文|令狐伯光
2023年是三年疫情后彻底放开的第一年，这一年对于全世界都是非常重要的一年。2023年的文化现象都这么明显了，用片面的比较没有什么意思。
像韩国电影在2023年崩了是公认的事实，原因就是Netflix吸血（人才流失）+疫情冲击（市场波动）+韩国电影新时代转型（全面西化），最终导致韩国本土观众不再欢迎。
既然网飞把电影人才都虹吸到了电视剧领域，又有外国资本和平台撑着，而且这两年时不时又有爆款剧集，那么韩剧发展得怎么样呢？韩剧和现在的国产剧发展比较一下又如何呢？
2023年的话，就我了解来看是各有所长，国产剧整体提升得很明显，在某些领域已经超越并且反超韩剧达到输出地步。韩剧有美国平台和资本扶持，市场没崩，于是反而更能代表新时代韩国文娱方向。
韩剧比国产剧强吗？这些题材还没有，相反韩国一直是“弟弟”
两国电视剧比较的话，除了国产剧常见的集数太长导致节奏问题。比较什么妆容，什么演员演技，其实很容易陷入上面说的片面比较的问题。
比如有些人说国产偶像剧，某些都市剧哪里妆容不行。那我拿中国古装剧比较一下，你韩剧岂不都是粗制滥造，而且还抄袭中国古装剧呢？对吧。
这里还是从两国因为社会发展的不同，大概擅长的不同题材进行比较一下吧。
1、内地曾经擅长的题材在新时代还是有所继承，并且在市场保持较强的竞争力，质量也很高。
我曾经列举过内地传统题材有《大明王朝》等历史剧，《亮剑》《团长》等战争剧，《闯关东》《父母爱情》等年代剧，《潜伏》等谍战剧，《张大民》等都市生活剧，以及其它擅长传统类剧集。
这些题材当中历史剧、谍战剧、战争剧等明显衰落，都市生活剧进入了新时代。
这当中年代剧还非常能打，从《大江大河》系列到《鸡毛飞上天》，从《人世间》到《风吹半夏》，再到最新的《父辈的荣耀》等等。如果再加上主旋律《山海情》《觉醒年代》，《功勋》里的像《能文能武李延年》，这不乱杀同类韩剧。
我看吹韩国年代剧经常会列举《请回答1988》，但这部剧是2015年的，这几年韩国年代剧经典神作越来越少，我知道的就去年有一部《弹子球游戏》。
这类年代剧，年代创业剧，年代生活剧等是很大一个题材，韩剧是打不过的。
内地老派电视剧延伸下去的题材，像马伯庸《长安十二时辰》《风起陇西》《显微镜下的大明》，再到《天下长河》《唐朝诡事录》，你要说这些剧是什么绝世经典不至于，但全面超越同类韩剧没疑问。
前两年韩国同最出名，最成功的古装大剧，应该是网飞的丧尸剧《王国》。第一季还不错，第二季很糟糕，最后再拍了一部全智贤那部大电影也没了，这两年就没有看到什么优秀的韩国古装剧，相反抄袭中国古装剧层出不穷。
2、韩国这些传统题材拍得非常的不错，内地则一直很欠缺。
和韩国电影相似，韩剧也是在2010年后开始爆发的。之前擅长的就是古早戏谑的“韩剧三宝”的偶像剧，爱情剧和一些古装剧。2010年过后爆发的拍得好的一个题材，一定有都市职场剧：《未生》《机智的医生生活》《机智的监狱生活》《金科长》等等。
韩国都市职场剧，都市生活剧，同样还有都市时尚剧像《绝世网红》等，都已经成为日剧过后，亚洲电视剧的代表（这可能和城市化有关系）。
国产都市商战剧，都市职场剧一直是市场主流题材之一，它不是没有拍，导演阵容还很强大，但像《精英律师》《玫瑰之战》等等就是拍不好，问题不用赘述就是悬浮，不接地气，难得口碑好些的《理想之城》《平凡的荣耀》还都是翻拍的日韩剧。
多提一句，这个接地气和都市生活剧和都市爱情剧，都市大女主剧是不同的。
这就像韩剧《酒鬼都市女人们》《我的解放日志》是主流题材。国产剧《爱很美味》《我在他乡挺好的》《三悦有了新工作》等作品是类似的，但你看这些剧的名字，你就知道还不是非常主流。
有《漫长的季节》也打不过？这些韩剧，为什么一直很强
那么韩剧目前强在国产剧的方面，以我来看主要就是因为“审查”导致的题材，尺度和广度拓展上面，所谓的“深度”则看某些题材，这点国产剧导演团队已经很努力了，但先天不足没有办法。
1，韩国现实题材、人性题材、黑暗题材、宗教和社会等敏感题材。
我们先不管它拍得多好但现实从来不改，单独从影视剧角度来看确实拍得不错，也有值得学习的部分。
比如政治和法庭戏国产剧有《人民的名义》等撑着，但其它像《平凡之路》《底线》《公诉精英》等等，其实拍了不少但过于又红又专又生硬，从戏剧角度真的不太行，唯一不涉及内地的《对手》它就又不错。
而韩剧《少年法庭》《检察官内传》等等都非常不错，这点是真的没有办法比较。
这个其它延伸下去的各种复仇题材，校园霸凌，《逃兵追缉令》《消防厅旁警察厅》等等题材，韩国都拍得非常不错，题材五花八门，尺度，广度和表达非常丰富（所谓的深度就见仁见智）。
国产剧不是没有拍得不好的，但也因为那个先天原因，其它作品拍得不少，也有大量爆款，但它就是差口气。
比如警匪缉毒剧，警匪扫黑剧等，从《破冰行动》到《扫黑行动》，从《冰雨火》《罚罪》到《狂飙》等等，非常可惜。
唯一例外就是国产悬疑网剧，特别是社会派（推理只有《白夜追凶》和剧版《唐探第一季》，其它都一般），国产社会派悬疑剧真的很强，那是完全不输韩剧甚至某些层面全面超越的。
《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》《漫长的季节》，再到还不错的《开端》《尘封十三载》《猎罪图鉴》《平原上的摩西》等等。
（尤其辛爽无论从技法、光影、配乐、内核和人文，在我看来是超越大量吹嘘的韩剧的）。
2、各种五花八门的幻想系特效题材，韩国在全面开花，国内的限制越来越严多，越来越严格，关键是观众也是帮凶。
这种幻想系题材什么恐怖片、丧尸、宗教、恶鬼、驱魔、超能力不能拍就不说了，拍得好的也有一堆。像最近在国内也比较火的那部《超异能族》，这类韩国剧的数量很多，它们就像《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》那种黑深残爽剧一样，已经成为新时代韩剧的代表。
国产剧除了古装剧一支（也各种被限制），现代题材各种限制严重到令人发指。
比如最新播出的无论是《异人之下》，再到《西出玉门》。电视剧本身的问题先不提。就是各种避讳改得乱七八糟还要下架，鬼魂和灵异都不能出现，是真的没有法玩。
韩影崩了，韩剧仍然吊打国产剧？这些题材，已然做到超越
我发现国产剧和韩剧比较的问题，其实还是两国不同发展阶段，投射到文化产业上面罢了，只是两国都有点特殊。韩剧虽是发达国家但过于压抑，而国内阶级问题较为严重但官方倡导正能量。
如果单纯从电视剧题材来讲，韩国已经进入城市化的后现代。
因为没什么限制出了不少关注人性、关注现实社会、关注性别问题、关注人们心理问题。韩国电影是没有出现像欧洲，美国，日本，港台，甚至内地贾樟柯这类世界级现实主义导演的，也就朴赞郁《寄生虫》，李沧东和洪尚秀沾点边。
现实题材韩国剧好些，但电视剧各方面构建天然比不上电影。而且韩国电影更多的也是和《黑暗荣耀》一样，嫁接现实题材的商业爽剧，就是黄暴污+黑深残，看多了，我甚至只剩下一群满口西八躁郁狂的感觉。
我不知道大家发现没有，韩国已经拍不出优秀的偶像剧了。
如果说国内《三十而已》这种现实题材女性商业爽剧和同类韩剧相似，但大量中国观众不怎么看，甚至贬低的无脑偶像剧，韩剧反而拍不出来。
这就像今年输出相当成功《偷偷藏不住》，现偶天花板；还有《长相思》等古装偶像剧，这些都是韩国拍不出的，反而是最能进行文化商品输出。
韩国偶像剧曾经大杀四方，但现在这反而成为国产剧的强项。
在日偶，台偶，韩国偶像剧过后，抢占了东亚，乃至于亚洲市场，都开始走向世界了。
最后，因为“限制”的关系中国阶级问题又较明显，人们很容易追捧自己没有的东西（还有文化隔阂），国内观众是压根瞧不上古偶，甜宠和各种都市恋爱剧的，觉得低级，没营养，输出就是外观众吃点好的吧。
但如果你真的了解世界文化传播的话，它有一个本质的问题。
我们觉得韩剧那些题材好，但那只是因为我们的国情拍不了，但它难道不是韩国特殊国情下的商业流水线产品。
世界上的影视作品除了专门的文艺片，绝大多数都是商业流水线产品。
中国观众觉得高贵是中国拍不了，但你交给中韩两国其它外国观众。你会发现也有《鱿鱼游戏》这种黑深残世界爆款，但中国古偶甜宠剧，又在迅速蚕食东亚，东南亚，甚至世界上韩国偶像剧的市场。
人是复杂的，国家也是复杂的，流行文化的需求也是复杂的。
在我看来，当前国产剧除了“限制”这个根本原因导致很多地方难展开，其它发展已经不错。尤其这两年随着内地青年导演的迅速崛起，而韩国网飞进入是扶持，也是续命。韩国电影已经差不多崩了，未来如何还要看。
韩剧的话，两国电视剧产业最终如何还真的不一定。毕竟像韩国电影，大家都还以为《寄生虫》是开始呢。
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