1958年起，汪洋就在川剧老艺术家周海滨的培养下当导演。“他带着我排大幕戏《桃花扇》，让我当剧务。这个戏就是川剧改革的一出戏，重新写唱词、音乐、声腔，表演艺术虚实结合，他不仅是传统戏的祖师爷，而且还是一个改革家，他的戏有现代气息。我后来又跟着看他导演《还我台湾》、《十五贯》等，看他怎么把现代手法融进去。周老师喊我：汪小娃过来，你娃可造。说我可以造化，可以培养。”
“我从1958年开始导演小幕戏，也导了两个现代戏。1959年开始，周海滨老师鼓励我导演大幕戏。他们都觉得我记忆好，都支持我。”结束东欧之行回到南充的汪洋，将所有出国演出剧目都给本团演员排出并公演，受到观众一致好评，并成为了剧团长期的保留剧目。“很多人都说，汪洋出国回来之后排的这些剧目，让剧团水平上了一个层次。”
多年来，汪洋执导的传统戏、新编历史戏、现代戏、大幕戏、小幕戏上百部，其中导排大型现代灯戏《大山情》（与人合作）、古装灯戏《半边月儿明》、《郎噹驿》，多次获全省历届振兴川剧会演优秀演员奖及优秀导演奖。导排灯戏《嫁妈》在全国百优小品大奖赛决赛中获奖。
【下期预告】
为了发扬灯戏文化，上世纪50年代，南充市文化部门曾组织了大批灯戏艺人成立了灯戏剧团，广泛传授灯戏艺术。学生时代，汪洋就喜欢上了灯戏并深受感染，这也成了他为之奋斗一生的事业。
（请编辑老师将“川北灯戏传承人汪洋③”的链接放到此处。）
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