本文来自微信公众号：为什么长大（ID：whygrowup），作者：鲜橙妈，头图来自：《哈利·波特与凤凰社》
上海封控生活下的“魔性”
在上海“足不出户”的封控防疫政策下，我们家除了收到“核酸命令”，已经整整25天没有自主走出过家门。封控生活里，积极的一面是孩子们多出了很多自由阅读时间，他们翻出了《哈利·波特》系列小说，乐此不疲地把前四部看完了两遍，我原以为还要过好几年他们才能看懂的。
我们又一起重温了《哈利·波特》系列电影前四部，发现相比J.K罗琳的笔墨，演员演绎的形象对孩子们来说要不可磨灭得多。
在孩子们“入魔”至深的这段时间里，家里所有的可覆盖之物都被他们披成了“隐身衣”，看着他们顶着个毛毯在家里“抓瞎”晃来晃去，不禁想笑，“隐身术”到底隐去的是自己，还是别人。
每次获得“核酸检测”出门许可，孩子们都会抓住户外机会，捡上数十根枯树枝，回家再一通剪剪贴贴，装饰成具备不同魔法功能的“魔法棒”，家里也莫名地出现了各种颜色的“魔法药水”，在快递失灵的时期，连“飞天扫帚”也自制出来了。
终于前晚，解封无望，姐快疯了，我提议：我来帮你们整个哈利波特的妆效吧！
我翻找出万圣节服饰包，发现刚好有魔法帽和披风，一家四口各自换装，爸爸扮演邓布利多校长，戴上了圣诞老人的白胡子；我扮演麦格教授，披上蜘蛛网披风；女儿扮演赫敏，头发梳得美美的，还点上了小雀斑；儿子当然首选哈利·波特了，用黑色眼影在儿子额头上画上标志性的“闪电符号”，就此开启了“魔性”的一晚。
魔法师决斗现场
在一晚疯狂的“魔法”喧闹之后，孩子们恋恋不舍地穿着“魔法披风”入睡了，睡前还一直叨叨明天一早起来继续！
第二天早上装扮时，儿子说：“我今天不扮哈利·波特了！我要扮罗恩·韦斯莱！” 女儿也说：“那我也不扮演赫敏·格兰杰了，我要扮演.....还有哪个女生呢？” 金妮？金妮有什么性格特征外貌特征？她做过什么特别的事情？我们竟然都回答不出来.....
我也跟着说：“那我也不扮演麦格教授了，我要扮演.....谁呢？” 玛姬姑妈吗？戏码是做早餐，叫哈利波特和达力表哥起床？
我突然陷入了惆怅，因为我知道在下一场“魔法扮演”里，儿子还可以选择扮演马尔福或汤姆·里德尔，甚至达力表哥，爸爸也还可以选择扮演海格或者斯内普，甚至伏地魔，这些人物形象都是丰满的，具备明显的性格特征和行为特征，而女儿和我，不反串性别的话，角色多样性好像没有办法撑到第三幕。
这让我联想到一部讲述影视行业女性平权的纪录片，《This changes everything》（中文译名：诸法转变，下称“纪录片”），以及其中提到的一位演员兼导演，吉娜和她为了女性影视形象维权所做的努力。
女性角色是一种怎样的存在
在吉娜出演过的数十部电影中，最值得一提的是《末路狂花》（1991）和《红粉联盟》（1992）。
在90年代以前，女性在荧幕上都是扮演性感/甜美/弱小的角色，女性角色不过是穿插在男性角色中的一个花瓶、 一件饰物，像边角料一样用来填补电影缝隙。
截图来自“纪录片”
那荧幕里的男性角色是怎样的存在呢？下面这个电影桥段无意间道出了真相：
片段来自“纪录片”
“女性角色的设置是为男性角色服务，本质上就是性别歧视。”
1991年的，编剧Callie Khouri在《末路狂花》中讲述了不受丈夫尊重的家庭主妇Thelma（吉娜饰）和餐厅女侍员好友去旅行散心，却在途中因为反抗强奸而开枪杀人，开启一路疯狂飙车逃亡的故事。
图片来自电影《末路狂花》
虽然故事情节内容涉及暴力和犯罪，但在当时的社会环境下，这部电影展现了女性突破身份限制的可能，即使是如Thelma一样的普通女性，也可以选择放弃隐忍的生活，去追求自由和冒险。
《末路狂花》获得了1992年的奥斯卡最佳剧本奖，编剧Callie Khouri紧接着创作了第二部作品，《红粉联盟》（A League of their own）讲述的是一个关于职业女子棒球队的故事。
图片来自电影《红粉联盟》
很多女孩说，是这部电影让他们开始尝试参加运动项目的。
男性可以在屏幕中看到男性角色成为了宇航员/科学家/警察/英雄，而女性只能在屏幕中看到女性角色成为了弃妇，成为了被拯救的对象。
2012年上映的迪斯尼动画片，《勇敢传说》的编剧选择大胆颠覆已有的公主刻板印象，将主角Merida定位为一位狂野奔放的公主，她拥有勇敢善良的性格和娴熟的弓箭绝技，为了争取自己获得真爱的权利，公然挑战古老而神圣的习俗。
电影《勇敢传说》宣传海报
再一次印证影视作品对公众现实生活的影响之巨大，2012年，因为《勇敢传说》中Merida射箭的形象，美国当年学习射箭的女性数量增加了105%。
如纪录片中一位编剧所说：“如果我们只呈现单一男性视角的故事，意味着，女性以自己的方式理解世界的权利，没有得到足够的尊重。”
很多时候性别歧视是无意识的
吉娜后来有了孩子，开始陪女儿看儿童节目，她发现在儿童节目中，无论是芝麻街，蓝精灵，还是海绵宝宝，作品中女性角色的数量都严重低于男性角色的数量。
儿童节目中的角色
吉娜认为：“这不仅在给女孩传达错误信息，让她们以为女性没有占据世界的一半。同时也是在告诉男孩，女性没有那么重要。”
吉娜找到迪士尼电影的制作人，质问她为什么在《海底总动员》里，绝大多数的鱼都是雄性。这位迪士尼制作人表示：“我太惊讶了，我从来没有发现过这个问题，也从来没想过会有这个问题。”
电影《海底总动员》宣传海报
很多时候性别歧视是无意识的。
为女性影视形象维权
2004年，吉娜成立了一个研究机构（Geena Davis Institute下称“吉娜研究所”），试图唤起公众对儿童影视作品问题的关注，做了史无前例的儿童媒体作品大范围的研究，结果显示：
在1990~2005年的票房100强电影中，72%有台词的角色都是男性，超过80%的旁白也是男性的声音。
“吉娜研究所”还花了10年时间，对影视作品中呈现的女性角色职业情况进行了研究，他们从大范围的影视作品中分析了从事STEM（科学/技术/工程/数学）类工作的女性比例，研究发现：
仅仅37.1%的STEM工作是由女性角色承担的，并且在这些从事STEM工作的女性角色中，42.9%都因为从事STEM工作而牺牲了个人生活，甚至30.7%的影视作品都描述女性从事STEM类的职业是不会得到家庭的支持的。
图片来自“吉娜研究所”
女性荧幕形象多样性的缺失，反映的是影视行业从业者的创作理念。因此，“吉娜研究”所为影视创作者们，提供了一份关于女性角色职业选择的自检清单，以帮助创作者们检视在自己创作的作品中，是否有与男性角色相当数量的女性角色从事STEM工作，并且她们并不会因为从事STEM工作而产生生活家庭方面的困扰。
翻译自“吉娜研究所”
2012年，“吉娜研究所”获得了谷歌的人脸技术支持，其1分钟便可以分析出一部电影中男女角色出现的画面时间和说话时长。
截图来自“纪录片”
技术分析发现：在2017年电影票房的100强中，同为主角，男主角的画面时长是女主角的2倍。
贝氏测试法
在瑞典斯德哥尔摩，一位艺术影院的经理，因为受到吉娜研究所的启发，在其所在影院发起了一项运动，他们使用贝氏测试法（Bechdel-wallace test）来检测所有在其影院上映的电影，三条测试规则非常简单：
1. 影视作品中至少有一个故事场景里，出现了两位有名有姓的女性角色。
2. 并且这两名女性角色至少发生了1次对话。
3. 并且这个对话内容不涉及男性角色。
贝氏测试法
这位影院经理用“贝氏测试法”检测了所有她经手过的作品，想看看哪些作品能够通过贝氏测试，结果是，全军覆没。
目前他们已经用“贝氏测试法”完成了对近1万部电影的检测，bechdeltest.com网站上可查询所有测试结果。
我搜索了一下《哈利·波特》系列电影的测试结果：
《哈利·波特》系列电影搜索结果
在没通过“贝氏测试”的《哈利·波特与火焰杯》的评论区中，我看到了哈粉们的不甘心，他们辩争看得到但听不到的对话到底算不算对话：
评论区截图
他们还辩争影片中存在2秒钟的，两位女性角色之间的对话，很可能其中一位还不是有名有姓：
评论区截图
其实我对《哈利·波特》原著作品是有特殊情感的，它是我少年时期阅读经历中最“欲罢不能”的阅读体验，现在站在荧幕女性角色形象的角度重审《哈利·波特》系列电影，不得不承认它是让我失望的。
而事实上，贝氏测试法的三条规则，检测目标可能完全不能定义为“是否存在对女性的性别歧视”，最多算检测“是否对女性存在‘严重’的性别歧视”，很遗憾，完全可以想象，《哈利·波特》系列前几部通过“贝氏测试”的影片，很可能只是勉强不存在“对女性'严重'的性别歧视”。
该影院经理说：“无论男孩还是女孩，他们在5岁前，就已经知道自己长大以后想做什么了。但5岁以后，计划急转直下，因为电影和电视重塑了他们的观点。”
这句话我深有感触。
影视作品中的女性形象，也许就成了自己
在更小时候的人生理想我已经忘记了，但我记得在大概10岁时，电视台当时热播的电视剧是《将爱情进行到底》，忘了我一共看过多少遍。
只记得当我看到如此柔弱的文慧，坚决放弃感情稳定的男朋友，放弃家人可以提供的工作便利，选择自己出国去看看外面的世界时，我内心涌出莫名的羡慕和感动。
《将爱情进行到底》电视剧剧照
后来，当我大学毕业时，在跟文慧相似的环境下，我也坚定地踏上了一个人出国看看的这条路，就像文慧那样。
《将爱情进行到底》中还有另外一位女主角叫若彤，她在大学毕业后留在上海当记者。若彤穿着职业装出入高级写字楼的那个画面，深深地印入了我的脑海，在10岁那个年龄奠基了我对未来工作最初的憧憬。
《将爱情进行到底》电视剧中的若彤
后来，无论被怎样逼迫从医，我都是宁死不屈的，因为我的梦想是在大城市的高楼大厦里，当穿着职业装的职业女性。
我研究生毕业后的第一份工作，竟然真的是在上海最顶级的写字楼里，坐在53楼的高空眺看全城风景，穿着职业套裙踩着高跟鞋进进处处，就跟若彤一样。
影视作品中的角色形象可能真的拥有超乎我们想象的力量，在影视作品中看到的人生，也许就成为了你我的未来人生。
就如纪录片中片中一位导演所说：“童年时你所看到的内容，就像刻入了DNA，决定了成长过程中诸多的可能性。”
“If she can see it， she can be it.”
在我女儿10岁时，我打算陪她一起看一部女性励志电影《隐藏人物》，讲述60年代的三位从事STEM工作的黑人女性，在当时严重肤色歧视的社会环境下，为美国航空技术的进步做出杰出贡献的真实故事。
电影《隐藏人物》宣传海报
如果有可能，我更加希望到那个时候，我们实际看的是另外一部以中国女性脸庞为主角的杰出女性题材电影，因为：
“If she can see it， she can be it."
如果她能看到，她就有勇气自己去实现。
假若在影视作品中看不到，希望在现实生活中她随处可见，那些活出自我的女性形象。
本文来自微信公众号：为什么长大（ID：whygrowup），作者：鲜橙妈
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