现如今方便的交通和发达的通讯技术是人与人联系的重要途径，多方位的通讯技术手段，让世间两隔的人们能够面对面通话，这也方便了人与人之间的距离感。可是，人与人之间的关系，并没有因为技术手段的进步而得到更进一步的变化。现如今视频通话技术，还不如“千里共婵娟”给人来得深刻。古人的距离感是来自交通和通讯技术的落后，而现在人的距离感，则来自情感上的孤独。如今随着科技的发展，距离感的定义越来越模糊，而人与人心灵的距离则越来越远。在如今的社会，随着科技的更新，我们也正在潜移默化的受着影响，正在逐步改变我们生活的方式和节奏。生活在当下，我们始终无法逾越感情的鸿沟。
2014年《白日焰火》上映，电影里面讲述了那个年代的一种孤独感。导演把镜头对准了哈尔滨市，描绘了那里躁动的夏天和冰冷的寒冬。该部影片也获得了柏林电影节的金熊奖，廖凡获得了银熊奖。桂纶镁在影片中饰演吴志贞，一个来自北方的女孩，特有的冷漠和周围的环境格格不入，这份特有的冷和美，让导演刻画了一个充满想象的未知意境。桂纶镁的形象，就像大众心中冷和孤独，总是拒绝人在千里之外，我们总是被它深深吸引，却无法触及。
在电影中廖凡饰演一名警察张自力，本来该30而立事业有成，可是因为受伤，被安排在保卫科，家庭事业和工作都是一塌糊涂。胡子拉渣的张自力游走在熟悉而又陌生的哈尔滨，在他的周围都是冷漠的面孔，当然还有他自己本身的冷漠。导演从张自力的角度看待故事的发生，以一种看客的形式，将人们冷漠的眼神表现的淋漓尽致。
张自力生活在人群的冷漠中，又遭遇妻子的背叛，战友的意外。这些都时刻让他备受煎熬，他在清醒中颓废，在醉酒的时候独享那份内心的孤独。导演利用哈尔滨这座废弃的工业城市，呈现出一份荒芜的氛围，让观众在影片之外找到人性中独有的孤独和无奈。
故事中的碎尸案，正是对于人性的拷问，是善是良，是对还是错呢？观众随着导演的视角，更多地了解到比碎尸案更恐怖的就是人的内心。吴志贞的美和案件的真相中，这两者艰难的选择，也正是人性中道德是否沦丧的责问。而影帝廖凡也很好地诠释了张自力这一角色，他刻画出了亦正亦邪的人物标志。
导演始终对于电影有一种冷漠感，他对于电影的一切来说只是个看客，没有多余的情怀，这也是导演对于那个年代的感同身受。冰冷的画面和颓废的城市，好像无处安放的灵魂，在一直游荡着。电影始终让观众沉浸在一种孤独的盛宴之中，这一切都是通过碎尸案而串联在一起。扑朔迷离的案件，将人性中阴暗的另一面表现得淋漓尽致，吴志贞天使面容的魔鬼让人印象深刻。
影片中桂纶镁的冷和美，在导演的编织下变成了冷艳下的残忍。张自力、办案警察、惨死的矿工等等人都被他冷艳下的外表而裹进了致命的漩涡中。电影中的人物无不显示着岁月的无情，和生而为人的孤独感。命运的线绳一直让人看不见摸不到，可是它一直就在你身边，命运将桂纶镁、张自力都串联在了一起。