傅首尔在《奇葩说》关于女权主义的发言，又一次引发性别议题的不定期探讨。
近期登陆国内院线的荷兰传记电影《指挥家》，就用激昂的音乐与浪漫爱情，展现了女性为自身权益奋斗的坎坷史。
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偌大的音乐厅，著名指挥家威廉·门格尔伯格正准备开始演出，却突然听见背后观众的骚动。
他一转身才发现，身后的观众席通道上竟有个女孩，拖着椅子、抱着曲谱，全神贯注等待表演开始。
门格尔伯格没过多在意，随即转身正式开始表演。
音乐会如同往常一般引发掌声雷动，但女孩却因自己的举动，被辞去在音乐厅打杂的工作。
这个名字是她在离开养父母后才找回来的，在此之前，她根本不知道自己居然是被美国父母从欧洲买回来。
相对于不清不楚的身世，布里克似乎更清楚想要成为什么人——指挥家。
20世纪初，每个乐团从乐手到指挥都是男性，女人想成为指挥家简直是天方夜谭。
很快，在一次音乐人聚会上，说出梦想的布里克就遭到嘲笑。
为了精进钢琴技艺，布里克登门拜访音乐学院最有名的钢琴老师，对方却不屑一顾：“找个人嫁了，生生孩子。”
天生执拗的她，干脆直接爬上老师家窗户，表达想要成为指挥家的坚定信仰，也就此离梦想更近一步。
就在她演出前夕，有一位试图成为指挥家的女性晕倒在观众前，成了街头巷尾热议的笑话。
“女人无法成为指挥家”的论断再次被证明，闻风而来的观众就是为在现场见证布里克失败。
在记述布里克追求梦想时，《指挥家》呈现了两段重要的感情经历。
一是布里克与著名演出经纪人法兰克的爱情。
可惜，贵公子与穷姑娘并没复现王子与灰姑娘的童话。
因无法接受与法兰克回国结婚生子的请求，布里克不得已放弃了这段感情。
内心极痛苦的布里克也在那一刻明白，成为指挥家的梦想将是自己一生守护的宝贵财富。
在布里克被音乐厅辞退后，罗宾给了布里克在酒吧弹琴赚钱的机会，还在她搬离养父母家后为她提供住处。
这段友谊变成一生之交的关键转折，是布里克准备在美国组建女子乐团。
尽管布里克刷新了全世界对女指挥家的看法，但对女人与音乐的偏见仍根深蒂固，不仅男人不看好，连女人自己也无法相信这样反传统的举动能成功。
于是，往日一直是男人形象的罗宾换回女装，参与到女子乐团，布里克才知道，原来罗宾是一位跨性别者。
而《指挥家》之所以有强大感染力，是因为布里克确有其人。
作为第一个从柏林国家音乐学院指挥学硕士毕业的美国人，她师从汉堡爱乐乐团指挥卡尔·穆克，并指挥过柏林爱乐乐团、洛杉矶交响乐团、旧金山交响乐团、纽约爱乐乐团等知名乐团，带领新女子交响乐团在纽约举行音乐会，一路受到评论家高度赞扬。
在那个女性意识刚觉醒、男性仍占据主导地位的时代，一位不被抱以期待的女指挥家，成功用自己的才华与气场，创造了不可能的奇迹。
女性角色、女演员与女导演的集结，自然将《指挥家》推向探讨女性主义的路口。
从主题立意来看，刻画一位在性别偏见最严重时代努力实现梦想的女性形象，无疑是符合当前社会潮流的演绎，也确实能够让许多女性从布里克身上获得力量。
但这部电影本身也存在一定问题。
比如，对女主奋斗史的描绘始终占据主要篇幅，却弱化对其本身音乐天赋的必要交代。
又比如，开篇结尾都用搬椅子坐在台下凸显主角的独树一帜，但这种违背观众礼仪的操作并不利于塑造形象，不免有刻意强化主角光环的设计感。
既塑造了“那么普通却又那么自信”的男钢琴老师，也塑造了用金钱和利益看世界的富家太太，而非仅将男性作为女性的对立面。
这种跳出男女框架的设计不仅能展现时代背景对性别观念的禁锢，也有助于刻画丰富多样的配角形象与人性特征。
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