“这不是喜剧，是对喜剧的侮辱。”
“要点脸吧，就这也敢说改编伊坂的小说？把国内观众都当3岁还是智障？”
在贾玲豪夺54亿票房，被封为“新晋喜剧女王”的同时，昔日的喜剧女王却狠狠地栽了个跟头。
论票房它上映三天被判死刑，论口碑它是五一档票房最差。
冥冥中似乎是一个预兆。
马丽——
这个五一，被称为史上最挤的五一档，上到国师张艺谋的《悬崖之上》，下到动画片《猪猪侠》，一共有10部电影上映。
其中，有凭借《想见你》在内地爆火、许光汉的《你的婚礼》，压了几年的《秘密访客》，王晶新作《追龙擒虎》等等，从大制作到文艺故事片，琳琅满目应有尽有，然而令人意想不到的是——
在这千军万马过独木桥的五一大考中，昔日学霸马丽竟早早地被市场“劝退”。
《阳光劫匪》是由李玉执导，马丽、宋佳主演的喜剧故事片，电影上映后就被挤出了八百里开外，首映日只拿到2243万票房，排片也是与日俱减。
昨日成绩甚至连《猪猪侠》都没打赢，连上映40天的《哥斯拉大战金刚》都轻轻松松将其斩落马下。
到今天已经上映3天时间，累计仅有
按照首映日的比例来看，余下两天的时间票房相加还不到总票房的40%占比，标准的高开低走。
要知道，今天《你的婚礼》已经5.4亿，而《悬崖之上》票房也马上破4亿，《阳光劫匪》这般成绩基本上已经宣布了死刑。
为此，导演李玉在个人社交媒体上拽出了原著作者，日本知名作家伊坂幸太郎吹彩虹屁。
官媒也是发了疯一样怒刷存在感，一天连刷好几条推广。
而老搭档沈腾也履行了自己的诺言，慨然为马丽包场，为这部行将就木的电影造势，试图起死回生。
但星星寥寥的互动和石沉大海的反应已经表明，这些无疑都是坠河后的瞎扑腾，无济于事。
要知道，马丽近几年的作品还真没有一部这么惨的。
《羞羞的铁拳》出师告捷22亿，《来电狂响》首挑大梁6.4亿，连跨界小荧屏的《逆流而生的你》都达到25亿播放量，可谓是一步一个脚印，不负媒体“喜剧女王”的盛誉。
而该片则成功迈出了马丽票房惨败的第一步，“破窗效应”是否从此开启，这对马丽而言或许是一个不小的困扰。
能取得如此愕然的成绩，口碑自然是病根。
《阳光劫匪》的评分只有4.4分，一二星差评率达到66.7%，是五一档口碑名副其实的倒数第一名。
而这还是上映时片方请了大量“红包影评人”刷了半天好评的成绩，映前几乎就把彩虹屁吹上了天，可映后依然血流漂杵，惨不忍睹。
打开评论界面，前排热评清一色的差评，有些网友字里行间甚至都能窥察出一丝愤怒的意味。
好像看了这场电影后，整个五一假期都被玷污了。
就像前文提到过的一样，《阳光劫匪》之所以被群起而攻之，同时也是票房失利的根本原因，便是——
作为马丽主演的作品，电影在宣发阶段中的主要宣传点是“喜剧”，几乎所有通稿都是围绕着喜剧展开，喊得最响的口号便是
响亮直白的口号再加上预告片中色彩纷呈的饱和度与滑稽的人物造型，这一套组合拳，很直观的就给人一个“爆笑喜剧”的既定印象。
我所在的城镇中，当地电影院甚至把《阳光劫匪》的海报放到最明显的位置，我作为一个相关从业者，也早就把它拟成一部媲美开心麻花的喜剧重磅。
至此，但凡走进电影院的，均是怀揣着一份轻松愉悦的心情，期待能忘乎所以地大笑一下。
可结果，当电影开场，伴随着不明所以的故事，观众开始了将近2个小时的痛苦折磨。
又是“合家欢”又是“劫走不开心”
导演在片中的摄影风格无限致敬维斯安德森，画面极度对称，色彩饱和，虽有拾人牙慧之嫌，但在呈现方面也算有所心得。
然而拉胯的是，画面上的充盈反而映出了内容上的匮乏，首先是不好笑。
作为一部自诩“五一档唯一喜剧片”的电影，比起其他笑点密集的喜剧片，《阳光劫匪》的笑点说完全是某品牌红烧牛肉面中的牛肉，
基本上就是随缘包袱，偶尔一闪而过，甚至你不注意都没发现它讲了一个笑话。
编剧的喜剧功底还停留在“拿走瞎子的钱，证明他是个骗子”或者“喝咖啡先喝水再吃糖”这种远古时期的审美，这让已经被开心麻花娇惯的人们而言，太幼稚也太尴尬。
整部电影看下来竟一个记忆深刻的包袱都没有，我自认为是一个笑点极低的人，但也是全程茫然、如坐针毡，有时候甚至产生了在看春节联欢晚会的既视感。
别人都是拿笑点当卖点，它这是拿笑点当屎，
不好笑也就罢了，基于“童话”的设定，剧情也是胡来。
晓雪的女儿娜娜被富商掠走，整个故事就是阳光带着晓雪去抢娜娜，抢过来，返过去，抢过来，返过去，最后来个大团圆，无聊至极。
人物动机更是可笑。
晓雪和老虎的深厚感情，来自于娜娜出生后夭折，但被晓雪摸了一下，救活了，从此二人难分彼此。
阳光为了吸引妈妈的注意，从小养成了撒谎的习惯，结果有一次撒谎自己被绑架，妈妈为了救阳光，着急过马路被撞死了，所以阳光一直背负着愧疚，心结难解。
反派刘神奇（曾志伟饰）相依为命的妹妹死了，就因为老虎娜娜的生日和名字与妹妹的完全吻合，就敲定这是妹妹的转生，拼了命的想据为己有。
就是这么一个乱七八糟又怪力乱神的故事，如果说整体基调都保持一致，也能让观众暂时相信，产生一种遗世独立的信念感，比如好莱坞电影《大鱼》、《本杰明巴顿奇事》等等，即便再荒诞，但当整个创作体系都为打造一个异世界为锚点时，也足以令人信服。
剧情已经这么飘了，李玉又要在片中加入了巨量鸡汤。
几乎每隔一段时间角色都要讲一大段台词，煞有其事的长篇大论，好像执意要用台词将电影的质量提高一个档次。
什么“那些痛到不想回忆的人，谁想活成一个谜啊”
什么“人这辈子，不是谁都能碰上打劫，就当成爬山，太空...”（后面太长我忘了）
反正，基本上人物在作出动作之前，都会说一些泛泛的感言，矫揉造作、忸怩作态、无病呻吟。电影的时长基本上也是被这些水分灌满，冗长乏味。
文艺片出身的导演李玉显然是放不下自己的身段，又要玩喜剧，又要玩超现实，又要玩文艺，玩深沉。
矫揉造作、忸怩作态、无病呻吟。
我所在的那场电影，包括我在内一共有7个人，分别为一对中年夫妇和一位少妇带着3个孩子。
电影开场时，坐在我前面的夫妇还算能看进去，到中段后，那位丈夫几乎是带着情绪，把旁边的座位“咣当”一横，自己躺下就睡着了，没过多久鼾声四起。
而我身后的孩子大队，打早就无聊地开始打闹，亦或是拿起手机玩起某某荣耀。
我呢，只是心疼我的电影票。
结语
《阳光劫匪》在2017年立项，年底开机，而那一年正好是《羞羞的铁拳》爆敛22亿票房的那一年。
起初，人们还都以为李玉会找到范冰冰继续合作，后来才透出主演分别为马丽、宋佳。
马丽的角色在原著中是个男人，而片中则是一个心灵受挫后的女人，只是行为上更男性化。
说实话，李玉是趋于何种目的找马丽，这不言自明，但严格意义上来讲，这并不算是马丽成名后的转型之作，只是一部搁置多年的实验作品。
片中，马丽的表演并不惊喜，而且是值得批评的，她似乎把《夏洛特烦恼》中承袭的男性标识为卖点，片中始终挂着一个目空四海的表情，强凹“铁T”人设，这并不讨喜，反而显得油腻和做作。
反而《我和我的家乡》中，怀孕的马丽那种亲和力和母性光辉，让马丽的魅力更为磅礴，更为炽热。
由此可见，人们喜欢马丽，不是因为她在芸芸白瘦幼中，是唯一
而是因为马丽无论是在《夏洛》还是在《铁拳》中，那无视性别，始终向阳而生的乐观与果敢，这与用表演手法装出一种“不屑”，甚至说索性套进一个男性的躯壳里，是完全不同的两个概念。
但愿，制片方不要试图挖掘马丽身上的“男人味儿”了，甚至不要去找她去演这种角色。
——全文完。