三更，又名子时，是古代的时间名词，即现在的23:00-01:00。“一更人、二更火、三更鬼、四更贼、五更鸡”，在古人眼中，三更是一天中阴气最重的时候，也是各种灵异怪谈约定俗成的时间。
熟悉香港鬼片的人，应该都知道《三更》系列。
《三更》与《三更2》分别上映于2002年与2004年，每部有三个独立短片，由来自三个国家的三名导演分别执导。六个故事里，最出名的是陈果导演、杨千嬅主演的《饺子》，而最为影迷们津津乐道的，则是陈可辛导演、黎明主演的作品《回家》。
这是陈可辛导演迄今为止唯一的一部恐怖片。
三个故事组成合集，必存在暗戳戳的品质较量。为拍《回家》，陈可辛请来了好友曾志伟和四大天王之一的黎明。当时距三人上一次合作的浪漫经典《甜蜜蜜》上映，已然过去6年。
《三更之回家》，不到50分钟的时长，却
帮助黎明在「第39届台北金马影展」上获得“最佳男主角??”、帮助郑佩佩女儿原丽淇在「第22届香港电影金像奖」上获得“最佳新演员??”。
故事乍一听有些瘆人。说在有着闹鬼传闻、早已搬得空荡荡的危楼里住着一个中医，对外宣称自己的妻子半身不遂，从不与人来往。每日闭门调配中药，给妻子烧水泡澡，定时用轮椅推着妻子散步。但事实上，他的妻子早已死去多年。
藏尸、与尸体同吃同住、每日为尸体洗澡……这些重口味行为，对任何一个正常人来说，光是想想就瞬间头皮发麻SAN值狂掉。
但放到陈可辛的镜头前，却拍成了黎明甜美的梦。
黎明饰演的于辉，性格沉默寡言、活得谨小慎微，将那张迷倒万千少女的脸藏在黑框眼镜下。为了守护秘密不惜袭击寻子心切的倒霉邻居曾志伟，却也像个老好人一样给他喂饭买啤酒。木讷、偏执、爱妻如命，《回家》里的黎明，
怀着最温柔的心，做着最变态的事。
他三年如一日陪伴着死去爱人的尸体，给她洗澡、梳头发、涂指甲，在狭小的空间里推着轮椅上的她旋转起舞，柔声细语地与她讲述早已变为回忆的过往。甚至还准备买上巧克力，带她一起去探望父母。
与一丝不挂的原丽淇浴缸对戏，黎明的神情也丝毫不让人觉得猥琐。即便是隔着电影暗绿色的阴间滤镜，也能在眼神中品出他对亡妻的宠爱与深情。
如此痴情种，潜移默化中减少了观众对于尸体的恐惧，黎天王真就凭借一己之力生生将恐怖片演绎成了爱情片。
黎明为什么要守着一具尸体？在没有冰柜、没有福尔马林的前提下，为什么尸体可以不腐甚至看上去无异于活人？这大抵依托于一则传说。
说在数千年前，中国古代的医学界流传着一门绝学：只要在死者气绝半日内，以针灸、按摩、药贴、洗髓等方式，便可使死者复生。
于是将片中的时钟倒拨六年，我们会知道事情的真相。
黎明与原丽淇饰演的夫妻，都擅长中医药理。一对苦命夫妻，丈夫死于肝癌，妻子不顾一切照顾丈夫的尸体。三年后丈夫复活，却换成了怀孕的妻子死于肝癌，有情人再次阴阳相隔。
她守了死去的他三年，他又守了死去的她三年。
从地狱到人间的路又黑又长，死去的人像睡着，活着的人太难熬。
而等他们终于捱过这全凭爱支撑着的漫漫六年，却因为便衣警察曾志伟的意外闯入，终是在苦尽甘来前付诸东流。
对于观众来说，看着一具会眨眼、会流泪、手指会动的尸体被带走火化，和看着一个终要等来妻子复活的丈夫被当街撞死，这两件事情同样扎心。
大多恐怖电影的问题，是想要自圆其说都很难。合集里的另外两个故事，韩国导演的《回忆》和泰国导演的《轮回》，走的是血腥与迷信的老路线，看完豪无记忆点甚至不知所云。
但《回家》，不光剧情合理，往深了说还是一个细思极恐的故事。
片名叫《回家》，可是谁回家？家在哪儿？
片中另外设置的两个线索，神秘红衣小女孩和街对面诡异的照相馆或许给故事带来了另一种可能。
尘埃落定后，曾志伟从一位西医口中得知，于辉夫妇原本怀上了一个孩子。可在他上门找儿子时，却被于辉告知他并没有女儿。
那么我们完全可以合理怀疑，红衣小女孩就是多年前没能出生的于辉的女儿，小女孩带曾志伟儿子去的那个照相馆，是给亡魂拍照的地方，而她故意带走曾志伟儿子，就是为了结束这痛苦的一切，带父母“回家”。
由此看来，“回家”二字背后的含义十分复杂，大致可以理解为：一、丈夫原本计划中的带着妻子回父母家；二、父亲寻走失的儿子回家；三、丈夫等待死去的妻子回来；四、红衣小女孩等来了她的父母，在“照相馆”拍了全家福然后共赴黄泉。
无论是哪种含义，都是基于爱的前提。
影片结束，黎明的声音开始轻轻唱，好像在我耳旁。歌声所渲染的情绪，与其说是在安抚观看恐怖片后本应冷汗淋漓的观众，不如说是在他们本就被融化的心上又揉了揉，让人更深陷入目睹极致深情后难以自拔的感伤。
死生契阔，与子成说。这不是中医的玄学，而是痴心人爱的壮举。
没有面目狰狞的鬼怪，没有血腥残忍的镜头，没有一惊一乍的音效。在任何层面来讲，《三更之回家》都不算一部合格的恐怖片，但它绝对是一部让人想要给高分的温情片。
无关可能是胡编乱造的离奇传说，仅仅是为了这超脱生死的伉俪情深。
而这部恐怖片带来的触动，即便是在最卖座的爱情片中，都很难寻找。