督导组的中巴缓缓开过，原本带着申诉材料跪在路中央等候的女人，已经变成了旁边垃圾车里的尸体……《扫黑风暴》开篇的戏就够狠，冷酷、极致，让人悚然而惊又欲罢不能。
按理说，有真实案件打底，《扫黑风暴》还能呈现更多这样高能而惊悚的桥段。但这毕竟是一部每天晚上和普通老百姓见面的上星剧，在剧情逐步抽丝剥茧后，《扫黑风暴》选择用一个个看似平淡的小人物，一个个暗流汹涌的小细节，描画出“绿藤市”暗无天日的“黑”。
比如孙浩扮演的派出所所长胡笑伟，戏份不多，每次出现却都叫人恨得牙痒痒。这个看起来极其平凡的中年男人，说话不急不慢，喜欢坐在办公室里量血压，仿佛干不出什么惊天动地的坏事；但偏偏也是他，用恫吓、威胁甚至是诱骗的方式，让徐英子、徐小山姐弟求告无门，一步步走向了深渊。
最让人恐怖的是，许多年前，胡笑伟也曾经是个好警察，苦活累活抢着干，冲在一线服务市民。然而，当“黑”成了“绿藤市”至上而下的运转逻辑，他逐渐圆滑、世故、贪婪，会在上司组织的酒局上极尽谄媚、阿谀奉承，也会利用受害者的无知、歪解法条，让他们有口难言，求告无门。从此，息事宁人成了他常规的工作手法，“小恶”逐渐演变成了“大恶”，胡笑伟用心组织街道联欢的场景有多热闹，观众的感受就有多讽刺。
异曲同工之妙的，还有吴越扮演的贺芸。单看对侄女的爱以及对得力干将的支持，她似乎是个柔软的“好人”；在处理案件时，她也有过头头是道、逻辑清晰的时刻。然而，当这份柔软、这份理性，用于对罪犯的包庇，潘多拉的魔盒随之打开，她在罪恶的连环套里泥足深陷，后来的醒悟与哭喊都显得虚伪、苍白。
至于菜市场里反复说着“不敢作证”的菜贩子，承认因家境困难而收了黑钱的小民警，这些小人物看似不起眼，却将剧集筋骨打得更结实了。他们的存在，让观众意识到，“黑”的可怕，不仅仅在于锻造那些极端的、凶残的罪行，更在于它对正常社会秩序的摧毁。当生活日常都要遵循“黑”的逻辑，任何人都可能成为加害者，任何人也都可能变成受害者，你无法幸免，更无从逃脱。
从这个角度上说，黑白对决的惊心动魄，是剧集吸引人的“面子”，看着过瘾、解气；而精准、克制的平淡细节，则是剧集在观众心中埋下的“种子”，让人真正感知到扫黑除恶行动的深远意义——若非有人执灯前行，守卫正义，我们如何能够阳光之下自在行走，畅快呼吸？