费特 · 阿法纳西 · 阿法纳西耶维奇 ( 1820 年 -1892 年），十九世纪俄罗斯著名抒情诗人。当时 " 纯艺术派 " 的著名代表之一。与茹科夫斯基、普希金、莱蒙托夫、丘特切夫并称为俄罗斯 19 世纪的五大诗人，其诗作影响了俄国象征派 、叶赛宁、普罗科菲耶夫以及 " 静派 " 等大批诗人。著有《抒情诗的万神殿》，《我来向你致意》，《黎明前你不要叫醒他》，《你美丽的花环清新而芬芳》，《狄安娜》，《当我的幻想回到遥远的往昔》，四卷本诗集《黄昏之火》等。
悄悄的声息，怯怯的呼吸
作者：费特 · 阿法纳西 · 阿法纳西耶维奇
悄悄的声息，怯怯的呼吸，
夜莺的啼唱，
如梦的溪流，微漾的涟漪，
银色的波光。
夜的明光，夜的暗影，
暗影无限长，
一个接一个变幻的表情，
可爱的脸庞。
笼烟的云中，绛红的玫瑰，
琥珀的闪亮，
频频的吻，莹莹的泪，
霞光啊霞光！
《悄悄的声息，怯怯的呼吸》一诗出自文学史上著名的 " 拉兹契组诗 "，是费特爱情诗的名篇。
整首诗乍看似没有开头，没有结尾，但在我们的脑海中却浮现出了一幅恋人幽会的画面。朦胧的夜色和朦胧的情感在费特笔下恰到好处地交织在一起，给读者带来无尽的美的享受。
作为纯艺术派的代表人物，费特十分重视诗歌的艺术形式，运用多种手法增强诗歌的音乐性。对此，柴可夫斯基曾说：" 费特在其最美好的时刻，超越了诗歌应有的界限，勇敢地迈入了我们音乐的领域。"
本诗采用了四音步与三音步交叉的扬抑格，这样特殊的格律组合营造出一种轻快的音响效果，凸显出夜晚的宁静和神秘，也表现出费特诗作中轻重交替的音乐感，使得整首诗仿佛一首明丽动人的小夜曲。在诗韵方面，这首诗运用的是交叉韵，即隔行交错押韵，更强化了全诗的整体动感，令诗篇富有跳跃性，令读者感受到抒情主人公面对心上人时怦然的心跳。
全诗只有短短 12 句诗行，36 个词，没有动词，可见，这是一首无动词诗，而且是费特最著名的一首无动词诗。列夫 · 托尔斯泰十分欣赏这首诗，他说：" 这是技艺高超的诗作 …… 诗中没有用一个动词（谓语）。每一个词语都是一幅画。" 尽管通篇没有使用一个动词，但诗歌呈现给我们的画面却不是静止的。首先，便是抒情主人公视野的变换。第一个诗段先描绘男女主人公在树下悄悄地低语，彼此感受着对方怯怯的呼吸，" 低语 " 和 " 呼吸 " 是可以听到的，并且就发生在身边，然后便出现了 " 夜莺 " 和 " 小溪 "，视野逐渐由窄变宽；第二诗段中先描绘月色，光影交错，视线由远及近，随之出现了女主人公 " 可爱的脸庞 "；第三诗段中视野则是宽——窄——宽，先是破晓的天空，" 琥珀的闪亮 " 是天空在溪水中的倒影，此时视野是宽广的，而后 " 吻 " 和 " 泪 " 则又将视线拉回到男女主人公，最后的 " 霞光 " 则又将视线拉远。如此看来，诗人的视野变换是窄——宽——窄——宽——窄——宽，如电影镜头般远近切换，整首诗的画面也因此变得生动立体，不再是一幅静止的平面。
此外，诗中描写恋情的意象与描写大自然的意象是平行对照的。比如，恋人间的低语和呼吸与夜莺的啼唱和溪流的涟漪形成对照；姑娘可爱的脸庞上变幻的表情与夜晚不断变化的光影相互对照；最后一个诗段中恋人们的情感达到了顶峰，就好似朝霞突破天际，一跃而出，如绛红的玫瑰，闪亮的琥珀。
作为抒情诗人，费特不注重描写完整的画面和个性鲜明的形象，他着意刻画人的心情和感受，他善于捕捉瞬间的美好感情、印象，运用声音、形象、色彩等手段，把它刻画出来，传达给读者。
第一诗段中幽会始于傍晚，波光粼粼的小溪泛出梦幻般的色彩，林中的一切都被倾泻而下的银色的月光笼罩着，夜莺清脆的啼唱偶尔回荡在耳边。如此静谧的夜，这对恋人也许是初次相见，羞涩得连带呼吸都显得有些胆怯。第一诗段通过 " 悄悄的声息，怯怯的呼吸 "" 夜莺的啼唱 " 从声音的角度表现了初恋的神秘和朦胧。第二诗段中，夜幕中出现了光影交错、斑驳陆离的光影，这对恋人四目相对，喜悦的面庞，种种表情焕发出神奇的魅力。这里则通过光影的变化展现了恋人沉醉于爱情的甜蜜。第三诗段中，" 笼烟的 " 暗示我们时间仍处于夜色中，但突然出现 " 绛红的玫瑰 "，紧随其后是 " 琥珀的闪亮 "，透过色彩上由暗到明的变化我们看到了即将到来的黎明。不断变化的霞光也为恋人们的吻和泪营造了一种热烈的氛围，二人的感情仿佛也得到了升华。第三诗段则借用了绘画艺术中的色彩来表现恋人间感情的不断升温。
费特倾其一生践行着纯艺术派 " 为艺术而艺术 " 的美学主张，认为美是艺术的唯一目的，艺术应关注永恒的主题。尽管他的唯美主义主张遭到了一些批评与责难，但不可否认的是，费特以其独特的美学观创新丰富了俄罗斯诗歌的表现手段，并对其后的叶赛宁、普罗科菲耶夫以及 " 静派 " 等大批诗人产生了巨大的影响。（郭 菲）
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【来源：兰州日报·ZAKER兰州】
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